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趕考,一直在路上——訪話劇《春天的承諾》編劇孫德民

http://m.134apc.cn 2016年06月29日09:59 來源:文藝報(bào) 許 瑩

  話劇《春天的承諾》講述了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)進(jìn)駐北平前夕,黨內(nèi)、軍內(nèi)出現(xiàn)了嚴(yán)重的違法亂紀(jì)和腐敗行為,領(lǐng)袖毛澤東面對(duì)這第一張考卷作出的從 嚴(yán)治黨、從嚴(yán)治軍答案的故事。一位立功無數(shù)、聞名遐邇的戰(zhàn)斗英雄——猛虎營營長李山,竟在土改中被地主的四姨太拉下水,成為惡霸地主的保護(hù)傘;此時(shí)兵敗如 山倒的蔣介石也在反思,“黨國”的失足在于腐。幻珴蓶|想到當(dāng)年李自成的失敗、想到在延安窯洞里與黃炎培老先生談到的“周期率”,最終用行動(dòng)向人民交出了 一份滿意答卷。該劇6月22日在北京解放軍歌劇院公演,現(xiàn)場觀眾反響熱烈,紛紛表示“西柏坡精神”在舞臺(tái)上得到了別樣呈現(xiàn)。該劇編劇孫德民次日下午在其臨 時(shí)下榻的賓館接受了本報(bào)記者的專訪,對(duì)于話劇的情節(jié)架構(gòu)、故事脈絡(luò)、劇中事件的歷史出處等他如數(shù)家珍。自1962年開始從事戲劇創(chuàng)作的孫德民,曾先后創(chuàng)作 有《千秋大業(yè)》《霧蒙山》《六世班禪》等40多部戲劇及《懿貴妃》《草青草黃》等10余部影視作品。談到這部政論體話劇,他有自己獨(dú)特的創(chuàng)作體會(huì)。

  人物形象的生動(dòng)刻畫

  人既是話劇的出發(fā)點(diǎn),也是話劇的最終歸宿。舞臺(tái)上人物形象的個(gè)性化處理,即所謂有血有肉的人的全方位形象,同黑格爾美學(xué)與別林斯基文學(xué)批評(píng)所指 稱的典型性格一脈相承。孫德民深入剖析了話劇《春天的承諾》中毛澤東這一典型人物形象。與一般政論體話劇與影視作品中的形象有所不同,孫德民將其塑造為一 個(gè)有血有肉、有氣有質(zhì)的人。在與蔣介石決戰(zhàn)的碩大棋盤上,他是一個(gè)高瞻遠(yuǎn)矚的領(lǐng)袖;在與人民打交道的過程中,他是與百姓有著血肉聯(lián)系的好公仆。孫德民說: “不圖解、不概念化,正是他在戲劇人物形象塑造方面一直堅(jiān)持的準(zhǔn)則”。

  不僅是偉人的塑造如此,劇中的反面人物李山在孫德民筆下同樣血肉豐滿。他是捂著腸子指揮戰(zhàn)斗的英雄,也是在敵人糖衣炮彈前倒下的變質(zhì)分子。孫德 民談到:“話劇重點(diǎn)刻畫了李山的變化過程,當(dāng)他從死人堆里活過來,卻迷失于城市、商鋪、女人之間,曾經(jīng)抱有的家國情懷、忠孝大義漸漸泯滅,而當(dāng)他醒來時(shí), 卻發(fā)現(xiàn)一切為之已晚!眲≈欣畲竽铩⒋涸、杏花、如意、小李等皆具個(gè)性色彩,劇中人物獨(dú)特的生存狀態(tài)與人生經(jīng)歷給觀眾留下深刻印象。

  戲劇情感的突出呈現(xiàn)

