只研朱墨作春山

紀(jì)念魯迅逝世80周年美術(shù)展在京舉辦

展覽現(xiàn)場(chǎng)

蔡元培出任北京大學(xué)校長(zhǎng)時(shí)，請(qǐng)魯迅設(shè)計(jì)的校徽。

郁達(dá)夫贈(zèng)魯迅詩(shī)（均為記者劉彬攝）

　　由中國(guó)美術(shù)館和北京魯迅博物館聯(lián)合主辦的“只研朱墨作春山——紀(jì)念魯迅逝世80周年美術(shù)展”，日前在中國(guó)美術(shù)館開幕。展覽共展出文物和美術(shù)作品224件，分為“在掙扎中覺醒”“榛莽中的新芽”“希望的茂林嘉卉”三部分，主要展示魯迅美術(shù)思想的形成和來(lái)源、魯迅的書籍裝幀設(shè)計(jì)及其倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)成就，以及在魯迅美術(shù)思想影響下，中國(guó)大眾美術(shù)的蓬勃發(fā)展面貌。

　　展品豐富 內(nèi)涵深刻

　　中國(guó)美術(shù)館館藏吳冠中的油畫《野草》、趙延年的木刻《狂人日記》、張松鶴的雕塑《魯迅頭像》和陳逸飛、靳尚誼等人的魯迅題材作品，北京魯迅博物館館藏的魯迅請(qǐng)人刻印的“戎馬書生”印章、陳師曾為魯迅篆刻的“會(huì)稽周氏”等多枚印章、蔡元培贈(zèng)魯迅詩(shī)手跡、魯迅與木刻青年的通信，以及魯迅收藏的德國(guó)珂勒惠支等人的版畫作品……觀眾從形式多樣的展品中，能充分領(lǐng)略魯迅的美術(shù)世界，以及魯迅對(duì)中國(guó)近百年美術(shù)史的作用和影響。

　　一枚由魯迅設(shè)計(jì)的北京大學(xué)�；眨�吸引了不少參觀者駐足細(xì)看。據(jù)北京魯迅博物館常務(wù)副館長(zhǎng)黃喬生介紹，這枚�；帐遣淘�培任北京大學(xué)校長(zhǎng)時(shí)，于1917年請(qǐng)魯迅設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在的北大�；占匆源藶榛�礎(chǔ)修改而成。

　　1904—1906年魯迅在日本仙臺(tái)醫(yī)學(xué)專門學(xué)校學(xué)醫(yī)時(shí)共記有6冊(cè)課堂筆記，本次展覽中的4頁(yè)解剖學(xué)筆記中繪制的解剖圖，令參觀者耳目一新�！棒斞冈谌毡玖魧W(xué)時(shí)期的醫(yī)學(xué)筆記上有不少解剖圖，過去并不被視為美術(shù)品，但我們認(rèn)為這種科學(xué)訓(xùn)練，對(duì)于魯迅美術(shù)思想的形成有一定影響�！秉S喬生說，魯迅從小就喜歡看圖畫書，摹寫小說插圖，養(yǎng)成了美術(shù)愛好。本次展覽展出的《山海經(jīng)》《點(diǎn)石齋叢畫》和上海點(diǎn)石齋石印本《詩(shī)畫舫》，就是魯迅兒時(shí)喜歡的讀物。“從這些魯迅青少年時(shí)期留下的物件我們可以感受到，魯迅的美術(shù)意識(shí)已經(jīng)開始覺醒，可視為‘萌芽’�！�

　　眾多展品中，晉代爨寶子碑拓片、漢代萊子侯封田刻石拓片和漢代孝堂山石祠東壁畫像石拓片，可謂魯迅搜集的6000余幀拓片的一個(gè)縮影。黃喬生介紹，魯迅從民國(guó)初年就注意搜集整理研究漢魏六朝石刻造像和漢畫像，曾整理成《六朝造像目錄》，準(zhǔn)備出《漢畫像考》，但未能成書。

