類型文學(xué)的現(xiàn)狀與前景研討會(huì)在京舉行

類型文學(xué)應(yīng)從“自發(fā)”走向“自覺”

類型文學(xué)的現(xiàn)狀與前景研討會(huì)在京舉行

　　近年來，隨著以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，以青年作家為創(chuàng)作主體的類型文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展迅猛，已成為當(dāng)代文學(xué)的新亮點(diǎn)。類型文學(xué)數(shù)量龐 大、種類繁多，適應(yīng)了新媒體時(shí)代的創(chuàng)作和傳播方式，涌現(xiàn)出許多與時(shí)代相契合的題材和風(fēng)格樣式，在閱讀市場(chǎng)上深受讀者歡迎。傳統(tǒng)的武俠、言情、偵探、推理、 科幻、歷史演義，與近年來興起的玄幻、職場(chǎng)、校園、穿越、盜墓、懸疑等共同支撐起類型文學(xué)的書寫空間。

　　與類型文學(xué)的迅猛發(fā)展相對(duì)應(yīng)的，是理論批評(píng)界始終跟不上類型文學(xué)的“加速度”前進(jìn)。一方面，類型文學(xué)創(chuàng)作本身需要有建設(shè)性和前瞻性的意見、建 議；另一方面，傳統(tǒng)的文學(xué)生態(tài)和格局也因此產(chǎn)生諸多變化。探討并解決這些問題，將有利于推動(dòng)類型文學(xué)乃至當(dāng)代文學(xué)的更好發(fā)展。7月5日，中國(guó)作協(xié)在京舉行 “類型文學(xué)的現(xiàn)狀與前景研討會(huì)”，這也是青年創(chuàng)作系列研討的第三場(chǎng)專題研討會(huì)。研討會(huì)由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部、全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議共同主辦。 中國(guó)作協(xié)副主席陳崎嶸、中國(guó)作協(xié)書記處書記李敬澤出席會(huì)議。來自全國(guó)各地的近30位專家學(xué)者與會(huì)研討。研討會(huì)由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部主任梁鴻鷹主持。

　　類型文學(xué)到底是個(gè)“多大的筐”

　　幾年前，要是說起類型文學(xué)，很多人可能還摸不著頭腦。不過，今天再提起這個(gè)詞，似乎人人都能點(diǎn)出幾部有名的作品，類型文學(xué)也有點(diǎn)兒終于“熬出 來”的意思了。不過，它又似乎變成了一個(gè)很大的筐，什么都可以被扔到這個(gè)筐里。歸根結(jié)底，這還是由于類型文學(xué)自身界定不清造成的，這一文學(xué)現(xiàn)象本身有許多 問題需要澄清。

　　因此，李敬澤希望批評(píng)界、理論界重視對(duì)類型文學(xué)的研究，以專業(yè)眼光審視其創(chuàng)作現(xiàn)象及樣態(tài)，系統(tǒng)、深入研究其創(chuàng)作規(guī)律、創(chuàng)作傳統(tǒng)及特點(diǎn)，有針對(duì)性 地提出對(duì)策和建議，引導(dǎo)類型文學(xué)由藝術(shù)的自發(fā)走向藝術(shù)的自覺。他說，由于類型文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀主力均以年輕人為主，在公眾閱讀中又有很大影響。所以，必須 要加強(qiáng)對(duì)類型文學(xué)的引導(dǎo)。類型文學(xué)不僅是娛樂、消費(fèi)，它體現(xiàn)了民族文化中基本的、核心的、普遍的價(jià)值觀念和價(jià)值理想。如何在創(chuàng)作中真正凝聚精神、探索想象 和表達(dá)的新可能，這些都需要理論界和作家們共同面對(duì)和解決。

　　“不能把類型文學(xué)變成一個(gè)沒有邊界的東西，到底什么是類型文學(xué)大家是否有明確的概念，有多少研究者認(rèn)真閱讀過較多的作品？”評(píng)論家何平認(rèn)為，范 圍界定不準(zhǔn)確和閱讀作品不足，讓類型文學(xué)研究略顯混亂，這從根本上導(dǎo)致研究者自說自話，只能自圓其說卻無法做到“針尖對(duì)麥芒”。批評(píng)家要進(jìn)入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，在 大量閱讀的基礎(chǔ)上才能提出觀點(diǎn)，類型文學(xué)研究同樣需要“田野調(diào)查”。

　　類型文學(xué)的“質(zhì)”與“量”嚴(yán)重失衡

　　近年來，類型文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)上熱度持續(xù)攀升，其數(shù)量龐大得令人吃驚。對(duì)許多人來說，通過移動(dòng)終端閱讀類型文學(xué)幾乎成為惟一的文學(xué)消費(fèi)方式。一個(gè)事 實(shí)擺在我們面前，類型文學(xué)已經(jīng)不再是一個(gè)單純的文學(xué)現(xiàn)象，它正在成為一個(gè)完整、巨大的產(chǎn)業(yè)。體量大、影響大是類型文學(xué)的突出特點(diǎn)。據(jù)介紹，現(xiàn)在類型小說常 見的有四五十種類型，百萬、千萬字的作品并不少見。它們借助網(wǎng)絡(luò)虛擬技術(shù)和文化自由精神，形成以個(gè)人為中心的非主流文化趣味，提供適銷對(duì)路的大眾消費(fèi)品。 在這樣的環(huán)境下，寫手、受眾和發(fā)表平臺(tái)相互激發(fā)，形成了大眾文化的利益共同體。

