新松恨不高千尺

山東省簽約文學(xué)評(píng)論家工作研討會(huì)發(fā)言摘要

　　山東新時(shí)期以來的文學(xué)評(píng)論在全國占有重要地位。老一代評(píng)論家中以馮中一、陳寶云、任孚先、吳開晉、宋遂良、袁忠岳、朱德發(fā)、孔范今、牛運(yùn)清等人為代 表的當(dāng)代詩歌和小說評(píng)論以及文學(xué)綜合研究，曾極一時(shí)之盛。上世紀(jì)90年代山東評(píng)論界有所謂“四大名旦”、“四小名旦”的稱譽(yù)，足見當(dāng)時(shí)人才濟(jì)濟(jì)的狀況。然而前些年隨著老一代人物逐漸脫離工作崗位以至病老謝世，已成國內(nèi)評(píng)論界中堅(jiān)甚至領(lǐng)軍人物的“四小名旦”王光東、張清華、吳義勤、施戰(zhàn)軍也先后南下(上海) 北上(北京)，山東的文學(xué)評(píng)論一度滑入低谷。這種情況下，簽約評(píng)論家制度的實(shí)施為培育人才隊(duì)伍、重振山東評(píng)論打下一針強(qiáng)心劑，盡管剛實(shí)施一年，卻已很見成 效。從10位簽約評(píng)論家2015年發(fā)表的作品來看，數(shù)量不少，總體水平也不錯(cuò)，其中很有一些質(zhì)量較高的成果，在推介評(píng)論山東作家包括山東簽約評(píng)論家方面也 較為盡心盡力。這些作品展現(xiàn)了10位年輕評(píng)論家各自不俗的學(xué)養(yǎng)和才情，從中透露出山東文學(xué)評(píng)論的新氣象和新希望，這是令人欣慰、應(yīng)予肯定的。然而，從更高 的標(biāo)準(zhǔn)來要求，即使其中寫得很好的幾篇文章，如張麗軍、房偉、張艷梅、馬兵等幾位公認(rèn)已經(jīng)站在或接近站在國內(nèi)一線評(píng)論位置的人物，也都大有進(jìn)一步提升的空 間。唐代大詩人杜甫曾有“新松恨不高千尺”的名句，寄寓他對(duì)新興事物的由衷喜愛，這里我也借此詩句來表達(dá)對(duì)于10位簽約評(píng)論家的真誠期待，并據(jù)此之意就他 們今后的評(píng)論寫作提兩點(diǎn)建議。

　　首先一點(diǎn)，我很贊成這些簽約評(píng)論家今后的研究可適當(dāng)?shù)販p少對(duì)個(gè)別作品的跟蹤，多做一些綜合性的研究和作家論，作家論也是對(duì)一個(gè)作家的綜合研究。 多做一些由點(diǎn)到面的綜合研究，一些全國性、全局性、整體性的宏觀文學(xué)現(xiàn)象研究，包括山東作家特別是30位簽約評(píng)論家的綜合研究與作家論，這對(duì)于山東作家在 全國文壇上的定位、對(duì)山東作家在宏觀的比較的視野中把握創(chuàng)作的潮流、反思自己的不足可能更有助益一些，同時(shí)也更有利于全國文壇了解山東作家和評(píng)論界的狀 況。過多的跟蹤性作品評(píng)論，每個(gè)作家一個(gè)作品出來，立馬寫一個(gè)幾千字的短平快文章，雖然很即時(shí)，很有現(xiàn)場感，但見不出這個(gè)作家整體的創(chuàng)作狀況及其長短得 失，也體現(xiàn)不出批評(píng)家自己的水平有多高。如果是一個(gè)大作家的作品、一個(gè)大作品、一個(gè)長篇，個(gè)別作品的跟蹤式研究是可以的，因?yàn)檫@樣的作品本身就會(huì)有較大的 接受效應(yīng)，需要評(píng)論家投入更多的學(xué)養(yǎng)儲(chǔ)備、情感體悟、理性思辨，能夠見出評(píng)論家的功力和水平，而且有水漲船高的效應(yīng)，有利于擴(kuò)大評(píng)論家自身的影響。但我省 的簽約評(píng)論家以及其他大量中青年作家的創(chuàng)作現(xiàn)在大多都是中短篇和詩歌、散文，有一些長篇放在全國看也沒有那么高的評(píng)論價(jià)值，這種情況下個(gè)別作品的跟蹤對(duì)評(píng) 論的作家以及評(píng)論家自己都不見得有多大益處，有時(shí)候可能純屬浪費(fèi)時(shí)間和精力，所以還是多做一些綜合研究為好。

