專(zhuān)家研討《三個(gè)三重奏》

　　“純文學(xué)如何處理現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題？”在近日由北京市作協(xié)、中國(guó)人民大學(xué)、北京十月文藝出版社聯(lián)合主辦的《三個(gè)三重奏》研討會(huì)上，這是批評(píng)家們談?wù)摰米疃嗟膯?wèn)題�！度齻�(gè)三重奏》是寧肯的長(zhǎng)篇新作，以第一人稱(chēng)講述了三個(gè)故事。作品今年4月在《收獲》上發(fā)表，最近又由北京十月文藝出版社推出了單行本。小說(shuō)涉及了當(dāng)前的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，但寫(xiě)法上頗為不同。

　　中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記閻晶明說(shuō)，寧肯的小說(shuō)敢于直擊現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾，這是非常難得的。在寧肯的作品中，我們能感受到作者強(qiáng)大的敘述能力。

　　何向陽(yáng)談到，寧肯近年來(lái)始終不斷追求創(chuàng)新，他的小說(shuō)在處理文學(xué)和電影之間的關(guān)系時(shí)極具現(xiàn)代性，就像是作家電影。故事的元素可以有不同的寫(xiě)法，如果用傳統(tǒng)的寫(xiě)法就是中規(guī)中矩的，沒(méi)有新鮮感。寧肯講述故事的方式很特別，其先鋒性值得肯定。陳曉明認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)缺少西方小說(shuō)重要的三個(gè)要素——哲學(xué)、宗教和政治，而寧肯有意識(shí)地作出了這種挑戰(zhàn)。白燁認(rèn)為，這部作品除了塑造主人公，也呈現(xiàn)出作者在藝術(shù)上的不斷探索和突破。

　　黃子平很喜歡作品中非現(xiàn)實(shí)主義的部分。在他看來(lái)，作品現(xiàn)實(shí)主義部分的描寫(xiě)以思想性為主，而在非現(xiàn)實(shí)主義部分，作者的筆墨很自如。施戰(zhàn)軍認(rèn)為，作者通過(guò)對(duì)恐懼感沒(méi)有意識(shí)的意識(shí)來(lái)掩蓋恐懼，強(qiáng)調(diào)籠罩在恐懼中的命運(yùn)的不可捕捉。楊慶祥表示，作品雖然寫(xiě)的是日常的權(quán)力故事，卻超越了原題材，這一點(diǎn)恰恰是通過(guò)形式的變革實(shí)現(xiàn)的。