我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)生活

　　“80后”作為文學(xué)新生代，這一代人的文學(xué)觀念、審美趣味甚至人生觀價(jià)值觀無一不是伴隨著時(shí)代的大節(jié)奏而逐漸形成和確認(rèn)，我們與最當(dāng)下的時(shí)代大背景既合轍押韻又相愛相殺。而新媒體時(shí)代對“80后”的文學(xué)生活，影響尤甚。

　　對于出生在1980年代的文學(xué)寫作者來說，伴隨著我們這一代人的成長和成熟，當(dāng)代中國有兩個(gè)重大變化：20世紀(jì)90年代市場經(jīng)濟(jì)的全面展開，以 及新世紀(jì)以來互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的高歌猛進(jìn)，二者都深刻地持續(xù)改變著中國人的行為方式和文化心理，改變著時(shí)代的文化格局�！�80后”作為文學(xué)新生代，這一代人的文 學(xué)觀念、審美趣味甚至人生觀價(jià)值觀無一不是伴隨著時(shí)代的大節(jié)奏而逐漸形成和確認(rèn)，我們與最當(dāng)下的時(shí)代大背景既合轍押韻又相愛相殺。而新媒體時(shí)代對“80 后”的文學(xué)生活，影響尤甚。

　　新興的社會(huì)媒體經(jīng)濟(jì)學(xué)中有一個(gè)概念叫做“社交貨幣”，大意就是我們以某個(gè)話題、現(xiàn)象、概念作為談資，通過與他人進(jìn)行交流，在對信息的分享中，實(shí) 現(xiàn)彼此的了解和自我形象的凸顯塑造。比如，在剛剛過去的2015年歲末，茶余飯后，不聊聊《羋月傳》或侃侃《老炮兒》，你都不好意思張口說話——在公共媒 體和大眾群體里，這些現(xiàn)象級(jí)的大眾文藝作品階段性地充當(dāng)著“超級(jí)社交貨幣”。而在相當(dāng)長的時(shí)間里，文學(xué)、作家和作品，一直充當(dāng)著通行于時(shí)代、社會(huì)、公眾的 “超級(jí)社交貨幣 ，一部小說引發(fā)全民熱議，一首詩歌膾炙人口。人們在閱讀、討論文學(xué)作品和主題人物的過程中，輸出和交換著自己關(guān)于世界的看法與論調(diào)，確認(rèn)和塑造著自己的價(jià) 值取向，甚至由此養(yǎng)成自己的情感方式和話語方式。而現(xiàn)在，從博客、微博到微信，新媒體和自媒體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和超文體鏈接，這些文本形式和傳播方式正在替代文 學(xué)而成為某種意義上的社交硬通貨。文學(xué)，我們通常所謂純文學(xué)意義上的作家作品和現(xiàn)象話題，越來越淡出公眾目光之所及，越來越邊緣。

　　最近一年里，我自己在微信朋友圈里切切實(shí)實(shí)地感受到了文學(xué)——我們通常意義上所說的純文學(xué)、精英文學(xué)新媒體化的加速度。各大文學(xué)期刊和作家協(xié)會(huì) 都陸續(xù)上線自己的微信公眾號(hào)，各種文學(xué)資訊、評論文章甚至原創(chuàng)作品在朋友圈里瘋狂刷屏。我的朋友圈好友大都是文學(xué)界的師長和小伙伴們，更新最活躍的往往都 是“80后”的寫作者，這一代人同新的傳播方式似乎天然就有一種適應(yīng)、習(xí)慣甚至依賴、迷戀。比如我自己，堵車時(shí)、候機(jī)中，晚上臨睡前總習(xí)慣最后刷一下屏， 早晨一睜眼下意識(shí)地就去抓床頭的手機(jī)……坦白說，很多作家作品的信息，很多同行的文學(xué)批評文章，我也是在微信朋友圈里刷屏而讀。這種移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)中的輕閱讀 淺閱讀，這種信息的密集匯集和待選，同時(shí)也對文章觀點(diǎn)的鮮明、語言的個(gè)性化節(jié)奏感以及字?jǐn)?shù)的節(jié)制和控制進(jìn)行著要求和選擇——很難想象用手機(jī)來閱讀一篇幾萬 字的大論文，那至少對讀者的視力是一個(gè)太大的挑戰(zhàn)。這確實(shí)是近一兩年來剛剛發(fā)生卻又演進(jìn)迅速的一種文學(xué)現(xiàn)狀。如果說，在這之前，還只是更具大眾通俗屬性的 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“日更”和“秒刷”中潛移默化地實(shí)現(xiàn)著對粉絲和讀者的情感、認(rèn)知影響和口味塑造，那么現(xiàn)在在微信朋友圈這個(gè)更具分眾和圈子特征的社交平臺(tái)上， “一刷而過”越來越成為純文學(xué)、精英文學(xué)的某種傳播和閱讀方式，所謂“朋友圈里的作家”，在日常頻繁刷屏、轉(zhuǎn)發(fā)、留言和點(diǎn)贊中，其間對文學(xué)審美和寫作范式 的來日方長的滲透式影響，對“80后”及其以后更年輕一代寫作者和閱讀者不知不覺的塑造力量，實(shí)在不容小覷。

