“繪事三馀”探索藝術(shù)的專業(yè)與業(yè)余

出雁門 懷一

　　齊白石有一幅作品《三馀圖》，畫上有作者的一段題跋，曰：“詩者，睡之馀；畫者，工之馀；壽者，劫之馀。此白石之三馀也�！饼R白石在詩書畫印方面皆有很深的造詣，享年97歲，可謂高壽。而在他看來，作詩、繪畫只是睡覺、勞作之余的事，長(zhǎng)壽是因?yàn)樘舆^了劫難，這不僅體現(xiàn)了齊白石在作詩、繪畫、生活上安然自若的心態(tài)，更是他在藝術(shù)與生命體驗(yàn)上所感悟到的深刻的人生哲理。

　　正是由這個(gè)主題出發(fā)，由北京畫院主辦的“繪事三馀”——懷一、姚震西、樂祥海中國畫作品展于11月6日至18日在北京畫院美術(shù)館舉辦。參加本次展覽的三位藝術(shù)家，均是北京畫院引進(jìn)的人才，他們?cè)诟髯缘膷徫簧锨谇趹�懇，同時(shí)在繪畫方面取得的成就也令人耳目一新。懷一的作品富有古意，并從古代文學(xué)作品中吸收了很多營(yíng)養(yǎng)，在形象構(gòu)思上極富新意；相比于趙孟頫“古意說”，懷一的區(qū)別是通過溯源性的創(chuàng)作追求現(xiàn)代人生活的方式，在他看來，“畫畫是茶余飯后一本正經(jīng)的閑事” 。

　　姚震西的創(chuàng)作是對(duì)植物的描繪，他拋棄了對(duì)它們外形的精確勾勒，通過透析對(duì)各種植物的生態(tài)形狀、花的各種類型習(xí)性和枝葉的表現(xiàn)，側(cè)重感受自然花草的生命狀態(tài)與人精神世界的融合，但是在用筆、設(shè)色、構(gòu)圖上與中國傳統(tǒng)的花鳥畫有著緊密的聯(lián)系，石、蜀葵、秋菊、桃紅與率真的筆意、墨韻彼此交融，一派生氣，情趣盎然。

　　樂祥海則認(rèn)為不能把創(chuàng)作當(dāng)作一份“工作” ，不能像畫匠那樣一直膚淺地經(jīng)營(yíng)畫面，而應(yīng)該多從生活中體悟繪畫的創(chuàng)作；還應(yīng)該有很多別的“業(yè)余愛好”，它們時(shí)刻都有可能激起畫家的創(chuàng)作欲望與創(chuàng)作靈感，因而他的作品不追求對(duì)風(fēng)格的刻意表露，奇絕而輕靈，灑脫而爽率。

　　展覽的主題“繪事三馀”與懷一、姚震西、樂祥海三位藝術(shù)家的作品可謂相得益彰�！啊�馀’即可理解為業(yè)余，既是生活之余，從繪畫角度看，又是不可或缺的‘畫外之功’，它們相互交集為生活中的一片凈土，畫者或觀者皆可‘澄懷觀道，臥以游之’�！北本┊嬙涸洪L(zhǎng)王明明認(rèn)為，藝術(shù)的“專業(yè)”與“業(yè)余”一直為人所論道，兩者之間的界限在中國古代藝術(shù)家身上更為模糊，特別是對(duì)很多文人畫家而言；他更從自己的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)管理的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，體會(huì)到“‘專業(yè)’的策劃、研究及管理等工作對(duì)我創(chuàng)作的巨大加分作用，以及對(duì)我人生完善的不可或缺；更能體會(huì)到?jīng)]有時(shí)間畫畫的狀態(tài)之下，一旦有機(jī)會(huì)抓住畫筆的激動(dòng)和興奮，總有強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。事物都是辯證、相對(duì)的，如果把‘業(yè)余’的工作做得很到位、很有成就，則那些所謂的‘專業(yè)’就成了業(yè)余、輔助”。以“繪事三馀”為主題，主辦方意在展現(xiàn)這些任職于畫院的藝術(shù)工作者的“畫外之功” ，希冀能給“專業(yè)”畫家?guī)�來有益的啟示及反思�?/p>

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