寫(xiě)給女記者的一封情書(shū)——評(píng)電視劇《女不強(qiáng)大天不容》

電視劇《女不強(qiáng)大天不容》劇照

　　新媒體時(shí)代，每個(gè)人既是新聞的接受者，也是新聞的傳播者。由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和普及，人們可以隨時(shí)隨地將得到的信息以手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)迅速傳給自己熟知的人，或借此讓無(wú)數(shù)素不相識(shí)的信息需求者得到信息。而且，這種傳播速度是幾何級(jí)數(shù)的幾十倍、幾百倍甚至幾千倍�？梢哉f(shuō)，信息傳播的速度和廣度不僅是空前的，也是報(bào)紙、廣播、電視等媒體望塵莫及的。

　　電視劇《女不強(qiáng)大天不容》正是在上述大變革時(shí)代背景下創(chuàng)作并熱播的。該劇講述鄭雨晴大學(xué)畢業(yè)后，以社會(huì)新聞?dòng)浾呱矸葸M(jìn)入新聞行業(yè)；面臨著事業(yè)與家庭的雙重壓力，如何兼顧二者，其實(shí)是包括鄭雨晴在內(nèi)的很多女記者共同的困惑。對(duì)于那些經(jīng)歷過(guò)紙媒輝煌和懷抱著新聞理想的人來(lái)說(shuō)，這部劇就像是一封真誠(chéng)而又不失正能量的“情書(shū)” ，激勵(lì)著她們?cè)趫?jiān)守的同時(shí)，敞開(kāi)懷抱去迎接新時(shí)代的變革與挑戰(zhàn)。該劇所描述的世界，是只有在媒體行業(yè)里才能見(jiàn)到的世界。劇中，鄭雨晴為了跑一個(gè)獨(dú)家新聞，暗訪、偷拍、飆車無(wú)所不用其極等情節(jié)，以及媒體人的職位升遷、稿費(fèi)發(fā)放、宣傳口徑把握、廣告費(fèi)用的拖欠與追討等細(xì)節(jié)，都充分展示了創(chuàng)作者生活體驗(yàn)之深入與專業(yè)程度之精湛。劇中我們看到，供職于都市報(bào)社由一名普通記者升至編輯部主任的鄭雨晴，原本干得順風(fēng)順?biāo)�自由自在，甚至還產(chǎn)生過(guò)提前過(guò)半退休日子照顧女兒的想法。孰料天有不測(cè)，報(bào)社突發(fā)狀況，面對(duì)這突如其來(lái)的一系列變故，鄭雨晴憑著自己的女性堅(jiān)強(qiáng)、責(zé)任操守、一腔熱血，在周圍同事、朋友的支持下，挽狂瀾于既倒，一步步地闖關(guān)過(guò)隘，戰(zhàn)勝危機(jī)，最終帶領(lǐng)報(bào)社全體員工闖出傳統(tǒng)媒體一片新天地。

　　《女不強(qiáng)大天不容》凸顯了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。在創(chuàng)作電視劇腳本之前，六六曾寫(xiě)過(guò)一本同名隨筆集，獲得很高銷量，這不禁引起她的思索：讀者為何會(huì)熱切關(guān)注女性自強(qiáng)這樣一個(gè)話題？這一定跟中國(guó)女性社會(huì)地位的特殊性有關(guān)。新中國(guó)成立尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，隨著女性同男性越來(lái)越平等，她們更希望獲得事業(yè)的成功和社會(huì)的認(rèn)可，也期待浪漫的愛(ài)情、幸福的家庭與可愛(ài)的孩子，這一切正是孕育且催生該劇誕生的引擎。新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)媒體業(yè)更出現(xiàn)快速的變革，快到一個(gè)從業(yè)者甚至難以預(yù)估五年后的自己身在何方、從事什么職業(yè)、家庭是否依然完滿。在這個(gè)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，女人上有老下有小，中間還有份工作，她們發(fā)現(xiàn)在很多時(shí)候，自己發(fā)自女性本能的柔軟與溫順根本無(wú)力改變什么。她們必須要尋找一種力量，去支撐自己頭上的那方天空。當(dāng)年，司馬遷傾盡心力撰寫(xiě)《史記》 ，是因?yàn)樵凇叭省泵媲安荒茏尣揭环忠缓�，此乃天意使然，是“天選” ，即“天將降大任于斯人也” 。在六六看來(lái)，“仁”就是歷史壓在自己肩頭上這份責(zé)任，是對(duì)事業(yè)、對(duì)親人以及更多普通人的愛(ài)，是一個(gè)人信念、信仰的體現(xiàn)。在這樣的情狀面前，一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)膭∽骷�，要做到�?dāng)仁不讓。

