青春片的崛起：但愿不是曇花一現(xiàn)

　　●青春片在當(dāng)下已經(jīng)顯現(xiàn)出題材、情節(jié)雷同的問題，引起文藝批評和觀眾詬病。除了在價(jià)值取向和電影語言創(chuàng)新上的改進(jìn)，向多民族題材、多藝術(shù)特色發(fā)展，多類型交融，是避免青春片同質(zhì)化趨勢的導(dǎo)向。而青春音樂歌舞片等，正是少數(shù)民族題材電影的天然優(yōu)勢。

　　“青春片”譯自英語Teen film，是指目標(biāo)觀眾群為青少年的影片類型，其情節(jié)設(shè)置也基于目標(biāo)觀眾特定關(guān)注的興趣點(diǎn)，諸如愛情、成長、叛逆，以及青春期情感的異化等等。毫無疑問，這些主題是嚴(yán)肅的，當(dāng)然，光影中荷爾蒙的彌漫是青春片特有的氣息。近年的中國電影作品中，改自網(wǎng)絡(luò)熱門小說的一批青春片奔涌而出。《致我們終將逝去的青春》、《小時(shí)代》、《匆匆那年》、《怒放之青春再見》、《后會無期》、《左耳》、《何以笙簫默》、《萬物生長》，還有《全城高考》、《青春派》等，大有一發(fā)而不可收之勢。

　　在筆者看來，拍攝于新中國成立初期的國產(chǎn)電影《五朵金花》，是一部民族色彩濃郁的青春片；改革開放后的《廬山戀》，是我們這一代人印象中經(jīng)典的青春片；而《陽光燦爛的日子》，就藝術(shù)高度、思想深度而言，至今仍是姜文最好的作品，堪稱中國青春片的經(jīng)典之作。后來的《婼瑪?shù)氖�七歲》、《花腰新娘》、《滾拉拉的槍》等，也是成功探索青春片的優(yōu)秀作品�？上А皶一ㄒ滑F(xiàn)”式的閃耀后，少數(shù)民族題材青春片卻斷檔了，在當(dāng)前青春片的集束爆發(fā)中已沒有了它的身影，這在很大程度上與民族文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上的缺失有關(guān)。

　　中小成本投資獲得巨大的市場收益，以及同一種類型影片在國產(chǎn)電影總票房中占到四成的額度，這是青春片創(chuàng)造的一個奇跡。這批青春片的導(dǎo)演多為電影明星或跨界“明星”，他們看上去在電影藝術(shù)表現(xiàn)特別是電影語言創(chuàng)作上似乎沒有多少突破，但由于創(chuàng)作者放棄了“第六代”導(dǎo)演個人化、邊緣化的青春囈語，以懷舊為基調(diào)構(gòu)筑愛情、友情、夢想的主題，喚起了主流人群的集體共鳴，填補(bǔ)了長期以來中國“青春成長”電影的重大空缺，這無疑是中國電影本身的“青春成長”向著成熟的進(jìn)化。

　　青春片的熱潮是市場驅(qū)動使然，它的主體推動力已經(jīng)呈現(xiàn)在創(chuàng)意開發(fā)、項(xiàng)目運(yùn)作、營銷路線等全方位。如果說中國電影的生產(chǎn)制作目前存在著三種“中心制”，即傳統(tǒng)導(dǎo)演中心制(民族題材電影多如此)、制片人中心制(好萊塢電影模式)、出品方中心制，那么這一批青春片實(shí)際上采用的都是出品方中心制，從而保證了電影項(xiàng)目的市場定位和營銷效果。導(dǎo)演和編劇等主創(chuàng)都是在出品方制定的整體產(chǎn)品策劃和營銷方案框架下，進(jìn)行有限的發(fā)揮。而出品方在前期明確了電影項(xiàng)目資本回收的途徑和預(yù)期效果后，可以把電影創(chuàng)作交給青年導(dǎo)演來做，這就使得電影市場掀起“青春片熱”推出青春導(dǎo)演，青春導(dǎo)演帶熱青春片的新奇波浪。

　　青春片在中國無疑是一個受歡迎的影片類型，它也無疑正處于“青春期”。好萊塢的青春片已經(jīng)是一種成熟的商業(yè)電影類型，有了清晰可辨的視聽圖譜、劇情語法、類型角色和敘事方式。今天，中國做青春片不排除有模仿成分， 但主要是同我們國家的時(shí)代語境、民族審美特性以及文化特征相適應(yīng)的，它是中國電影類型化發(fā)展的一個縮影。

　　概言之，青春片對電影創(chuàng)作的啟發(fā)是：第一，人在青春期會出現(xiàn)不同程度的心理問題，好的青春片可以帶動青少年宣泄心理壓力，釋放不良情緒；第二，古今中外的青春題材文藝作品里，感傷、痛苦、憂愁都是重要主題，從而升華對青春期生命的熱愛。當(dāng)下的一批青春片，基調(diào)不夠健康，問題在于淺薄和過度自戀，而不是對青春期特性的描寫。

　　少數(shù)民族題材電影與當(dāng)下青春片有何關(guān)系？從創(chuàng)作生產(chǎn)角度看，少數(shù)民族題材電影所具有的思考多樣性、情感多樣性、藝術(shù)多樣性，有利于防止同質(zhì)化、單一性給電影文化帶來的影響。青春片在當(dāng)下已經(jīng)顯現(xiàn)出題材、情節(jié)雷同的問題，“賣老梗、濫懷舊”等硬傷，特別是“神劇+顏值”的低俗傾向，也讓一些青春片和大多數(shù)人的青春南轅北轍。

　　除了在價(jià)值取向和電影語言創(chuàng)新上的改進(jìn)，向多民族題材、多藝術(shù)特色發(fā)展、多類型交融，是避免青春片同質(zhì)化趨勢的導(dǎo)向。比如，從青春片到青春科幻、青春喜劇、青春驚悚等等。而青春音樂歌舞片等，正是少數(shù)民族題材電影的天然優(yōu)勢。

　　不用更多的舉例，美國的《少年時(shí)代》記錄的是一個男孩的成長，其創(chuàng)作耗時(shí)12年，匠心獨(dú)具；法國電影《初吻》中，蘇菲·瑪索留下了標(biāo)志性的“法蘭西微笑”；青春浪漫喜劇的標(biāo)本《早餐俱樂部》等，也值得我們借鑒，以避免盲目模仿而走向大尺度、神劇情、低趣味的青春電影“陷阱”。當(dāng)然，青春中國的青春片彩虹初現(xiàn)，正青春，莫停留。