好故事讓眾口不再難調(diào)

　　近日在電視劇收視排行前列的《彭德懷元帥》和《親愛(ài)的翻譯官》，口碑截然不同�！杜淼聭言獛洝纷鹬貧v史，注重挖掘人物的人格魅力，獲得觀眾一致好評(píng)�！队H愛(ài)的翻譯官》卻因劇情老套而廣受詬病。這一鮮明對(duì)比引發(fā)人們對(duì)電視劇口碑與收視關(guān)系問(wèn)題的思考。

　　如果暫且將那些通過(guò)明星顏值、噱頭炒作、過(guò)度包裝博取眼球的低端行為拋開(kāi)不談，電視劇的口碑與收視其實(shí)不是兩個(gè)問(wèn)題，而是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，雙方是在一個(gè)有機(jī)體內(nèi)互彰互促乃至“相依為命”的關(guān)系，諸如《彭德懷元帥》這樣真正優(yōu)秀的作品必然二者兼得。在有些人的印象中，革命歷史劇、農(nóng)村劇、歷史正劇成了“叫好不叫座”的代名詞，戲說(shuō)劇、穿越劇、青春偶像劇則成了“叫座不叫好”的代名詞，實(shí)乃刻板偏見(jiàn)�？诒�或收視與電視劇的題材類型沒(méi)有必然聯(lián)系，時(shí)代背景的設(shè)定、審美風(fēng)格的選擇、演員的藝術(shù)取向與形象特征等，只有觀眾口味的差異、專業(yè)水準(zhǔn)的高下，斷無(wú)是非優(yōu)劣之別。電視劇有自身的藝術(shù)天性和創(chuàng)作規(guī)律，尊重天性、遵守規(guī)律者都有可能成為口碑與收視雙贏的佳作。

　　在眾多的藝術(shù)屬性中，故事性是電視劇的第一性征。古往今來(lái)，從傳奇、評(píng)書、小說(shuō)、戲曲，到話劇、影視，中國(guó)百姓始終對(duì)“聽(tīng)故事”興趣不減，如今又進(jìn)入了多屏傳播時(shí)代，以屏觀劇的“聽(tīng)故事”新模式成為人們最重要的精神滿足和娛樂(lè)方式之一，但所有以故事為本質(zhì)內(nèi)核的藝術(shù)形態(tài)其實(shí)“萬(wàn)變不離其宗”。電視劇必須在尊重“講故事”規(guī)律的前提下進(jìn)行創(chuàng)作與創(chuàng)新，也必須在此基礎(chǔ)上辯證把握創(chuàng)意與實(shí)操、內(nèi)容與形式、引領(lǐng)與滿足、歷史與當(dāng)下、共性與個(gè)性等諸多對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，若打破這一事關(guān)根本的“規(guī)矩”則很難實(shí)現(xiàn)口碑與收視的平衡共生。

　　究竟如何把握“好故事”的創(chuàng)作門道？還是眾所周知的寓教于事、寓教于情、寓教于樂(lè)。問(wèn)題的關(guān)鍵就在于事該怎樣講、情該怎樣生、教該怎樣寓。故事的核心元素不外乎情節(jié)和人物。打造精品乃至經(jīng)典，一方面難在將精神立意不著痕跡地鑲嵌入情節(jié)鋪展與人物塑造之中，另一方面難在讓情節(jié)與人物持續(xù)并強(qiáng)烈地吸引觀眾的注意力。觀察一部好劇可以發(fā)現(xiàn)，它從每一個(gè)場(chǎng)景到每一個(gè)序列，從每一個(gè)段落到整個(gè)故事，既環(huán)環(huán)相扣又無(wú)繁枝縟節(jié)，通過(guò)每場(chǎng)戲所傳達(dá)的正負(fù)勢(shì)能之間的相互轉(zhuǎn)化，循序漸進(jìn)、由小至大地建構(gòu)出“平衡—不平衡—再平衡”的敘述邏輯，用經(jīng)得起推敲的因果聯(lián)系對(duì)善惡美丑做出理性評(píng)判；也可以發(fā)現(xiàn)它人物塑造經(jīng)常在表面與內(nèi)里的反差張力中，在重重壓力下的兩難抉擇中，在立體深刻的多面揭示中，既展現(xiàn)出其情理之內(nèi)、意料之外的行為方式、命運(yùn)走向，又令人信服地彰顯出其品質(zhì)、德行、境界的是非高下。

　　近幾年引發(fā)追劇熱潮與巨大反響的《北平無(wú)戰(zhàn)事》《平凡的世界》《瑯琊榜》等，雖然類型題材大相徑庭，但由于主創(chuàng)者深諳“講故事”的個(gè)中三昧，在凝聚人氣的同時(shí)使不同觀眾各有所品、所感、所悟，作品的美譽(yù)度和收視率自然實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)。相比之下，有些藝術(shù)效果或收視反響不佳的作品，或情節(jié)鋪陳的線索紊亂，可有可無(wú)、肆意注水的場(chǎng)面設(shè)計(jì)使劇情拖沓，缺乏邏輯；或臉譜化的人物形象、套路化的劇情讓觀眾看了開(kāi)頭，就能猜到人物命運(yùn)、故事走向；或動(dòng)輒安排主人公講一段說(shuō)教味十足的臺(tái)詞，不懂把人物意志悄然內(nèi)化于行為中，達(dá)到“不著一字，盡得風(fēng)流”的效果。《金水橋邊》雖然致力于將反特線、感情線、成長(zhǎng)線、歷史線多線并進(jìn)，但彼此融合得不夠熨帖飽滿，致使懷舊感有余而吸引力不足；《守婚如玉》雖然著力表達(dá)保衛(wèi)愛(ài)情、守護(hù)家庭的主題，但“婚外情”的情節(jié)套路和人物關(guān)系落入窠臼，欠缺新意；《小丈夫》雖然選題具有一定的新鮮度，但稍顯平面化的都市人物群像，令劇作在真實(shí)性和感染力上打了折扣。凡此種種，根源就在主創(chuàng)對(duì)電視劇“故事本性”的重視不足或把握“跑偏”。面對(duì)日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和不斷提高的觀眾審美需求，劇作者在創(chuàng)作中只有把一部作品真正還原為一個(gè)“故事”，在情節(jié)和人物的精耕細(xì)作上下足功夫，才有望實(shí)現(xiàn)“眾口難調(diào)調(diào)眾口，人心難得得人心”。

　　(閆偉，作者為中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯)