第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng) 科幻文學(xué)述評(píng)：中國(guó)夢(mèng)與科幻文學(xué)的崛起

　　雖然中國(guó)當(dāng)代科幻曾一度跌入低谷，但進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)90年代，尤其是新世紀(jì)以來(lái)，終于出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)，從某種意義上可以說(shuō)是“崛起”。

　　這種轉(zhuǎn)機(jī)的突出標(biāo)志是新科幻作家群的形成與新質(zhì)作品的涌現(xiàn)�？匆粋�(gè)民族文學(xué)的興旺，不是看其從國(guó)外引進(jìn)了多少，而是看其民族本土原創(chuàng)作品的數(shù)量和質(zhì)量如何。當(dāng)代中國(guó)原創(chuàng)科幻自90年代中期起逐步回升，除了老一代作家如劉興詩(shī)、金濤等繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作外，新的作家團(tuán)隊(duì)已經(jīng)形成。先是吳巖、星河、楊鵬、韓松、潘海天、何夕、楊平、牧鈴等年輕作家躍上科幻平臺(tái)；緊接著王晉康、劉慈欣等實(shí)力作家“橫空出世”，同時(shí)又有稽偉、趙海虹、凌晨、英子、于向昀等一批科幻女作家的加盟，再接下來(lái)是江波、拉拉、陳楸帆、趙華、夏茄、翌平、飛氘、長(zhǎng)鋏、超俠等更年輕一代作家的涌現(xiàn)。

　　新科幻直面高科技時(shí)代開(kāi)拓的廣闊的題材內(nèi)容，將目標(biāo)集中于空間、時(shí)間、心靈與電腦網(wǎng)絡(luò)四界。舉凡宇宙太空、電腦網(wǎng)絡(luò)、克隆科技、生命科學(xué)、資源環(huán)境、心理探險(xiǎn)等成為新科幻表達(dá)的重要主題，同時(shí)關(guān)注科學(xué)對(duì)人類(lèi)的雙重影響、關(guān)注人的命運(yùn)與社會(huì)生存等人文主題的“軟科幻”作品也日益變得豐富起來(lái)。

　　科幻文學(xué)中的網(wǎng)絡(luò)題材作品最早產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)影響，尤其是對(duì)青少年。虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間既無(wú)限度地放大了人的想象空間，在真實(shí)世界之外已然存在一個(gè)讓人無(wú)法回避的虛擬世界。但同時(shí)也警示人們：虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界究竟給人的生存方式與生存狀態(tài)帶來(lái)了怎樣的影響？這方面的作品有吳巖的《生死第六天》《鼠標(biāo)墊》，星河的《決戰(zhàn)在網(wǎng)絡(luò)》《網(wǎng)絡(luò)游戲聯(lián)軍》，楊平的《MUD——黑客事件》等。另一位引人矚目的年輕科幻作家韓松，則將其作品大面積地切入人與人、人與萬(wàn)物之間的精彩較量。系列長(zhǎng)篇《紅色海洋》是一部關(guān)于中國(guó)的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的多元解碼和多重寓言，作品所描述的東西方關(guān)系、人與自然、民族與個(gè)體生存等嚴(yán)峻主題，極大地開(kāi)拓了當(dāng)代科幻乃至當(dāng)今主流文學(xué)的創(chuàng)作主題。韓松在1999年出版的《想象力宣言》，至今依然是撬動(dòng)中國(guó)人想象力的杠桿。

　　有意味的是，游走在科幻文學(xué)與兒童文學(xué)兩界的楊鵬，在主創(chuàng)《校園三劍客》《功夫米老鼠》等兒童科幻的同時(shí)，堅(jiān)定地提出了“保衛(wèi)想象力”的口號(hào)，并把它有效地投放到兒童文學(xué)與童書(shū)出版中去。這一口號(hào)如今已成為提升兒童科幻文學(xué)的一面旗幟。由中國(guó)兒童文學(xué)研究會(huì)等創(chuàng)設(shè)的“幻想兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，正是以“保衛(wèi)想象力”作為宗旨。以創(chuàng)作兒童科幻電影《霹靂貝貝》著稱(chēng)的張之路，以后又創(chuàng)作了《非法智慧》《極限視覺(jué)》《小豬大俠莫跑跑》等涉及大腦芯片、轉(zhuǎn)基因等題材的科幻作品，他描寫(xiě)漢字王國(guó)歷險(xiǎn)的新作《千雯之舞》也有某種科幻元素。張之路與楊鵬的科幻作品屬于科幻文學(xué)與兒童文學(xué)跨界融合的典范，或者可以稱(chēng)為“兒童科幻文學(xué)”。強(qiáng)調(diào)科幻世界中的是非善惡給孩子以正能量，提供宇宙世界的穩(wěn)定性、公正性給孩子以安全感，重在表現(xiàn)人類(lèi)已有的科學(xué)知識(shí)與成就并展開(kāi)合規(guī)律的想象給孩子以科學(xué)性，這是兒童科幻文學(xué)的重要特點(diǎn)。