　　第二點(diǎn)，這些年輕評(píng)論家都很有文學(xué)感悟力，有很好的素養(yǎng)和功底，有較為闊大的學(xué)術(shù)視野，也各有不同程度的理論綜合能力，但從總體上觀察，他們在 理論思辨能力、批評(píng)理論和方法的掌握和運(yùn)用等方面都還可以拓展與提升。仔細(xì)看他們的一些評(píng)論文章，覺得一般性的解讀比較多，許多文章是跟著作家的命意走或 沿著自己習(xí)慣的套路寫，新意不足，尤其是缺乏新的理論和方法的切入。比如在當(dāng)今新媒體時(shí)代的文學(xué)語境下，傳媒對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的介入，其實(shí)已經(jīng)是很普遍的現(xiàn)象，也是一個(gè)挺重要的問題�，F(xiàn)行的過于注重學(xué)科分野的學(xué)術(shù)體制造成了一些搞現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、搞文藝?yán)碚撗芯康膶W(xué)生和研究者根本沒有傳播學(xué)的知識(shí)背景和素養(yǎng)，你 叫他談媒體，他可能只會(huì)像一般人那樣僅從現(xiàn)象上談，人云亦云，而對(duì)現(xiàn)代傳媒理論的一些理論觀點(diǎn)和方法根本不熟悉，所以也就不能由此切入到文學(xué)研究和分析中 去。有的人甚至?xí)�認(rèn)為文學(xué)研究就是文學(xué)研究，因而只知道不同學(xué)科的相互區(qū)別，而看不到其相互聯(lián)系與相通之處。其實(shí)，學(xué)界講20世紀(jì)西方文藝?yán)碚摰陌l(fā)展，其 中講到從作者到作品、再從作品到作者的轉(zhuǎn)向，這個(gè)和當(dāng)代傳播學(xué)理論，從注重傳播活動(dòng)的施動(dòng)者，到轉(zhuǎn)向注重受眾、注重效果，是完全相通的。傳播學(xué)關(guān)于媒介研 究、受眾研究和效果研究的理論與方法都是可以在文藝?yán)碚摵团�評(píng)中加以借鑒和應(yīng)用的。你不了解這一點(diǎn)，自然也就不會(huì)將傳播學(xué)的理論和方法運(yùn)用到自己的批評(píng)和 研究中。這只是一個(gè)例子，其實(shí)自上世紀(jì)80年代中期文藝?yán)碚撗芯亢团�評(píng)方法論熱潮之后，直到當(dāng)今后現(xiàn)代語境下文化研究的大興，新理論、新方法層出不窮，幾 乎沒有什么不是可以加以運(yùn)用的。但遺憾的是，從這些評(píng)論家各自的文章中能夠看到的新理論新方法不是太多，更不要說被以一貫之地加以實(shí)踐應(yīng)用從而形成顯著理 論取向和特色了。在山東文學(xué)評(píng)論的重新崛起上，10位簽約評(píng)論家首先負(fù)有自己的責(zé)任，需要確立更大的雄心、追求更高的目標(biāo)，因此也必須在學(xué)術(shù)視野上有更大 的拓展。各位都還年輕，就不應(yīng)那么少年老成，不要那么習(xí)慣于已有的思路和套路。在新的理論觀念和方法的運(yùn)用上，完全可以大膽一些，開放一點(diǎn)，勇于嘗試，不 怕生澀，敢于發(fā)出與眾不同的聲音，展示別開生面甚至陌生化的批評(píng)面孔，這樣才能使文學(xué)解讀的新意更多些，理論創(chuàng)新的氣息更濃點(diǎn)。10位簽約評(píng)論家雖說人在 山東，但要知道只有立在全國的大格局中才能夠顯示出自己的實(shí)力與特色來。你對(duì)具體的作家再熟悉，個(gè)人的感悟能力再好，如果沒有一種深刻的理論指引、新穎的 方法介入，也很難形成自己的實(shí)力派批評(píng)家形象，更不要說顯示出大家氣象了。

　　有大追求才會(huì)有大收獲，知不足方有進(jìn)步。只要這些簽約評(píng)論家能夠始終葆有對(duì)文學(xué)的摯愛與敏感，記住批評(píng)的使命與擔(dān)當(dāng)，同時(shí)又能對(duì)自己的不足和局限不斷地有所省思、提升和改進(jìn)，他們目前良好的發(fā)展勢頭就會(huì)進(jìn)一步持續(xù)下去，其前景不可限量。