網(wǎng)絡(luò)寫作漸向傳統(tǒng)文學(xué)回歸(羅皓菱)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“注水”現(xiàn)象愈演愈烈 上半年網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品和讀者數(shù)量開始下滑———

　　著名作家張煒一部450萬字的《你在高原》獲得茅獎(jiǎng)曾引起很大爭議——這么長的作品評委能看完嗎？但是，在網(wǎng)絡(luò)小說里，這樣的體量再正常不過了。昨天，記者從中國作協(xié)和廣東作協(xié)舉辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會(huì)上獲悉，由網(wǎng)友雷云風(fēng)暴創(chuàng)作的《從零開始》已經(jīng)超過了1400萬字，成為華語小說史上最長的作品。與會(huì)專家坦言，用傳統(tǒng)的文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)人物和語言很難評價(jià)這一類創(chuàng)作�！艾F(xiàn)在很多網(wǎng)絡(luò)作家都有一個(gè)特點(diǎn)，就是作品越寫越啰嗦，因?yàn)橐獪悏蜻@個(gè)量，不可能很精密地去思考、去修改�！痹u論家楊早說。

　　昨天的研討會(huì)集中討論了六部網(wǎng)絡(luò)作家的作品，它們分別是《殺夢》、《鳳求凰》、《說春秋》、《山海經(jīng)密碼》、《原來是美狐》和《毒胭脂》，涵蓋了歷史、玄幻、仙俠、穿越等多種類型。

　　評論家：網(wǎng)絡(luò)作家在價(jià)值觀上很馬虎

　　《后宮甄嬛傳》的熱播引起了與會(huì)專家對宮斗題材網(wǎng)絡(luò)小說《鳳囚凰》的熱議。評論家王祥認(rèn)為，宮斗戲的基本格局是一個(gè)年輕漂亮的女子，到皇宮里邊，經(jīng)過一番斗爭，奪得了皇帝的寵愛。然后另一個(gè)男人出現(xiàn)了，英俊又溫柔，跟女主角好上了。他認(rèn)為這類宮斗戲的核心趣味就是每一個(gè)女人都需要得到很多男人的無條件的愛。

　　王祥強(qiáng)調(diào)，所謂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或者大眾文學(xué)，反映的不是歷史規(guī)律，而是人的基本愿望。在現(xiàn)實(shí)生活中人的愿望不能如愿，所以到藝術(shù)層面去得到補(bǔ)償。還有個(gè)動(dòng)力學(xué)原理——快感獎(jiǎng)賞機(jī)制，“怎么樣讓主人公有快感？就是讓讀者有快感。讀者有快感，就會(huì)掏錢給你。”但是，他指出，這些網(wǎng)絡(luò)作家所寫的東西很難經(jīng)典化，一個(gè)是基本功不夠，再一個(gè)就是負(fù)載的快感獎(jiǎng)賞機(jī)制后面的價(jià)值觀不講究。但是，王祥也認(rèn)為，到目前為止，至少有20部網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為經(jīng)典，一定會(huì)進(jìn)入文學(xué)史。

　　網(wǎng)絡(luò)作家：網(wǎng)絡(luò)小說的本質(zhì)是和讀者“交流”

　　評論家楊早認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在正在改變我們對文學(xué)的一些定義，“當(dāng)我們要討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性的時(shí)候，我們可能需要模糊掉一些層面的標(biāo)準(zhǔn)，比如說我們以前比較喜歡討論人物和語言，但這恐怕不宜在討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)過多使用，能夠談的大概就是想象力�！�

　　楊早表示，之前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以借助讀者的需求和熱愛，來規(guī)避很多之前對文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的評判和挑剔，但同時(shí)它又要面臨著讀者無所不在地追索，就是要求更新，“讀者現(xiàn)在跟作者的互動(dòng)極端密切，每天六千字的更新，會(huì)在多大程度上影響你寫出來的東西的價(jià)值�，F(xiàn)在的作者都有一個(gè)特點(diǎn)就是作品越寫越啰嗦。因?yàn)橐獪悏蜻@個(gè)量，不可能很精密地去思考、去修改，說白了，啰嗦就是策略，因?yàn)槟阋�填夠那么多字。�?/p>

　　《山海經(jīng)密碼》作者阿菩坦言，文字的體量大確實(shí)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)特點(diǎn)，“這本書是我第一部作品，90萬字，應(yīng)該是很短的，我一個(gè)朋友寫了一本小說叫《官仙》，前年年底的時(shí)候已經(jīng)有800萬字了，現(xiàn)在還沒結(jié)束，已經(jīng)沖到1200萬字了�！�

　　阿菩說，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)跟傳統(tǒng)小說可能不大一樣，它的本質(zhì)就是——溝通，“我們不再去講它的文學(xué)性、藝術(shù)性、哲學(xué)的高度，我們首要的考慮就是和讀者的溝通，最想要讀者感受到什么東西�，F(xiàn)在的穿越小說很大一部分就是給憤怒的青年看的。我后來寫網(wǎng)絡(luò)小說就是要調(diào)動(dòng)憤青的熱血，就是要在某些階段寫到讓他們熱血沸騰�！�

　　未來展望：網(wǎng)絡(luò)寫作有向傳統(tǒng)寫作回歸趨勢

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)過最初的“牛頭不對馬嘴”的交流，到現(xiàn)在似乎已經(jīng)找到對話的“頻率”�，F(xiàn)場有網(wǎng)絡(luò)作家坦言，本來以為作協(xié)開會(huì)，可能是一通亂棒打過來，但是聽完之后卻有些受寵若驚，“沒有他們說得那么好。”阿菩也坦言，“我也是學(xué)中文的，來之前，我很怕大家從文藝?yán)碚摰慕嵌葋碚勎覀冞@些網(wǎng)絡(luò)寫手的作品，但是我今天很欣慰地發(fā)現(xiàn)大家沒有這樣，大家會(huì)從閱讀效果來反推，這是我們最想聽到的。”

　　在本次研討會(huì)上，有好幾部作品，特別是《毒胭脂》，受到幾位評論家的好評。評論家歐陽有權(quán)說，“這是一部非常富有傳統(tǒng)特點(diǎn)的小說，它是一種超越網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)寫作，首先是作者具有非常嚴(yán)肅、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，篇幅不長，僅20萬字，寫得很精致�！彼�認(rèn)為，當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因?yàn)樯鐣?huì)對它的評價(jià)，包括傳統(tǒng)文學(xué)圈已經(jīng)對網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作形成了倒逼的機(jī)制，逼著網(wǎng)絡(luò)要調(diào)整，要改變自己，“這個(gè)小說表明了網(wǎng)絡(luò)寫作向傳統(tǒng)寫作的回歸趨勢。今年上半年我們統(tǒng)計(jì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作原創(chuàng)作品量和讀者群開始有下滑的趨勢，表明了我們的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作模式、網(wǎng)民的閱讀習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了改變。”