　　一種文學(xué)的崛起或者說(shuō)“跨越”，需要由標(biāo)桿式的作家作品出來(lái)驗(yàn)證。新世紀(jì)的中國(guó)科幻文學(xué)有幸出現(xiàn)了這樣的標(biāo)桿——王晉康與劉慈欣。

　　王晉康已不年輕，這位當(dāng)過(guò)知青后來(lái)成為石油系統(tǒng)高級(jí)工程師的科幻作家，從1993年發(fā)表第一篇科幻小說(shuō)《亞當(dāng)回歸》起，就把目標(biāo)鎖定在對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的思考、對(duì)中國(guó)文化與當(dāng)代科技文化復(fù)雜關(guān)系的探究上，他的《三色世界》《生命之歌》《蟻生》《十字》等一系列作品，沉郁蒼涼，融豐富的科學(xué)想象、哲思睿見(jiàn)、精彩敘事于一爐。他的長(zhǎng)篇近作《與吾同在》，別具匠心地想象用造物主的眼睛，以超越常人的智慧高度，鳥(niǎo)瞰整個(gè)世界，反思人類(lèi)文明與人性善惡。作品將人物和懸念納入空前的星際戰(zhàn)爭(zhēng)之中，在合邏輯性的故事發(fā)展中，展開(kāi)關(guān)于什么是善惡、人本善抑或人本惡以及善之花能否從惡之泥中生長(zhǎng)出來(lái)的終極追問(wèn)，對(duì)人類(lèi)的命運(yùn)進(jìn)行了稱(chēng)得上是真正深刻的思考。這是一種難度極大的大氣、形上的寫(xiě)作，劉慈欣認(rèn)為《與吾同在》是“一部厚重的核心科幻，一本上帝之書(shū)”。

　　劉慈欣的創(chuàng)作同樣可以歸之為“厚重的核心科幻”。所謂厚重，是指其作品的藝術(shù)質(zhì)地與思想的穿透力；所謂核心，是作品所關(guān)注的正是當(dāng)今人類(lèi)的重大科學(xué)主題，而這些主題又直接聯(lián)系著人類(lèi)今天的生存狀態(tài)與未來(lái)命運(yùn)的走向。這位“60后”的電力系統(tǒng)高級(jí)工程師，自1999年首發(fā)處女作《鯨歌》以來(lái)，已先后發(fā)表了30余篇短篇科幻，和包括《魔鬼積木》《超新星紀(jì)元》《誰(shuí)替恐龍刷牙》《球狀閃電》等7部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，并創(chuàng)下連續(xù)8年榮獲中國(guó)科幻最高獎(jiǎng)“銀河獎(jiǎng)”的紀(jì)錄，可見(jiàn)其作品受讀者歡迎之程度。劉慈欣的作品想象之瑰麗、結(jié)構(gòu)之恢弘、文筆之流暢，既直面艱難現(xiàn)實(shí)又對(duì)接空靈太空，既注重科學(xué)邏輯又不乏藝術(shù)審美，在當(dāng)代科幻作家中，堪稱(chēng)翹楚。

