也談?wù)檻?zhàn)劇的一種突破——看近期熱播的電視劇《父親的身份》有感

在電視劇《父親的身份》中，俞飛鴻飾演了冷血特務(wù)鄭翊(資料圖片)

　　關(guān)于諜戰(zhàn)劇，如今稍微上點(diǎn)年紀(jì)的觀眾的記憶，恐怕是從王扶林導(dǎo)演1980年拍攝的我國(guó)第一部電視連續(xù)劇 《敵營(yíng)十八年》 開始的———這部9集劇在當(dāng)時(shí)不僅實(shí)現(xiàn)了連續(xù)劇“零的突破”，也開了諜戰(zhàn)劇的先河，引起了強(qiáng)烈反響，尤其是其中的國(guó)民黨女特務(wù)泳裝出鏡，還有一場(chǎng)從被窩里出來(lái)露了下香肩的戲，曾飽受非議。當(dāng)時(shí)還是孩子的筆者對(duì)大人們關(guān)于主人公在敵營(yíng)“不要說(shuō)十八年，就是十八天也待不下去”的評(píng)語(yǔ)亦至今記憶猶新———毋庸置疑，36年前的諜戰(zhàn)劇處女作還不可避免地存在情節(jié)生硬和人物臉譜化的問題。而如今，隨著時(shí)代的變遷和藝術(shù)創(chuàng)作觀念的逐步更新，既叫好又叫座的諜戰(zhàn)劇越來(lái)越多，從 《潛伏》 《黎明之前》 到 《偽裝者》，可說(shuō)是開啟了霸屏模式。而近期熱播的 《父親的身份》 更是值得關(guān)注。

　　該劇首先“刺激”觀眾的是其人物關(guān)系的設(shè)置與 《潛伏》 《懸崖》 《地下地上》 等不同，不再有習(xí)見的假夫妻兼戰(zhàn)友，而是將男主人公俞北平安置在南京國(guó)防部二廳副廳長(zhǎng)徐文正的家里，作為軍事技術(shù)處處長(zhǎng)，其部下兼女婿的公開身份是長(zhǎng)期潛伏的最佳保護(hù)色。而且，他和第一女主人公、特別調(diào)查處處長(zhǎng)鄭翊既不是夫妻、情侶更不是戰(zhàn)友，而是你死我活的對(duì)手，成功突破了觀眾的思維定勢(shì)和觀劇習(xí)慣，一開始就讓整個(gè)劇情陷入懸念叢生的狀態(tài)。

　　除了男女主人公，筆者以為該劇塑造得非常有層次感的是反派配角徐文正。

　　徐文正，戴笠的得力干將，副廳級(jí)高官，功勛赫赫，亦熟諳官場(chǎng)潛規(guī)則。出場(chǎng)時(shí)，他是德高望重、慣于恩威并施的老爺子，仕途得意，家庭幸福，成功老男人一枚。他一直提攜著女婿俞北平和最得意的學(xué)生鄭翊，同時(shí)也沒忘記授意俞和道濟(jì)銀行董事長(zhǎng)張瀚民做點(diǎn)生意摟點(diǎn)外快。當(dāng)張被查出是共產(chǎn)黨，他就馬上提醒俞和張撇清關(guān)系。鄭翊根據(jù)事實(shí)提出對(duì)俞北平的懷疑，徐文正亦處置得體，不曾阻止鄭的調(diào)查。顯然，這是一位處事相當(dāng)老辣的特務(wù)頭子，能在尖銳的派系斗爭(zhēng)中游刃有余。編導(dǎo)安排了他貧寒的出身，意在闡述一種人生宿命：當(dāng)年只是為了有口飯吃才當(dāng)?shù)谋�，也曾意氣風(fēng)發(fā)，也曾出生入死，也曾滿懷憧憬，與何群等后輩子弟一樣，熱切地盼望著自己為之奮斗的國(guó)家興旺發(fā)達(dá)，百姓安居樂業(yè)！這無(wú)疑為人物找到了很好的“前半生正義”的理由。

