王黎光 影視音樂的春天還需等待

京華時報記者吳平攝

　　近日，電視劇《彭德懷元帥》亮相中央電視臺。隨著該劇的熱播，主題曲《大英雄》深入人心。近日，《大英雄》的曲作者，作曲家、中國音樂學院院長王黎光做客京華茶館。聊《大英雄》的誕生、聊影視音樂的創(chuàng)作。王黎光從事影視音樂創(chuàng)作20余年，創(chuàng)作出《天地之間有桿秤》《故事里的事》《天上有沒有北大荒》等眾多被廣為傳唱的影視歌曲。這兩年，越來越多的影視作品中的插曲、主題曲受追捧，傳唱度不俗。對于影視音樂作品將迎來春天的說法，王黎光認為，影視從業(yè)人士尚未真正意識到影視音樂的重要性，還需耐心等待�！坝耙曌髌酚幸欢ǖ乃囆g(shù)規(guī)律，我覺得我們只能不急不躁，對于音樂藝術(shù)在影視方面的作用和發(fā)揮，我們要耐下心去等待。”

　　談《大英雄》

　　《大英雄》立體描述彭德懷

　　近日，長篇重大革命歷史題材電視劇《彭德懷元帥》在央視熱播。為了創(chuàng)作電視劇《彭德懷元帥》的音樂，王黎光多次去江西采風，他希望通過自己的音樂創(chuàng)作詮釋出一個立體的彭德懷。

　　他表示：“讀革命史的時候，我們都會感覺到中國革命一路走來，在中國共產(chǎn)黨的領導下，建立新中國，我們一代又一代革命人前赴后繼，不畏犧牲，是多么不容易。彭德懷就是這些英雄群體中的一員。我自己多次去江西采風，南昌、井岡山、瑞金等地，在這些地方學習和體驗的過程中，都會感受到彭德懷元帥的影子。他在不斷地追尋以及彷徨中，選擇了一條為中國人民求解放的人生方向，堅定不移地跟隨著中國共產(chǎn)黨，讓我非常感動。作為一名藝術(shù)工作者，我希望通過我自己的音樂作品，把我的這些感受、感悟融化到我的作品當中�！洞笥⑿邸肪褪窃谶@樣一個思考的前提下才形成了整首歌曲的曲風和特點。歌曲的前半部分，我不斷用切分節(jié)奏、附點節(jié)奏，讓歌曲有一種不斷向前推動的節(jié)奏，這其中有追尋、忐忑、彷徨、思考。副歌音區(qū)的設計上展現(xiàn)了寬闊和力量，以及堅定的信念。《大英雄》這首歌展示了對彭德懷元帥的一個準確的描述�！�

　　湯非的演唱突破自己

　　《大英雄》由青年歌手湯非演唱。湯非對這首蕩氣回腸歌曲的詮釋，王黎光在滿意的同時，也肯定了湯非在演唱上面的突破�！拔业膭�(chuàng)作有一種慣性，就是比較容易和自己了解和熟悉的歌手合作。我和湯非合作過一些作品。他是一個南方人，演唱風格情感飽滿，處理細膩，聲線也非常有特點，對作品的駕馭能力比較強。因為我對他的了解，覺得他應該嘗試突破一下自己的風格。他本身也有這樣的潛力，有可能會有意想不到的效果。所以我覺得把這樣一首我們一般認為剛勁有力的，甚至是有一種吶喊式的歌曲交由他來演唱，讓他演唱風格里面柔和的那一面對這首歌進行一個稀釋，更能體現(xiàn)出這首作品的內(nèi)涵�！�

　　王黎光認為，湯非的演唱為這首歌加入了從容的力量�！皡群暗拇_是一種力量，但它不是最有力的，有的時候從容比吶喊的力量更強大。所以從這一點來講，我倒覺得面對宏大、有力量、有沖擊力的藝術(shù)作品時，不僅只有把音域拉得很高，在音色和音量上都給予重力的這樣一種表現(xiàn)方式。很可能通過柔和的對比，使歌曲在音色、節(jié)奏、音量等各方面形成一種平衡，達到一種內(nèi)在力量的向外爆發(fā)，可能這種力量會更到位。基于這樣一個原因，我就想讓湯非來嘗試一下。他的詮釋我還是滿意的，這首歌的反響也不錯。”

　　談影視音樂

　　創(chuàng)作過程挺辛苦

　　王黎光從1993年開始集中創(chuàng)作影視音樂，為《宰相劉羅鍋》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《集結(jié)號》《唐山大地震》《天下無賊》《京華煙云》《老大的幸�！返�42部影視作品作曲與配樂。王黎光表示，一部影視音樂作品的誕生其實挺辛苦的�！按蠹铱赡軐τ耙曇魳纷髌返膭�(chuàng)作過程不是特別熟悉。影視音樂作品創(chuàng)作從工作程序上來說是很辛苦的。第一，我們要看劇本，看完劇本以后對劇情的人物和故事要有一個風格上的把握，究竟以什么樣的音樂語匯來表現(xiàn)這部劇的風格。第二，拍攝過程中要去探班。在演員塑造人物的過程當中，我們也要從演員這個角度去體會演員塑造人物的感受。體會出這一點來，我們也就找到了作品的音樂氣質(zhì)，用什么樣的器樂來表達，用什么樣的情緒去烘托等。然后影片進行后期剪輯的時候，我們要看一看粗剪的樣片。因為從文字到拍攝，一直到影像的形成，是一個不斷變化的過程，變成影像以后的沖擊力和看劇本是不一樣的，最后還要從頭到尾把整個影片看一遍。實際經(jīng)歷了三到四個時期的工作，才能對這個影片有一個準確的把握。”

　　影視音樂的春天還需耐心等待

　　近兩年，《時間煮雨》《匆匆那年》等影視作品的主題歌被受眾所追捧。影視音樂作品越來越受重視，是否意味著影視音樂的未來將迎來春天？對于這樣的設想，王黎光表示：“我還是有點擔憂。我們的影視從業(yè)人員還沒有真正意識到影視音樂的重要性。在電影商業(yè)模式的運作過程中，影視音樂作品存在的商業(yè)價值還未被開發(fā)。為什么好萊塢的電影會有后電影產(chǎn)業(yè)不斷的延伸？后電影產(chǎn)業(yè)包括電影里的服裝、品牌形象、音樂等。當我們后影視產(chǎn)業(yè)沒有形成的時候，影視音樂不帶來效益，所以投資方就不重視。另外，目前整個影視音樂的發(fā)展步伐是不一致的。影視音樂在音樂創(chuàng)作這個環(huán)節(jié)上人才濟濟，創(chuàng)作經(jīng)驗和創(chuàng)作水平年年都在提高。但是投資方，包括導演，還沒有同步的認識，他們實際上是落后的。”

　　王黎光認為，影視音樂的春天還需耐心等待�！坝耙曌髌酚幸欢ǖ乃囆g(shù)規(guī)律，我覺得我們只能不急不躁，對于音樂藝術(shù)在影視方面的作用和發(fā)揮，我們要耐下心去等待。”

　　記者手記

　　是作曲家也是新聞老前輩

　　茶館那天，我到早了，和也要采訪王黎光的電視臺記者一起等著。王黎光一進門就說：“先電視臺的采訪好不好？他們需要的時間不長，素材錄夠了就行，因為還需要剪。報紙采訪慢慢聊�！币宦牼褪嵌�新聞專業(yè)流程的人說的話。想想也對，王黎光曾在新聞戰(zhàn)線工作多年，絕對是老前輩。

　　京華時報記者侯艷京華時報記者吳平攝。