該焦慮的不是時代的進步，而是自己的不進步

　　新劇《女不強大天不容》聚焦媒體轉(zhuǎn)型，六六接受本報專訪時認(rèn)為

　　該焦慮的不是時代的進步，而是自己的不進步

　　在六六看來，變，不止于媒體，而是各行各業(yè)；強大，不止于內(nèi)心成長，還取決于一天不能停的學(xué)習(xí)。圖為《女不強大天不容》中的女主角鄭雨晴。(東方衛(wèi)視供圖)

　　20歲時，她干勁十足，卻不懂得迂回曲折之道。在暗訪地溝油制造工廠時暴露了身份，與同伴駕車逃跑途中車禍?zhǔn)軅�；在調(diào)查涉嫌販毒活動后，冒著墜樓風(fēng)險、熬過通宵寫出來的報道卻不盡如人意。

　　35歲時，她臨危受命出任都市報社社長。履新演講的第一句話，她磕磕巴巴說得支離破碎。可一旦轉(zhuǎn)身面對熟悉的報紙版面，她在突發(fā)事件時拍板出特刊，在一片網(wǎng)絡(luò)新媒體的沖擊浪潮中霸氣突圍：“我們有深度！”

　　這是《女不強大天不容》劇中人鄭雨晴的故事，卻叫現(xiàn)實里多少媒體人心潮跌宕。

　　前天，由六六編劇，余淳導(dǎo)演，海清、杜淳、陳小藝、秦海璐等主演的《女不強大天不容》在東方衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視首播。六六用犀利并幽默的筆觸，描寫報業(yè)近20年的興衰轉(zhuǎn)變，揭開沸騰的媒體轉(zhuǎn)型話題。

　　何曾想，報社女記者竟也成了影視劇中女一號。作為六六新作里的群體中一分子，本報記者向她提問：“劇本里寫滾滾而來的歷史車輪，寫時代更迭中人心的焦慮，這樣好嗎？難道不該尋找一種向焦慮與不安宣戰(zhàn)的心理按摩法則？”電話另一端的六六幾乎沒有遲疑，她說：“我想表達的恰恰是解決方案。該焦慮的不是時代的進步，而是自己的不進步�！�

　　聚焦當(dāng)下、存檔未來，因為我在活著

　　“《女不強大天不容》開播了，我有些滋味難辨地守著電視機�！敝芏�晚，有人在朋友圈里這般記錄。她是名女記者，是千千萬萬同樣在改變中蒸騰、煎熬、守望及奮斗的一員。順手點贊的那一刻，人同此心。難怪外界評論“六六又一次觸到社會熱點了”。

　　世界在變，風(fēng)向在變，六六對社會熱點的敏銳捕捉不曾改變。她似乎永遠同步于時代，或再準(zhǔn)確些，當(dāng)她在文檔里敲出劇本第一個字時，她已經(jīng)聚焦當(dāng)下、存檔未來�！峨p面膠》是第一部以新角度探討婆媳關(guān)系的話題劇，《王貴與安娜》《蝸居》 則從兩性角度追問夫妻關(guān)系，《心術(shù)》拍出了真正直面醫(yī)患關(guān)系的案例。這次《女不強大天不容》，講述互聯(lián)網(wǎng)大潮下媒體轉(zhuǎn)型的歷程，而這也是近幾年來媒體行業(yè)內(nèi)被議論最多的話題之一。

　　“因為我在活著，因為我從未囿于自我的天地或架空、虛幻的世界。眼前、周遭，無不是活生生的變化�！绷�六坦言，自己偶爾設(shè)想過換換口味寫些背向生活的故事，但每一個24小時里的信息傳送，都在推著她走向現(xiàn)實題材的深處。昨天，六六正在哈爾濱為新劇做宣傳。見面會上，她問在場眾人，“你們有多少人內(nèi)心焦慮的，能舉手示意嗎？”結(jié)果，呼啦啦舉起一片。“這就是社會的某些現(xiàn)狀。”在她眼中，社會正經(jīng)歷前所未有的變革，“現(xiàn)在的我們與5年前的自己甚至不是同一物種”。如今的手機像六六的“器官”，但5年前還是偶爾可拋卻的消耗品；如今的朋友，誰都無法斷言明年今日身在何處，但5年前或許還有大學(xué)生一畢業(yè)就望到了職業(yè)盡頭。

　　提筆寫女記者的20年從業(yè)經(jīng)歷，是因為她當(dāng)真目睹了一場“眼看他起朱樓，眼看他高樓倒”的現(xiàn)實劇情。2009年，六六曾建議自己的閨蜜離開傳統(tǒng)媒體。但閨蜜給她的答復(fù)是：“你要知道，在我的家鄉(xiāng)合肥，傳統(tǒng)報業(yè)的收入水平高過上海的影視行業(yè)�！笨蓛H僅三四年時間，社會進入讓人目瞪口呆的變化期———BBS灌水社區(qū)還沒消停，微博興盛了；微博還不及退出歷史舞臺，微信又取而代之；微信仍風(fēng)生水起中，但下一個社交風(fēng)口已沒人再會輕下斷言。眼見一扇扇窗口打開又闔上，閨蜜終于在職業(yè)的危機階段看到六六遞來的橄欖枝，“我們寫寫女記者吧”。這就是劇本的源頭。

　　“我看病難了就寫《心術(shù)》，教育難了就寫《寶貝》，愛情難了就寫《王貴與安娜》。我在生活中遇到了人生難題，我便帶著問題去尋找答案�！睘榱藢憽杜�不強大天不容》，六六在安徽一個二線城市的報社里“實習(xí)”了兩個月，走訪媒體內(nèi)外近4000人。她用“趴進去”來形容自己體驗的生活，她跟溫泉店老板搭訕，佯裝下家找地溝油賣主討價還價，六六累積起一本遠超小說的素材簿。

　　所以，在新劇中，她既不回避這時代中人們集體焦慮的源頭———技術(shù)革新，也不掩飾各人命運的背后推手———選擇使然。如果說劇中還有什么帶著理想主義，那答案應(yīng)當(dāng)是她的“不說”———比起公開出版及見諸熒屏的，那些留在素材本上未被采納的“遺珠”，或許才是真正的痛點。

　　“強大是不懼于坦露弱點，因為堅信不會被擊垮”

　　3年前同名隨筆集問世，2015年小說出爐，及至現(xiàn)在新劇開播，六六接受的所有采訪都不曾繞開一個問題：為什么執(zhí)著于“女不強大天不容”這個名字。7個帶著女性意識覺醒甚至略顯明目張膽的漢字組合，傳遞出她作為女性編劇怎樣的內(nèi)心？

　　她矢口否認(rèn)是要為“女權(quán)”吶喊，“因為女權(quán)的前提是男女不平等”。今時今日，當(dāng)女性已經(jīng)手握平等，六六自嘲希望女性強是因為“女人其實貪心得很”。這種貪心包括人格完美、教育良好、經(jīng)濟獨立、父母康健、愛人知心、兒女優(yōu)秀，最好再加上：女性本身容貌姣好。

　　不過，她問旁人，也自問：如此完整的女性的一生該何以抵達？“鄭雨晴是一種途徑。你可以發(fā)現(xiàn)，她的職場、人生鋪開了無數(shù)選項。外出采訪還是相夫教子，接受升職還是轉(zhuǎn)投新行業(yè)，同時推進幾個項目抑或深耕一個領(lǐng)域……”六六剖白，為女性發(fā)聲是她戲劇的“核”，而媒體行業(yè)不過是能承受這個戲劇核的載體。因為，“當(dāng)下的時代，沒有哪個行業(yè)比傳統(tǒng)媒體更具代表性，代表曾經(jīng)驕傲的先進生產(chǎn)力進入馬車與汽車決戰(zhàn)的時刻”。

　　劇中，為了向大眾展示女性參與社會、成就自我的全程，六六特意把女主角鄭雨晴設(shè)定為一個符合“中庸之道”審美的女性，而非一開始就顯山露水、自帶主角光環(huán)的佼佼者。這也是她作為編劇的選擇：“我確實可以挑離經(jīng)叛道型或卓爾不凡型，但絕大多數(shù)女性有著正常的生活軌跡，而這部劇的觀眾也大多是這樣一群人。我想告訴她們，人生就是升級打怪的過程。當(dāng)闖過金錢、權(quán)力、情感等一個個關(guān)口，風(fēng)輕云淡時，女性的強就是———我不懼于坦露弱點，因為堅信不會被擊垮�！�

　　要達成她所說的“強”，六六安排劇中的鄭雨晴學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí)。這何嘗不是她內(nèi)心的映射。時代的變，非一時一刻，而是每時每刻。“我比任何時候都認(rèn)同‘勤奮’‘夜以繼日’這些成功要素。”曾有人跟六六打趣，自從有了無所不知的搜索引擎，編劇們可以喘口氣歇歇了，六六卻恨不得頭懸梁錐刺股：“網(wǎng)絡(luò)帶來的哪里是便利啊，分明是讓人自知‘我有多無知’!”前陣子有報道說機器人已能取代記者寫稿，生于憂患的六六立馬在她的新作里添加“機器人寫劇本”的情節(jié)，“現(xiàn)在還能慶幸，人與人的交流總比機器人與人的交流要順暢些�？傻饶奶鞕C器人也通人情，我就退休了。反正這2年我在為下一部作品研究中醫(yī)，如今扎得一手好針，找我看病的人絡(luò)繹不絕”。

　　林語堂說，幽默是智慧之刀，輕輕一晃。六六便是這樣，舉重若輕，把她對生活真實的焦慮與思索都敲打在自己身上。

　　至于中醫(yī)為何進入她的寫作范疇。在她看來，這取決于人的兩面性，“我們一方面在快速奔跑，一方面在回溯過去。內(nèi)心的兩面性造成了我們對文化、對自我認(rèn)知的需求。站在風(fēng)口不一定是我們想干的事情，但做最完整的自己，做對未來有交代的自己，這是我們能夠辦到的�！�

　　六六沒有道出劇中鄭雨晴最終的走向，更否認(rèn)媒體轉(zhuǎn)型是個糟糕的時候。相反，她說：“我們趕上了一個好時代，一個女人突然可以翻過身來的好時代，一個不努力奮斗都對不起的好時代�！毖哉Z中，有真誠的感恩，也有洶涌的霸氣。她和熒屏前的女記者們，是時代的見證者，也希望做主宰者。