　　新時(shí)代對“80后”寫作的影響還在于，除了直接和顯而易見層面的改變，同時(shí)也悄無聲息、潛移默化。時(shí)代的大趨勢大氛圍，資訊傳播分享的新方式， 日常經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人體驗(yàn)的新媒體化，這些都會(huì)參與塑造著一個(gè)寫作者的審美趣味、思考力，以及表述習(xí)慣話語方式等等，這些潛移默化的變化一定會(huì)反映在一個(gè)人的寫 作中，會(huì)滲透在一個(gè)人看待和表達(dá)世界的目光和語調(diào)里。

　　而這些，某種意義上，就是當(dāng)下文學(xué)所身處和面對的時(shí)代現(xiàn)實(shí)與歷史境遇，更是“80后”文學(xué)寫作者所面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，創(chuàng)作如此，文學(xué)研究和批評寫作更是如此。

　　2015年7月，青年批評家楊慶祥出版了文集《“80后”，怎么辦？》，這是“80后”擲地有聲的高辨識(shí)度聲音，也是當(dāng)下中國文壇一個(gè)很重要的 文學(xué)事件。閱讀這本書，我從中感受到“80后”寫作者急于向世界及自己發(fā)布和宣示：“我”和“我這一代”的代際坐標(biāo)，“我”和“我這一代”的歷史存在感。 楊慶祥開篇就表述了自己這樣的困惑：“過于宏大而遙遠(yuǎn)的敘事，沒有辦法和我當(dāng)下的生活發(fā)生任何有效的聯(lián)系”。這是典型的，來自“80后”的疑惑與焦慮，這 一代人有著更真實(shí)的內(nèi)心生活，更不容易為宏大的外在之物所裹挾。這本書中關(guān)于“80后”的諸多判斷和理解，我并非都能完全認(rèn)同，但楊慶祥作為文學(xué)“80 后”的野心勃勃和躍躍欲試，卻是我頗有興趣的。它可以作為“80后”思考自身與時(shí)代精神的一個(gè)起點(diǎn)，楊慶祥在努力地尋找自己與大時(shí)代的關(guān)聯(lián)，且是以自己的 路徑和方式。

　　而我自己的文學(xué)研究和批評寫作，近來頗有幾個(gè)困惑，或說一直未能解決的疑難，期待在以后的文學(xué)生活中能逐漸找到答案——

　　一是，如何找到自己。我有時(shí)會(huì)倦怠和虛無，會(huì)在奮筆疾書用功時(shí)突然忍不住去沮喪和懷疑：我現(xiàn)在寫下的這一篇文學(xué)批評，在當(dāng)下高年產(chǎn)量的浩瀚文章 海洋里，何以存在？或者說，我認(rèn)為做當(dāng)代文學(xué)批評一定要找到自己個(gè)性化的語言方式、表達(dá)方式和切入文本的立場角度，要擁有一種高識(shí)別度的批評聲音。但我一 直沒有找到，一直在流行的、給定的腔調(diào)和范式中煩膩焦躁地打轉(zhuǎn)，卻又難以擺脫。

　　二是，如何找回初心。文學(xué)青年注定要慢慢長大、漸漸老去。從“文學(xué)青年”到所謂“文學(xué)批評家”，一路持續(xù)加載的那些深刻、厚重、擔(dān)當(dāng)?shù)鹊取按蟆痹~，以及圈子化、權(quán)力化、秩序化等等，在這樣的過程當(dāng)中，怎樣始終保有和保持文學(xué)的初心與文學(xué)批評的初心？