　　魯迅收藏的德國(guó)珂勒惠支的版畫《面包》《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》(系列)，以及李樺的版畫《怒吼吧，中國(guó)》《魯迅1931年在“木刻講習(xí)會(huì)”》等，構(gòu)成了本次展覽中版畫的代表。黃喬生稱，20世紀(jì)30年代，魯迅從歐洲引進(jìn)新興木刻，組織培訓(xùn)班，編印作品集，舉辦展覽，培養(yǎng)了一大批木刻青年�！坝捎隰斞傅奶岢�，中國(guó)現(xiàn)代版畫快速成長(zhǎng)，在隨后的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中作為美術(shù)界的領(lǐng)軍者，取得極高的藝術(shù)成就�！�

　　保存者、開拓者、建設(shè)者

　　魯迅曾經(jīng)有言：“將來(lái)的光明，必將證明我們不但是文藝上遺產(chǎn)的保存者，而且也是開拓者和建設(shè)者。”

　　魯迅在美術(shù)方面的最大貢獻(xiàn)是引進(jìn)和培育新興木刻，他收藏了大量外國(guó)原拓版畫、木刻插圖�！霸隰斞傅木�心培育下，中國(guó)新興木刻成為中國(guó)新興美術(shù)的重要一支，影響貫穿20世紀(jì)，魯迅的美術(shù)思想至今仍產(chǎn)生著不容忽視的影響�！秉S喬生認(rèn)為，在魯迅的教育指導(dǎo)下，一批青年木刻家抱著“為社會(huì)而藝術(shù)”的信念，深入人民大眾的生活，體察他們的饑渴，創(chuàng)作出大量反映人民苦難生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，以畫筆為武器，表達(dá)同情、憤怒或批判的感情，描繪出了人民的困苦與呼聲，為中國(guó)美術(shù)史留下了具有鮮明時(shí)代特色的版畫作品。

　　1918年5月魯迅發(fā)表中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話短篇小說《狂人日記》，在新文化運(yùn)動(dòng)中開始了他的“吶喊”。此后，魯迅的小說、雜文、翻譯作品頻頻問世。魯迅十分重視書籍裝幀，很多他本人編著的書籍都是他親自設(shè)計(jì)的封面。在他的推動(dòng)和促進(jìn)下，現(xiàn)代文學(xué)書籍裝幀發(fā)展起來(lái)，出現(xiàn)了錢君匋、陶元慶等一批書籍裝幀藝術(shù)家。

　　《奔流》《萌芽月刊》等魯迅與馮雪峰、郁達(dá)夫等人主編的雜志，以及魯迅自己的作品《野草》《華蓋集》等，封面設(shè)計(jì)均出自魯迅之手。

　　魯迅是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的教育者和培訓(xùn)者，不但翻譯了很多藝術(shù)理論書籍，還寫過不少有關(guān)藝術(shù)的評(píng)論，對(duì)古今中外的很多藝術(shù)家都有過具體的點(diǎn)評(píng)。同時(shí)，以其收藏為基礎(chǔ)，魯迅還編輯出版了很多畫集。

　　“由于魯迅的文學(xué)成就和對(duì)美術(shù)的深刻影響，魯迅的個(gè)人形象及其文學(xué)作品中的主人公形象成為藝術(shù)家樂于表現(xiàn)的對(duì)象，不同時(shí)期、不同作者產(chǎn)生出大量與魯迅相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)作品，多角度地塑造了魯迅的新文化運(yùn)動(dòng)旗手的形象�！秉S喬生說，2016年是魯迅誕辰135周年，逝世80周年，舉辦“只研朱墨作春山”這個(gè)展覽，正是為了以各種形式更好地緬懷魯迅。

　　據(jù)悉，展覽將展出至5月22日，此后計(jì)劃赴全國(guó)巡展。

　　(記者 劉彬)