后安徒生獎(jiǎng)時(shí)代童書寫作的新風(fēng)潮

　　兒童節(jié)馬上就要到了，各大電商和實(shí)體書店的兒童讀物迎來一輪新的火爆�？纯疵恳荒甑摹爸袊�作家富豪榜”就知道，青春文學(xué)和兒童文學(xué)兩個(gè)大類，基本上將榜單上的作家囊括大半。在2015年，以《查理九世系列》斬獲超高人氣的雷歐幻像，版稅2000萬元，排在了第二位。緊跟著第三位的是童話大王鄭淵潔，版稅1900萬元；排在第四位的是楊紅櫻，版稅1830萬元。以上三位全都是兒童文學(xué)作家。在紙質(zhì)出版銷售額不斷下滑的大形勢下，中國的童書市場一直逆勢上揚(yáng)。

　　今年4月4日，中國兒童文學(xué)作家曹文軒榮獲有“兒童文學(xué)領(lǐng)域的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的國際安徒生獎(jiǎng)，引發(fā)了對于中國兒童文學(xué)創(chuàng)作和市場的更多暢想，不過，童書世界未必如一個(gè)“世界最高獎(jiǎng)”落地那么值得歡呼。

　　熱鬧背后的重復(fù)單一

　　曹文軒的獲獎(jiǎng)來自于他一直堅(jiān)守的唯美風(fēng)格，他還喜歡強(qiáng)調(diào)自己“不是一個(gè)典型的兒童文學(xué)作家”。如曹文軒寫作的《草房子》《青銅葵花》之類文筆純美，精神氣質(zhì)純真的優(yōu)質(zhì)的兒童文學(xué)作品在我國巨大的兒童讀物閱讀市場面前，還是顯得比較稀有。那么市場上是什么樣的兒童文學(xué)作品撐起一片天？

　　稍加留意就會(huì)發(fā)現(xiàn)市面上流行的大部分兒童讀物，題材上比較雷同，或以校園和家庭生活為題材，這些作品大多數(shù)比較接地氣，貼近孩子們的生活，但同時(shí)審美趣味并不高。為了增加人氣，一些作品以離奇、搞笑的故事情節(jié)為賣點(diǎn)，思想上低幼化甚至低俗化，文筆粗糲不講究，即使如鄭淵潔這樣公認(rèn)的“童話大王”，也會(huì)被人詬病故事性強(qiáng)而語言不講究，文學(xué)性不盡如人意；而另一類作品往往以解密、探秘為主線，故事中穿插穿越、玄幻等情節(jié)。例如雷歐幻像的《查理九世》系列，光聽書名就可以對內(nèi)容窺知一二：《吸血鬼的公墓》《青銅棺的葬禮》《白骨森林》……在雷歐幻象背后，模仿跟風(fēng)的作者絕不在少數(shù)，這種“嚇唬小孩”的驚悚故事，到底對孩子們有沒有負(fù)面影響，十分值得研究。

　　父母越來越重視孩子們的閱讀，不吝掏腰包豐富少年兒童的書包和書架。巨大的需求下，有些出版商求量不求質(zhì)，雇傭?qū)懯帧皵�”書，兒童文學(xué)市場上充斥著此類流水線作業(yè)的讀物。市場偏好什么，出版商就會(huì)湊齊作者，流水線一般生產(chǎn)這樣的作品。很多作家一晚上可以寫一篇甚至數(shù)篇小說，故事情節(jié)難免雷同。

　　巨大的兒童文學(xué)市場競爭中，即使部分知名作家和出版方也不得不屈尊，單純迎合兒童的閱讀趣味策劃和寫作。嚴(yán)格來說，這類寫作并不能夠?qū)儆凇拔膶W(xué)”的范疇，而只能類似于寫給孩子們看的“故事會(huì)”，并不能真正被稱為兒童文學(xué)，可以算是兒童讀物，常常還是存在隱憂的劣質(zhì)讀物。

　　呼喚兒童文學(xué)寫作的責(zé)任感

　　好的兒童文學(xué)應(yīng)該具有童心，但并不代表兒童無法閱讀具有文學(xué)性和思想性的作品。歷史上被奉為經(jīng)典的兒童文學(xué)作品，無不是具有深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)的。例如我們熟悉的安徒生和王爾德，他們的作品不但超越了時(shí)間，也超越了空間，被不同年代不同國家的兒童讀者所喜歡，正是因?yàn)樗麄儾⒉粚⒌妄g與低智畫等號(hào)，而將兒童視為最有潛力和理解力的讀者。

　　以安徒生為例，他的寫作雖然是面向兒童讀者，但是其思想內(nèi)涵是相當(dāng)嚴(yán)肅深刻的。在安徒生的童話中，隱喻和寓言的背后是他對西方傳統(tǒng)經(jīng)典文化的認(rèn)識(shí)和繼承，但他沒有照搬照抄宗教經(jīng)典的教理，而是用優(yōu)美的文辭和起伏的故事，寓教于樂。長盛不衰的鄭淵潔的童話故事背后，也有鼓勵(lì)孩子們堅(jiān)持正義、保持獨(dú)立思考的傲骨，近年來《皮皮魯和419宗罪》這樣的作品，更是被視為法制教育的童話版本，對孩子們樹立安全意識(shí)、法律意識(shí)有所裨益。J·K·羅琳的《哈雷波特》系列作品天馬行空，獨(dú)辟蹊徑，征服全世界，如耀眼的星閃耀十幾年，必將是英國乃至全世界范圍內(nèi)不朽的經(jīng)典。

　　曹文軒獲獎(jiǎng)后有一段話令人反思，“兒童文學(xué)最重要的品質(zhì)是文學(xué)性和藝術(shù)性。有一部分作家在市場語境里頭迷途，反而離文學(xué)性和藝術(shù)性越來越遠(yuǎn)，心領(lǐng)神會(huì)的反而是商業(yè)化原則。”也就是說，兒童文學(xué)創(chuàng)作，作為寫給祖國未來一代人看的精神食糧，不僅僅要妙筆著文章，還要鐵肩擔(dān)道義�？上驳氖�，2015 年，作家張煒的《尋找魚王》、馬原的《灣格花原》、阿來的《三只蟲草》、虹影的《里婭傳奇》等中長篇作品，都被稱為兒童文學(xué)，為一味追求市場效益的童書市 場吹進(jìn)了一陣清風(fēng)，希望這些作品和“安徒生獎(jiǎng)”一樣，為童書市場帶來新的寫作風(fēng)潮。