《等待戈多》在等待中“刷新”

　　柏林德意志劇院劇目登臺(tái)國(guó)家大劇院

　　《等待戈多》在等待中“刷新”

柏林德意志劇院演繹的《等待戈多》中的錐形下沉舞臺(tái)

　　7月8日至9日， 2016國(guó)際戲劇季“柏林戲劇節(jié)”板塊的最后一部參演劇目——由柏林德意志劇院帶來的《等待戈多》將登臺(tái)國(guó)家大劇院，重新演繹荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特的傳世經(jīng)典，帶領(lǐng)觀眾在一方錐形下沉式舞臺(tái)中等待戈多的到來。

　　此次柏林德意志劇院帶來的《等待戈多》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上采用別具一格的設(shè)計(jì)方案�！霸谘莩鲆潦�，聚光燈掠過，舞臺(tái)中央會(huì)露出淺色的一塊，在仿佛開天辟地的光柱下，映出錐形下沉舞臺(tái)中站立的兩個(gè)身影，然后緩緩消失。 ”這便是《等待戈多》布景師馬克·拉梅爾特設(shè)計(jì)的舞臺(tái)杰作。而在這方舞臺(tái)中，主人公愛斯特拉岡和弗拉季米爾在黑色幕布包圍起的有限空間里，不持任何道具地自由演繹著，兩人無鞋無帽、無蘿卜果腹，更無道具在手，甚至連從坑中爬出的地主波卓和奴仆幸運(yùn)兒也同樣一無所有——沒有繩子、沒有鞭子、沒有箱子，兩手空空。幾位主演就這樣在沒有任何道具輔助的情況下，在錐形坑壁上追趕打鬧，用最本真的表演狀態(tài)來證明貝克特筆下那些毫無希望的人們的存在意義，用無休止的爭(zhēng)吵與和解讓現(xiàn)世變得沒那么不堪，令無聊的時(shí)間不那么難熬，也讓觀眾在欣賞劇目的同時(shí)去用心思考“我們生命中的戈多到底是什么？ ”

　　除了特殊的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，柏林德意志劇院此次也選擇了兩位德國(guó)表演界的“老戲骨” ——飾演愛斯特拉岡的演員沃夫蘭姆·科赫和飾演弗拉季米爾的演員塞繆爾·芬奇共同出演這部德語版《等待戈多》 。其中，有20年表演經(jīng)驗(yàn)的沃夫蘭姆·科赫曾在2011年獲得柏林劇場(chǎng)獎(jiǎng)，并參演了諸如《小丑之見》等多部電影名作。2014年，沃夫蘭姆·科赫與塞繆爾·芬奇一起憑借在《等待戈多》中的精湛演技共同獲得德國(guó)戲劇節(jié)大獎(jiǎng)。屆時(shí)中國(guó)觀眾也將在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上，見識(shí)到這兩位德國(guó)老戲骨的現(xiàn)場(chǎng)“斗法” 。

　　《等待戈多》是由活躍于20世紀(jì)的法國(guó)現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特創(chuàng)作的兩幕悲喜劇，講述愛斯特拉岡和弗拉季米爾兩位老流浪漢等待“戈多”的故事。這部作品的法語版原作發(fā)表于1952年，次年在巴黎的巴比倫劇院完成了首演，褒貶不一的評(píng)價(jià)把這部作品推上了風(fēng)口浪尖，就是這樣一部人們眼里“反傳統(tǒng)”的晦澀劇作，隨著演出場(chǎng)次的增加以及多位戲劇名家的推介，不久便成為巴黎觀眾競(jìng)相追捧的戲劇“寵兒” ，出現(xiàn)了街談巷議的熱鬧景象。一時(shí)間，人們打招呼的方式甚至都變成了—— “你在干嗎？ ”“在等待戈多。 ”貝克特在談到自己創(chuàng)作《等待戈多》的初衷時(shí)曾說：“只有沒有情節(jié)、沒有動(dòng)作的藝術(shù)才算得上是純正的藝術(shù)。 ”他要表現(xiàn)一個(gè)“什么也沒有發(fā)生，誰也沒有來，誰也沒有去”的故事。正是源于這種藝術(shù)主張，貝克特創(chuàng)作出了沒有劇情發(fā)展、沒有戲劇沖突，只有亂無頭緒的對(duì)話和荒誕插曲的《等待戈多》 。

　　首演之后， 《等待戈多》成為各地戲劇院團(tuán)爭(zhēng)相搬演的劇作——1955年，英語版《等待戈多》在倫敦藝術(shù)劇院首演； 1956年，美國(guó)版《等待戈多》在邁阿密上演； 1957年，圣弗朗西斯科市演員工作室完成了該劇作在圣昆丁監(jiān)獄的首演。在中國(guó)， 1991年6月，由當(dāng)時(shí)還在中戲攻讀碩士學(xué)位的孟京輝執(zhí)導(dǎo)，中戲表演系學(xué)生的胡軍、郭濤主演的中國(guó)版《等待戈多》也在中戲禮堂亮相，給觀眾留下了一種源于劇作本身耳目一新、激情亢奮的印象。此后， 《等待戈多》不同版本的上演，也讓觀眾在一次次等待中“刷新”對(duì)等待者與被等待者的印象。(小夕)