　　《三體》堪稱(chēng)中國(guó)科幻中的“大片”，《三體III·死神永生》榮獲全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)以來(lái)，曾有人質(zhì)疑《三體》這樣厚重的科幻小說(shuō)屬于兒童文學(xué)嗎？其實(shí)，判斷一部作品是不是屬于兒童文學(xué)，有兩種不同維度：一是兒童本位的維度，即作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、寫(xiě)作視角、作品效應(yīng)都是為兒童、立足兒童視角、作品深受兒童喜愛(ài)，此類(lèi)作品可以謂之“兒童本位的兒童文學(xué)”，我們大量的兒童文學(xué)作品即屬于此；另一類(lèi)則是成人本位的維度，雖然這類(lèi)作品并不是專(zhuān)為兒童而寫(xiě)，但由于其題材內(nèi)容與藝術(shù)元素深獲兒童之心，被孩子們拿過(guò)來(lái)成了他們愛(ài)不釋手的作品，典型案例是《西游記》，盡管明代的吳承恩沒(méi)有想過(guò)要為孩子寫(xiě)作，但沒(méi)有哪一個(gè)中國(guó)孩子不喜歡里面的孫悟空、豬八戒。此類(lèi)作品可以謂之“非兒童本位的兒童文學(xué)”。由于科幻文學(xué)的核心接受群體是青少年兒童，他們更是當(dāng)代中國(guó)科幻的“鐵桿粉絲”，更由于新科幻有關(guān)宇宙太空、電腦網(wǎng)絡(luò)、克隆科技、生命科學(xué)、資源環(huán)境、心理探險(xiǎn)等題材內(nèi)容，以及豐富的想象力、創(chuàng)造力、神奇性、驚悚感、歷險(xiǎn)探險(xiǎn)與冒險(xiǎn)等藝術(shù)元素最能激發(fā)起青少年、兒童的閱讀興趣，同時(shí)由于科幻文學(xué)與兒童文學(xué)之間天然形成的藝術(shù)同盟聯(lián)系，因而當(dāng)代科幻文學(xué)尤其是像《三體》那樣的經(jīng)典性作品無(wú)疑已成了青少年兒童的最?lèi)?ài)。正因如此，當(dāng)《三體》主動(dòng)申報(bào)參評(píng)“全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)”時(shí)，就自然而然地獲得了評(píng)委會(huì)的首肯并最終獲此殊榮�！度�體》的獲獎(jiǎng)表明了當(dāng)代中國(guó)兒童文學(xué)藝術(shù)版圖的合邏輯性的擴(kuò)展與對(duì)少年兒童閱讀品質(zhì)的充分肯定，意義重大。

　　《三體》是一部真正宏偉而巨大的作品，將中國(guó)人的想象力提升到了新的高度。小說(shuō)由“地球往事”“黑暗森林”“死神永生”三部系列長(zhǎng)篇構(gòu)成統(tǒng)一的文本邏輯整體。作品敘述“文革”期間中國(guó)軍方探尋外星文明的絕密計(jì)劃“紅岸工程”取得突破性進(jìn)展，但使人類(lèi)萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是“紅岸工程”一經(jīng)啟動(dòng)，卻給4光年以外的“三體文明”帶來(lái)了由死而生的契機(jī)，并由此引發(fā)了三體人組成龐大的宇宙艦隊(duì)與地球人之間展開(kāi)了兩種宇宙文明之間的生死對(duì)決。使兩個(gè)文明命懸一線的黑暗森林遭受打擊，不過(guò)是宇宙戰(zhàn)場(chǎng)的小小插曲。真正的星際戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)無(wú)人知曉，因?yàn)樾请H戰(zhàn)爭(zhēng)的方式和武器不是人類(lèi)的想象可以企及的。此岸、彼岸與紅岸，過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，交織成中國(guó)主流文學(xué)中從未出現(xiàn)過(guò)的罕見(jiàn)的復(fù)調(diào)，把人類(lèi)的宇宙視野與對(duì)宇宙本質(zhì)性的思考推向了極致，可謂前無(wú)古人，今也無(wú)人能及�？茖W(xué)史研究家江曉原認(rèn)為《三體》是“一部真正里程碑式的作品，必將成為經(jīng)典”。而老一代科幻作家葉永烈則認(rèn)為“面向未來(lái)的中國(guó)，需要‘三體’系列這樣真正富有想象力的科幻小說(shuō)”。

　　中國(guó)的未來(lái)不是夢(mèng)。百年中國(guó)科幻文學(xué)苦苦追尋、探索著的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)、復(fù)興夢(mèng)，必將在新世紀(jì)演出壯麗恢弘活劇，而科幻的想象力、思考力、沖擊力，正是這一活劇的一種重要的定力與動(dòng)力。