王朝柱現(xiàn)象的啟示(雷達(dá))

　　提起革命歷史題材創(chuàng)作，人們常常談到王朝柱，認(rèn)為他在傳記文學(xué)和革命歷史題材電視劇兩個(gè)大的領(lǐng)域中都取得了突出成績(jī)。他的歷史眼光、寫作路徑、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)，且有人將之稱為“王朝柱現(xiàn)象”。王朝柱采用的基本是傳統(tǒng)的方法、現(xiàn)實(shí)主義的敘述，其衡人斷史的眼光，基本遵循的是“正史”的規(guī)范，即體現(xiàn)的是國家主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值尺度，屬于標(biāo)準(zhǔn)的主旋律創(chuàng)作；然而他的作品卻并無陳舊之感。他的幾部主要電視劇的收視率都甚為可觀。一方面，他的創(chuàng)作無疑是得到政府大力扶持的，但另一方面，假如沒有來自廣大觀眾的首肯，沒有自身的收視率、影響力，恐怕也無法在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視劇市場(chǎng)上站住腳跟。同時(shí)，我們還應(yīng)看到，近些年來新生力量崛起，新的黨史軍史研究者和青年才俊大量涌現(xiàn)，像王朝柱這樣接近老年的、自學(xué)成材的、屬于業(yè)余的史學(xué)學(xué)者、作家，卻還能受到人民群眾歡迎，還為社會(huì)所需要，也是一個(gè)奇跡。這就促使我們思考：王朝柱成功的原因何在，他的作品魅力何在，他何以仍能為讀者和觀眾所喜歡？

　　啟示之一，是天道酬勤，厚積薄發(fā)。讀破萬卷書，注意吸收歷史，特別是黨史軍史的最新研究成果，并化入作品，是王朝柱成功的一大原因。我在上世紀(jì)80年代中期就認(rèn)識(shí)了王朝柱，對(duì)他早期的寫作生活有所了解，還為他的第一部傳記文學(xué)《李大釗》寫過書評(píng)。我第一次到他家，被滿屋子歷史書籍和文史資料給鎮(zhèn)住了，一大間屋里，只有書桌椅子處有一點(diǎn)小空間，他每天就埋首于此。人簡(jiǎn)直要被書壓迫得窒息了。他說他一輩子就是對(duì)歷史感興趣，尤其對(duì)近現(xiàn)代史感興趣。是啊，興趣才是最好的老師。我感慨地對(duì)他說，如此刻苦，那誰都蓋不住你，早晚要出大名。這話王朝柱記了好多年，現(xiàn)在還經(jīng)常說起。真是功夫不負(fù)苦心人，在幾十年時(shí)間里，王朝柱之所以能不斷拿出或是傳記文學(xué)或是電視劇本，而沒有枯竭相，后勁十足，與他多年來勤奮刻苦的讀史積累是分不開的。

　　啟示之二，以厚實(shí)的史料基礎(chǔ)取勝，以深刻的分析史料見長(zhǎng)，他對(duì)大量歷史細(xì)節(jié)和史實(shí)的占有，顯示了扎實(shí)的基本功，為許多黨史題材寫作者所不及。王朝柱不以觀念的新銳炫目，卻能提供更為厚實(shí)的歷史真實(shí)，能以更大的可信性和說服力征服觀眾，獲得共鳴。當(dāng)然，這些年來歷史界、黨史界新論迭出，翻案文章不少，王朝柱是很注意吸收的。例如在《長(zhǎng)征》中寫遵義會(huì)議的過程就融入不少新材料。但我以為，王朝柱作品的魅力最主要的還是來自扎實(shí)的史料——生活本身，他能真實(shí)地寫出歷史事實(shí)本身的強(qiáng)大的內(nèi)在邏輯力量，這是僅靠觀念化的寫作無法相比的。從治史角度看，王朝柱擅長(zhǎng)國共兩黨歷史的研究，對(duì)蔣介石及其密友，對(duì)李大釗、毛澤東、周恩來的研究都很深入，這才保證了他日后寫全景式重大題材電視劇的資源儲(chǔ)備。

　　從《政壇敗將——史迪威在中國戰(zhàn)區(qū)實(shí)錄》一書也可看出，他對(duì)蔣介石的歷史和抗戰(zhàn)史是下過功夫的，實(shí)際上該書是蔣介石史的延伸，以至寫起史迪威來也能游刃有余。該書通過史迪威其人的戰(zhàn)功、政見，以及與蔣介石的矛盾，抓住他的悲劇這條主線，再現(xiàn)了中、美、英三國元首及其軍政幕僚是如何進(jìn)行政治角逐的，從而再現(xiàn)了二戰(zhàn)的廣闊背景。

　　啟示之三，也是最重要的一點(diǎn)，就是堅(jiān)持以人為本、以人為根、以人為魂、以人帶史，所有作品都建筑在對(duì)重要?dú)v史人物的業(yè)績(jī)、人格、個(gè)性的深入了解和分析研究的基礎(chǔ)上。在他眼里，百年歷史，主要框架就是眾多歷史人物構(gòu)成的。王朝柱早期以傳記文學(xué)創(chuàng)作為主，善于以人帶史。新世紀(jì)以來，他逐漸嘗試駕馭全景式的宏大敘事，并取得經(jīng)驗(yàn)，既有偉人性格的魅力，也有群星燦爛的壯闊，以《長(zhǎng)征》《延安頌》《解放》等為代表的一批大制作，均給觀眾帶來了雄渾的視覺語言沖擊。