　　在家里，徐文正是好父親、好岳父、好外公，對(duì)女兒詠儀和外孫女丹妮十分慈愛。當(dāng)鄭翊懷疑俞北平堅(jiān)持查他的時(shí)候，徐文正堅(jiān)持“原則”沒有阻止，但私底下他心里的天平始終對(duì)女婿有所傾斜。他屢屢語(yǔ)重心長(zhǎng)地告誡俞北平：“家國(guó)天下，家是排在第一位的”，強(qiáng)調(diào)自己是必須為“國(guó)”盡忠的，但并不要求女婿仿效，因?yàn)椤盀榱嗽亙x和丹妮，你必須活下去！”言外之意，修身齊家治國(guó)平天下，這傳統(tǒng)儒家知識(shí)分子所尊崇的信條，也是他徐文正對(duì)人生責(zé)任的詮釋。在最危急的時(shí)刻，作為男人和家長(zhǎng)，他毫不猶豫地選擇自己留下承擔(dān)“大義”，而把女婿放走以照顧妻女，因?yàn)�，女兒不能沒有丈夫，外孫女不能沒有父親，更因?yàn)椋�女婿比自己年輕，可以照顧妻小久一些。就為這點(diǎn)“私心”，他甚至連女婿可能真的是共產(chǎn)黨都可以“忽略不計(jì)”，不顧?quán)嶑吹膹?qiáng)烈抗議，執(zhí)意從輕處理俞北平，安排他脫下軍裝，帶妻女去香港從商———其實(shí)，他是在瞞著他最摯愛的女兒和外孫女，鎮(zhèn)定地用自己的生命換取她們的平安。其中，有兩場(chǎng)“家庭”戲特別值得回放———俞北平意外受傷，徐文正接到消息，先對(duì)深夜來(lái)送急電的下屬道一聲“辛苦啦”，然后叫出女兒，平靜地把電報(bào)遞過(guò)去，安撫道：“別緊張，還在搶救，那就說(shuō)明還有希望”，聲調(diào)平穩(wěn)中略帶顫抖，配合那被突如其來(lái)的壞消息擊中而寫滿擔(dān)心焦慮的眼神，含蘊(yùn)著老父無(wú)限的焦灼與關(guān)愛。那一刻，觀眾眼里身著睡袍的他就是一個(gè)普普通通的父親，又哪里是叱咤風(fēng)云鐵血手腕的老特工頭子呢？　然后，在清城，徐家最后晚餐的餐桌上，他“為全家的平安干杯”！　明確知道毀城時(shí)間的徐文正不同意俞北平星期一走的提議，對(duì)女兒一家三口下了星期六必須離開清城的死命令，并叮囑他們以后無(wú)論如何要守在一起。他明知這一別就是永訣，所謂的你們先去美國(guó)我以后去找你們，過(guò)過(guò)種菜養(yǎng)雞鴨日子的說(shuō)法，只是可望而不可即的烏托邦而已。他忍不住凝望丹妮，在心里老淚縱橫，嘴上卻只是說(shuō)：“你要走了，我得好好看看你啊，都快長(zhǎng)成大姑娘啦”，讓觀眾黯然神傷。

