新世紀(jì)文學(xué)：新的經(jīng)驗(yàn)與前沿問(wèn)題

　　文學(xué)在21世紀(jì)的種種境遇引發(fā)了人們的廣泛關(guān)注�！笆�五年來(lái)的新世紀(jì)文學(xué)”研討與報(bào)告活動(dòng)近日在長(zhǎng)春舉行。中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤，中共吉林省委常委、宣傳部部長(zhǎng)高福平出席活動(dòng)并致辭。

　　此次活動(dòng)給人印象最深的就是不少作家和評(píng)論家都用了“前所未有”這個(gè)詞，其中的含義既有呈現(xiàn)的新形態(tài)，也有產(chǎn)生的新問(wèn)題，既有帶來(lái)的新思考，也有生發(fā)出的新的可能性。

　　作家周大新對(duì)作家在新世紀(jì)的狀況有喜有憂。喜的方面包括能讀到更多的優(yōu)秀外國(guó)文學(xué)作品，使中國(guó)作家的視野更加開(kāi)闊，參照系變大，思考問(wèn)題的疆域 不斷拓展；網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展和普及，吸引了大量寫(xiě)作者，每個(gè)作家可以根據(jù)自己的本領(lǐng)選擇更多的比試場(chǎng)地，創(chuàng)作的自由度也變得更大。憂的則是市場(chǎng)之手撕去了原 來(lái)罩在作家身上的華麗外衣，把創(chuàng)作變成了一種餓不著也富不起的普通腦力勞動(dòng)，如果單純?nèi)プ非蠼?jīng)濟(jì)利益，有可能影響到對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求。

　　作家東西坦言，作為一個(gè)寫(xiě)作者，有時(shí)感到很恐慌，主要原因是社會(huì)現(xiàn)實(shí)變化很大，有時(shí)比小說(shuō)更有傳奇性甚至荒誕性，作家精心講一個(gè)故事卻不一定比 現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事更能吸引人。這讓人產(chǎn)生了危機(jī)感，當(dāng)然也恰恰包含著使自己產(chǎn)生突破的新的可能性。他說(shuō)，文學(xué)需要堅(jiān)持夢(mèng)想。只是現(xiàn)在“叫好”和“叫座”細(xì)分 后，讀者也在分化，“通吃”的寫(xiě)作可能會(huì)越來(lái)越難。

　　雷達(dá)談到，本世紀(jì)以來(lái)，我們的文化語(yǔ)境發(fā)生了非常大的變化。一是高科技、全球化改變了人們的時(shí)空觀；二是網(wǎng)絡(luò)非常盛行，這不僅是一種工具的改 變，也是思維方式和生活方式的改變，從而改變著人們的寫(xiě)作方式和閱讀方式；三是圖像非常流行，把一切符號(hào)變?yōu)榭梢暤臇|西，遍布各個(gè)角落，也極大地沖擊了文 學(xué)。

　　白燁把文學(xué)在21世紀(jì)面臨的新挑戰(zhàn)歸結(jié)為寫(xiě)作的分化、傳播的變化、閱讀的俗化和批評(píng)的弱化。他說(shuō)，現(xiàn)在的閱讀總體上是向俗的方向走，文學(xué)作品尤 其是流布于網(wǎng)絡(luò)的類(lèi)型小說(shuō)開(kāi)始突出娛樂(lè)性元素、游戲性功能，使注重消遣和娛樂(lè)的文化消費(fèi)有了可供選擇的豐富對(duì)象，供需兩個(gè)方面形成互動(dòng)關(guān)系，構(gòu)成一定的利 益鏈條。而電子閱讀嚴(yán)格意義上是瀏覽，是一種快閱讀、輕閱讀、淺閱讀和碎片閱讀，只是淺層次地獲取信息和情感愉悅，而達(dá)不到精神陶冶和審美層次上的深入。 這已經(jīng)成為青少年讀者閱讀的一個(gè)基本方式，值得我們關(guān)注。