  話劇《春天的承諾》重在寫情。國共兩黨的較量不僅是武器裝備的對(duì)抗,而且是民心向背的比拼。該劇通過重點(diǎn)書寫毛澤東等人的“領(lǐng)袖情”、“軍民 情”、“官兵情”、“父女情”等引出了共產(chǎn)黨人趕考在路上、反腐在路上的決心。67年前的春天,毛澤東在黨的七屆二中全會(huì)上提出:“務(wù)必使同志們繼續(xù)保持 謙虛、謹(jǐn)慎、不驕、不躁的作風(fēng),務(wù)必使同志們繼續(xù)地保持艱苦奮斗的作風(fēng)!薄皟蓚(gè)務(wù)必”,恰恰是《春天的承諾》題旨所在。

  孫德民表示,我黨與百姓的深厚感情正是引發(fā)反腐行動(dòng)的決定性力量。劇中,在醫(yī)院僅剩為數(shù)不多的“盤尼西林”的情況下,毛澤東果斷決定,馬上為春 月的患病女兒注射。當(dāng)發(fā)現(xiàn)春月的手指因?yàn)樽鲕娦呀?jīng)變形時(shí),他由衷地感謝平山的父老鄉(xiāng)親!白詈笠怀卟加脕碜鲕娧b,最后一碗米用來做軍糧;最后的老棉襖蓋 在擔(dān)架上,最后的親骨肉送他到戰(zhàn)場!边@是劇中毛澤東反復(fù)念及的獨(dú)白,無數(shù)觀眾為之流下感動(dòng)的淚水。孫德民深切地說到:“抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,平山團(tuán)作出了卓越 貢獻(xiàn),無數(shù)戰(zhàn)士為國捐軀,像劇中李大娘將三個(gè)兒子全部送上戰(zhàn)場的情況絕不在少數(shù)。在這種情況下,我們黨內(nèi)產(chǎn)生腐敗,革命老區(qū)的百姓是決不會(huì)答應(yīng)的!避娒 魚水情與黨內(nèi)、軍內(nèi)出現(xiàn)的腐敗現(xiàn)象形成尖銳對(duì)比,正是如此,劇中毛澤東對(duì)產(chǎn)生的腐敗現(xiàn)象恨之入骨。當(dāng)他聽說解放軍在城中飯館吃“霸王餐”,他氣憤地罵道: “混賬,簡直是無法無天!”毛澤東親自向飯館老板道歉。該劇努力將情感沖撞推向極致,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感動(dòng),這也是《春天的承諾》不同于同類題材作品的地 方。

  舞臺(tái)空間的大力拓展

  話劇《春天的承諾》以傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)為主體,并實(shí)現(xiàn)了歷史時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空、物質(zhì)時(shí)空與心理時(shí)空的轉(zhuǎn)換。孫德民介紹說:“全劇在開頭、中間、結(jié)尾正是用 毛澤東與蔣介石三次不同時(shí)空的心理對(duì)話強(qiáng)化了戲劇的思想意義。”國共正處在“調(diào)個(gè)位置”的歷史關(guān)頭,兩人的肺腑之言尖銳對(duì)立。直至最后,蔣介石反思自己失 敗的原因,并大聲質(zhì)問,一旦共產(chǎn)黨人嘗到權(quán)力的甜頭,又會(huì)怎樣。而毛澤東的回答,則是發(fā)出了春天的承諾,兩個(gè)“務(wù)必”由此誕生。在孫德民看來,此種舞臺(tái)設(shè) 計(jì)不僅強(qiáng)化了話劇的思想意義與事件的必然性,同時(shí)也為作品本身添加了厚重感。再或毛澤東與黃炎培的隔空對(duì)話處理,實(shí)現(xiàn)了人物意識(shí)在舞臺(tái)上任意流淌的效果, 借以滿足觀眾的審美取向。

  話劇《春天的承諾》讓我們相信,在今后新的歷史征程中,要實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興,要實(shí)現(xiàn)習(xí)近平總書記提出的中國夢(mèng),要讓我們國家走在世界發(fā)展 的前列,必需堅(jiān)持中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo),對(duì)此不能有絲毫懷疑與動(dòng)搖。盡管我們黨前進(jìn)的道路是曲折的,但是,正像趕考在路上一樣,反腐,也將永遠(yuǎn)在路上。(許  瑩)

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