　　電視劇《女不強(qiáng)大天不容》強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，突出地體現(xiàn)在直擊中國(guó)社會(huì)痛點(diǎn)的新聞事件上，諸如地溝油、民間反污染項(xiàng)目、反腐等等。該劇之所以頗具現(xiàn)實(shí)感、職場(chǎng)感，編劇九枚玉不能不提。九枚玉本身就是一名報(bào)社記者、編輯，她根據(jù)真實(shí)的新聞案例，為女主人公鄭雨晴設(shè)計(jì)了多段精彩的采訪情節(jié)。在很多都市題材劇沉醉于拍攝燈紅酒綠、紙醉金迷時(shí)尚潮流的時(shí)候，該劇卻反其道而動(dòng)，不回避現(xiàn)實(shí)的齷齪，也不諱言社會(huì)的負(fù)面，敢于直面人性的復(fù)雜，并以新鮮熱辣的影像語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)聲、與時(shí)代對(duì)話。當(dāng)然，如此的發(fā)聲和對(duì)話，在我看來(lái)還不夠熱辣，尚不夠犀利，真正能夠觸及要害、震撼靈魂的事實(shí)也許還潛藏在深海的一隅。但盡管如此，這種干預(yù)現(xiàn)實(shí)的文化自覺(jué)和文學(xué)精神，已屬難能可貴。主創(chuàng)者們以生活真實(shí)為依據(jù)，融匯個(gè)人審美情感，在21世紀(jì)媒體發(fā)展變革大背景下，對(duì)平面媒體以及媒體人深入考察并給以審美創(chuàng)造；無(wú)論從生活的真實(shí)、題材的新穎，還是故事的精彩、情節(jié)的曲折來(lái)看，都凸顯了編、導(dǎo)、演的傾情真誠(chéng)。強(qiáng)烈的時(shí)代精神和扎實(shí)的生活開(kāi)掘，鑄就了這部電視劇的獨(dú)特寫(xiě)真風(fēng)格；對(duì)當(dāng)代媒體及其從業(yè)者心路歷程的宏觀把握與微觀審視，深入地揭示出了現(xiàn)代媒體變革給從業(yè)者尤其女性群體帶來(lái)的巨大心靈沖擊。整部劇主題獨(dú)特，題材新穎，人物個(gè)性鮮明，故事?tīng)磕c掛肚，給人以欲罷不能的觀劇感受。

　　編劇六六向來(lái)是一個(gè)社會(huì)話題制造者，繼用《雙面膠》探討婆媳矛盾，以《蝸居》表現(xiàn)住房問(wèn)題，通過(guò)《心術(shù)》展示醫(yī)患關(guān)系之后，她與九枚玉合作編劇的這部新作又將視點(diǎn)聚焦于媒體轉(zhuǎn)型話題。六六作為女性作者，聚焦時(shí)代變遷，關(guān)注女性成長(zhǎng)，把脈都市癥候，是她多年來(lái)持之以恒的創(chuàng)作方向。劇中主要人物職業(yè)被設(shè)定在傳統(tǒng)媒體與新媒體、傳統(tǒng)銀行與互聯(lián)網(wǎng)金融這兩個(gè)極具對(duì)比性、挑戰(zhàn)性的行業(yè)，揭示了互聯(lián)網(wǎng)變革浪潮對(duì)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的深刻影響，全面探討了女性的社會(huì)角色問(wèn)題。她試圖以一個(gè)時(shí)代浪潮下險(xiǎn)被淘汰的中年女性絕地反擊的傳奇故事，給所有現(xiàn)代女性輸送去巨大的勵(lì)志、鼓舞力量，彰顯了強(qiáng)烈的女性主義精神。