　　劇中，徐文正和鄭翊的一場(chǎng)交心戲也讓人擊節(jié)稱嘆———國(guó)民黨兵敗如山倒，南京下達(dá)了毀城的命令，徐文正必須執(zhí)行，但也知道誰(shuí)簽署命令誰(shuí)就是千古罪人，做好了簽名后自裁的打算。鄭翊對(duì)他從輕發(fā)落俞北平很是不滿，徐推心置腹地對(duì)這位得意門生說(shuō)：“我革命了一輩子，也要為自己的家人孩子想一想吧？北平要是真的出事了，詠儀怎么辦？　丹妮怎么辦？”“我知道，我這樣處理，肯定有人說(shuō)我是出于私心。這些年我心里有一句話，跟外人不能說(shuō)，也不敢說(shuō)，現(xiàn)在我跟你說(shuō)。將來(lái)不管如何，中華復(fù)興都是需要人才的。全死絕了，有什么好��？”———原來(lái)，他嘴上相信了俞北平民國(guó)16年脫離共產(chǎn)黨的說(shuō)法，內(nèi)心深處卻清楚，留下俞北平，不僅是留下保護(hù)徐家弱女子的男人，也是為國(guó)家為民族留下可用之才。在這個(gè)問題上，他在一定程度上掙脫了黨派門戶的拘囿，既表現(xiàn)出為人父的舐犢情深，也具備有識(shí)之士的通達(dá)氣度。在生命的最后時(shí)刻，他發(fā)出“在時(shí)代的浪潮中，我們每個(gè)人就是一粒沙子。什么榮華、富貴，還有那些蠅營(yíng)狗茍的個(gè)人恩怨，算得了什么”的感喟，可以說(shuō)是道出了當(dāng)時(shí)許許多多在時(shí)代大潮面前備感無(wú)力無(wú)奈的人們的心聲。他不無(wú)悲涼地從容自裁，略帶天真地以為自己獻(xiàn)出這條老命一定能保障兒孫的安全，換來(lái)的不免是觀眾的一聲嘆息�？傊�，作為一個(gè)反派配角，徐文正出場(chǎng)雖不甚多，但細(xì)致入微符情合理的雕刻塑造卻使其形象立體豐滿，分寸拿捏得恰到好處。

　　諜戰(zhàn)劇深挖各類角色的人性人情，并非從 《父親的角色》 肇始。如 《黎明之前》 里的譚忠恕不僅與劉新杰兄弟情深袍澤誼厚，和八局的部下也都處得不錯(cuò)；《偽裝者》 里冷血嗜殺的汪曼春的軟肋就是她深信師兄兼曾經(jīng)的戀人明樓，不愿往對(duì)方是敵人的方面想。最可以和徐文正進(jìn)行對(duì)比的大反派人物，是 《潛伏》 里的情報(bào)站站長(zhǎng)吳敬中———不僅僅因?yàn)樗�和徐文正兩個(gè)角色都是由馮恩鶴扮演的。吳敬中老謀深算陰險(xiǎn)狡詐，但也有血有肉有層次感。他家庭觀念較強(qiáng)，命令下屬都把妻子接到天津團(tuán)聚，甚至還允許余則成去向左藍(lán)的遺體告別。同時(shí)他又非常喜歡錢，一直利用余為自己瘋狂斂財(cái)。吳、余的師生兼上下級(jí)關(guān)系，與徐、俞的翁婿兼上下級(jí)關(guān)系相映成趣，而且有意思的是，徐文正也授意女婿利用自己的職權(quán)斂財(cái)！　而吳對(duì)余有意無(wú)意的“包庇縱容”，與徐對(duì)俞的態(tài)度亦何其相似乃爾！　所不同的是，徐文正到底不曾完全放棄信仰，內(nèi)心深處也始終是愛國(guó)家愛民族的，所以在最后關(guān)頭他痛苦而決絕地選擇了自裁；而吳敬中在熟諳世情看透世事后，其實(shí)已失去北伐時(shí)的信仰，變得老奸巨猾明哲保身……當(dāng)年，吳敬中被網(wǎng)友戲稱為史上最搶戲的配角，其原因當(dāng)然不僅僅是馮老師的演技高超，自然也和角色人性的復(fù)雜性和多元性大有關(guān)聯(lián)。

　　可以說(shuō)，以情感和人性為核心刻畫人物，不吝于在反派角色身上下水磨功夫表現(xiàn)人性的復(fù)雜多面，是新時(shí)期諜戰(zhàn)劇的一種探索和嘗試。

　　(作者為杭州師范大學(xué)文創(chuàng)學(xué)院副教授)