　　吳俊講了自己對(duì)當(dāng)下文學(xué)特征的認(rèn)識(shí)，包括文學(xué)生產(chǎn)力的空前釋放，導(dǎo)致文學(xué)生產(chǎn)關(guān)系、生產(chǎn)方式、傳播與評(píng)價(jià)系統(tǒng)性的改變；文學(xué)市場(chǎng)機(jī)制的全面形 成；具有消費(fèi)屬性的文學(xué)取得了合法性的地位；網(wǎng)絡(luò)技術(shù)改變和重塑了文學(xué)的生態(tài)與價(jià)值觀；文學(xué)寫(xiě)作的分流與泛化；中國(guó)文學(xué)的世界地位得到彰顯和確立。他特別 舉例說(shuō)，“80后”既是紙媒時(shí)代誕生的最后一批作家，也是互聯(lián)網(wǎng)寫(xiě)作時(shí)代誕生的第一代作家，依托于全面的市場(chǎng)機(jī)制，文學(xué)的生產(chǎn)方式由此不同。他同時(shí)也提到 了一些應(yīng)引起重視的的問(wèn)題，比如文學(xué)的價(jià)值觀、文學(xué)寫(xiě)作的邊界以及新媒體技術(shù)達(dá)到飽和以后文學(xué)發(fā)展可能出現(xiàn)的障礙等，都需要認(rèn)真反思。

　　陳福民認(rèn)為，文學(xué)寫(xiě)作與資本的關(guān)系在現(xiàn)代社會(huì)一直都是存在的，它切實(shí)活在我們生活當(dāng)中。進(jìn)入21世紀(jì)以后，這個(gè)以前曾被遮蔽的問(wèn)題變得非常清晰而尖銳，有時(shí)還具有支配性。此外，我們還必須面對(duì)美學(xué)趣味的變化。

　　汪政思考的重心落在了文學(xué)生態(tài)的修復(fù)和再生上。在他看來(lái)，如果從一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)段來(lái)考察文學(xué)的格局，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它既有相對(duì)穩(wěn)定的一面，也有流動(dòng)、紛 雜、消長(zhǎng)的一面，多種力量在不同時(shí)期的地位、存在方式實(shí)際上是不一樣的。21世紀(jì)各種文學(xué)力量共生，但地位并不一樣，呈現(xiàn)為復(fù)雜的互相交融的多元化格局。 形成這樣一種文學(xué)格局的因素有很多，首先是市場(chǎng)因素，還有包括網(wǎng)絡(luò)以及移動(dòng)終端在內(nèi)的技術(shù)因素等。多樣化、多層次、多選擇的文學(xué)生態(tài)正在重建和修復(fù)，需要 進(jìn)一步探討的東西還很多，比如純文學(xué)能否在獨(dú)立與自由的方面形成自身的品格，承載道統(tǒng)，引領(lǐng)社會(huì)精神的重建；民間文學(xué)能否恢復(fù)本來(lái)的源頭地位，突顯草根立 場(chǎng)，創(chuàng)造出原生態(tài)的文學(xué)符號(hào)；依賴技術(shù)而建立起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、泛文學(xué)和微文學(xué)能否增加藝術(shù)含量，并且使這樣一種無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不在的寫(xiě)作形態(tài)真正有利于社 會(huì)建設(shè)等。

　　正如作家、評(píng)論家們所說(shuō)，新世紀(jì)文學(xué)走過(guò)的15年，不只是一種時(shí)間的延伸、年頭的累積，它在體量的增長(zhǎng)、關(guān)系的變動(dòng)、形態(tài)的變化、結(jié)構(gòu)的變異等 方面，給文學(xué)研究提供了取之不竭、解說(shuō)不盡的空間。面對(duì)這樣的資源，我們需要做的是立足新世紀(jì)，研討新階段，書(shū)寫(xiě)新歷史。也就是說(shuō)，以充分的學(xué)術(shù)自信、自 覺(jué)采取當(dāng)代性的立場(chǎng)，多路徑、多層面、多跨度地推進(jìn)研究，以期為今后的文學(xué)發(fā)展提供借鑒。

　　本次活動(dòng)由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)和吉林省作協(xié)共同主辦。參加活動(dòng)的還有何向陽(yáng)、張未民、楊長(zhǎng)虹、趙玫、邵麗、宗仁發(fā)、王干、欒梅健、霍俊明、劉大先等。