　　比如，盛大文學(xué)旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)作者隊(duì)伍達(dá)160萬，簽約作者有120萬，每天至少有500個(gè)作者開始寫新書。據(jù)起點(diǎn)中文網(wǎng)的葉軍介紹，類型文 學(xué)在臺(tái)灣以及海外華人聚集區(qū)的受歡迎程度更甚于大陸�！八�不再是簡(jiǎn)單的文學(xué)現(xiàn)象，而已經(jīng)發(fā)展成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈。目前我們也發(fā)現(xiàn)了一些優(yōu)秀的作品，但相對(duì) 整體的發(fā)表數(shù)量來說，優(yōu)秀作者和作品的絕對(duì)數(shù)還是比較少的。”

　　類型文學(xué)以其通俗易懂、扣人心弦、人物簡(jiǎn)單以及適當(dāng)煽情等特點(diǎn)擁有了眾多粉絲。但不接地氣、胡編亂造、跟風(fēng)抄襲、模式化等問題，也讓許多讀者覺 得幾部讀下來差不多都是一個(gè)樣的。數(shù)量與質(zhì)量之間的不平衡制約了類型文學(xué)的發(fā)展，許多發(fā)表平臺(tái)也采取措施希望提高作品質(zhì)量。但這些舉措能否達(dá)到期待的效 果，還需要時(shí)間檢驗(yàn)。

　　《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍認(rèn)為，類型文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)并不是對(duì)立的，他希望能在刊物上發(fā)表優(yōu)秀的類型文學(xué)作品，尤其是中短篇作品。目前刊物已經(jīng)在獎(jiǎng) 項(xiàng)設(shè)定和作品選擇上涉及優(yōu)秀的類型文學(xué)作品。他說，汪洋大海般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)是養(yǎng)育關(guān)系，網(wǎng)上有很多有野心和雄心的作者，他們的作品關(guān)注的是如何做一 個(gè)完全的、健康的人的命題，應(yīng)該讓這樣的作品引導(dǎo)類型文學(xué)的閱讀。

　　對(duì)此，評(píng)論家邵燕君以“豆瓣閱讀”為例，提出分化分層可能是引導(dǎo)的一個(gè)有效途徑。開通兩年的“豆瓣閱讀”采取設(shè)門檻的投稿方式，投稿者必須在純 文學(xué)期刊發(fā)表2篇以上作品方可。這種分化分層的特點(diǎn)吸引了較高層次的青年作者和讀者群，這也是這個(gè)平臺(tái)如今能擁有150萬用戶的一個(gè)重要原因。

　　從“碼字?jǐn)?shù)”到真正的文學(xué)創(chuàng)作

　　無論你再怎么說類型文學(xué)泥沙俱下、魚龍混雜，可它確實(shí)占據(jù)了很大的市場(chǎng)份額，且影響著傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作格局。同樣來自起點(diǎn)中文網(wǎng)的廖俊華說，“類 型文學(xué)其實(shí)占有了很多話語權(quán)，改變了傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，比如彈性敘事和跨內(nèi)容寫作都是其寫作的特點(diǎn)”。因此，促進(jìn)類型文學(xué)的健康、良性發(fā)展，將有利于整 個(gè)文學(xué)生態(tài)的建構(gòu)。培養(yǎng)各領(lǐng)域人才、挖掘創(chuàng)作資源、設(shè)立相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，都可能會(huì)對(duì)類型文學(xué)的發(fā)展有所裨益。

　　作家吳巖近一段時(shí)間在參與一個(gè)科幻文學(xué)的評(píng)獎(jiǎng)工作，希望能從中發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)秀的作家和作品。其實(shí)，科幻文學(xué)可以算是最為專家們看好的類型文學(xué)了， 以劉慈欣、韓松等為代表的作家在世界范圍內(nèi)都有不小影響，而《科幻世界》等雜志更是擁有大批“粉絲”。即便如此，吳巖還是覺得科幻文學(xué)需要大力扶持，他建 議中國(guó)作協(xié)能舉辦專門針對(duì)科幻文學(xué)作家的培訓(xùn)班。“科幻文學(xué)對(duì)作家有很高的要求，因?yàn)槟贻p作家大多有好的構(gòu)想和創(chuàng)意，但對(duì)文學(xué)和生活的認(rèn)識(shí)不足；而年齡稍 長(zhǎng)后對(duì)事物的理解全面深入了，在想象力和構(gòu)思方面又受到制約�！比绻�能在作家年輕時(shí)進(jìn)行專門的培養(yǎng)，中國(guó)的科幻文學(xué)可能會(huì)出現(xiàn)更多響當(dāng)當(dāng)?shù)拿�字。此外，�?幻文學(xué)的編輯、宣傳出版方面也需要大量人才，開展國(guó)際合作也是一種重要的學(xué)習(xí)方式。

　　評(píng)論家歐陽友權(quán)、何弘一直關(guān)注類型文學(xué)的發(fā)展，他們認(rèn)為，要克服類型文學(xué)存在的問題，作家要做到“架天線”、“接地氣”、“打深井”。要吸納傳 統(tǒng)類型文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，比如“三言二拍”、金庸古龍的武俠小說等等。在此基礎(chǔ)上，作家要體察現(xiàn)實(shí)，讓作品多一些人間煙火、人性溫暖、人文承擔(dān)，從而讓“碼字 數(shù)”的寫作成為真正的文學(xué)創(chuàng)作。

　　參加研討會(huì)的還有吳義勤、胡殷紅、彭學(xué)明、何向陽、陳福民、莊庸、馬季、黃平等。