“地球村”時(shí)代的兒童劇創(chuàng)作(黃平安)

　　今年5月7日到10日，兒童劇《“下次開(kāi)船”港》在國(guó)家大劇院連續(xù)進(jìn)行了4場(chǎng)成功的商演，首都觀眾反響熱烈。加上2012年春節(jié)期間在天橋劇場(chǎng)的10場(chǎng)商演，《“下次開(kāi)船”港》一劇僅在北京就進(jìn)行了14場(chǎng)商演。在演出市場(chǎng)頗不景氣的今天，算是河北話劇取得的一個(gè)還算不錯(cuò)的成績(jī)。這個(gè)成績(jī)的取得，主要在于河北省話劇院兒童劇終于走上了“原創(chuàng)”之路。

　　作為省話劇院的負(fù)責(zé)人和該劇的編劇，回顧河北省話劇院兒童劇的發(fā)展，筆者看到更多的卻是創(chuàng)作上的問(wèn)題和隱憂，觀察全國(guó)的其它兒童劇團(tuán)，這些問(wèn)題也都具有普遍性。

　　原創(chuàng)的匱乏。河北省話劇院兒童劇團(tuán)成立6年來(lái)，共創(chuàng)作演出兒童劇11部，除《“下次開(kāi)船”港》以外，其它10部都是改編或是移植的外國(guó)經(jīng)典童話，諸如《灰姑娘》、《白雪公主》、《海的女兒》之類(lèi)。雖然也在兒童劇場(chǎng)連續(xù)駐場(chǎng)商演及全省連年巡演，對(duì)孩子們進(jìn)行了外國(guó)兒童文學(xué)的啟蒙，但原創(chuàng)不足，在演出市場(chǎng)上缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力，勢(shì)必會(huì)嚴(yán)重影響兒童劇的進(jìn)一步發(fā)展。原創(chuàng)不足，表面上看是投入不足、缺少專(zhuān)業(yè)編劇等原因，但實(shí)質(zhì)上是對(duì)創(chuàng)新重視不夠，害怕承擔(dān)失敗的風(fēng)險(xiǎn)，在經(jīng)典面前信心不足，只好炒冷飯，走老路，亦步亦趨，但看似最安全的做法卻最沒(méi)有出路。

　　缺乏現(xiàn)代性。題材陳舊，制作上的“傻、大、黑、粗”，對(duì)時(shí)尚和時(shí)代缺乏洞察和把握，使兒童劇仿佛還停留在上個(gè)世紀(jì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上孩子、家長(zhǎng)的要求。問(wèn)題的實(shí)質(zhì)是編創(chuàng)人員沒(méi)有站在當(dāng)代思想的制高點(diǎn)，缺乏對(duì)當(dāng)代藝術(shù)思潮、現(xiàn)代藝術(shù)手段的把握，觀念上與這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代嚴(yán)重脫節(jié)。這造成了中國(guó)兒童劇與世界兒童劇特別是以迪士尼為代表的西方兒童劇之間的巨大的落差�；�木蘭、熊貓本來(lái)是中國(guó)元素，但迪士尼的動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》、《功夫熊貓》卻贏得了無(wú)數(shù)中國(guó)孩子的心。傳統(tǒng)的中國(guó)題材被迪士尼推陳出新，做出了大名堂，為什么我們守著博大精深的傳統(tǒng)文化寶庫(kù)卻無(wú)所作為，這個(gè)現(xiàn)象值得我們深思。

　　對(duì)兒童劇的全球化競(jìng)爭(zhēng)認(rèn)識(shí)不足。在全球經(jīng)濟(jì)一體化的格局中，中國(guó)已經(jīng)是“地球村”的一員。特別是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，每個(gè)家庭、每個(gè)孩子都可以在各式各樣的網(wǎng)絡(luò)終端對(duì)世界文化的萬(wàn)花筒做出無(wú)限多樣的選擇，《大鬧天宮》和《馬蘭花》顯然無(wú)法抵擋《獅子王》和《哈利波特》的襲擊。不管愿意不愿意，中國(guó)兒童劇都已被推上與世界各民族優(yōu)秀兒童文學(xué)同場(chǎng)競(jìng)技的大舞臺(tái)。若沒(méi)有挺立世界文化潮頭脫穎而出的勇氣和信心，仍然坐井觀天，畫(huà)地為牢，一定會(huì)被淘汰出局。

　　那么，作為戲劇工作者，我們能為中國(guó)孩子多做些什么嗎？如何才能不讓中國(guó)的孩子失望？

　　首先要向世界兒童劇學(xué)習(xí)。中國(guó)兒童文學(xué)與世界兒童文學(xué)從來(lái)都有割不斷的聯(lián)系。比如《“下次開(kāi)船”港》，從故事結(jié)構(gòu)、人物性格上看，一次次讓我想起《木偶奇遇記》，唐小西多像匹諾曹啊，貪玩兒，管不住自己，總被壞人騙，卻又不失善良、正直，還能知錯(cuò)即改；《“下次開(kāi)船”港》中有個(gè)洋鐵人，《綠野仙蹤》中有個(gè)鐵皮人；《“下次開(kāi)船”港》中灰老鼠騙唐小西縫上了個(gè)壞“影子”，《小飛俠》中彼得·潘的“影子”被窗戶夾掉了，溫蒂幫他縫上……即便從上世紀(jì)五十年代的中國(guó)童話來(lái)看，中國(guó)兒童文學(xué)也一直處于與世界兒童文學(xué)的互動(dòng)之中，是文化交流融合推動(dòng)著中國(guó)兒童文學(xué)的不斷進(jìn)步。對(duì)于今天的兒童劇來(lái)說(shuō)，放眼世界更加刻不容緩。我們需要對(duì)外國(guó)兒童劇大量翻譯和引進(jìn)；中國(guó)戲劇主創(chuàng)人員需要更多地“走出去”，進(jìn)行大量的觀摩和交流；需要對(duì)世界兒童劇的發(fā)展進(jìn)行更多專(zhuān)業(yè)研究。

　　要?jiǎng)?chuàng)作有全球化視野的中國(guó)兒童劇。中國(guó)兒童劇理應(yīng)成為世界兒童劇大家庭的一員，要有主人翁意識(shí)�？纯吹鲜磕岬摹丢{子王》，從創(chuàng)作伊始，就是針對(duì)全球觀眾的。故事，脫胎于全世界觀眾都耳熟能詳?shù)纳�士比亞的《哈姆雷特》，只是為它穿上一個(gè)孩子們喜歡的動(dòng)物世界的外衣；寫(xiě)法上，吸收了現(xiàn)代的心理學(xué)的成果：小獅子辛巴被叔父刀疤誘騙貪玩造成父親之死，這一心靈創(chuàng)傷逼迫它從此離開(kāi)獅群，成長(zhǎng)意味著必須走出這個(gè)心理陰影。對(duì)弗洛伊德、榮格精神分析學(xué)派“情結(jié)”概念的理解和使用，使得辛巴的性格塑造更富于變化，更有心理深度，故事更生動(dòng)可信，人物也更豐滿；父子深情，責(zé)任擔(dān)當(dāng)，正義最終得以伸張的主題具有全人類(lèi)的價(jià)值認(rèn)同……于是《獅子王》成為世界動(dòng)畫(huà)經(jīng)典。中國(guó)的兒童劇一定要走出去才有未來(lái)，應(yīng)該在世界文化寶庫(kù)中尋找素材和靈感，把全世界的孩子都當(dāng)作觀眾。只有更宏大的格局，更開(kāi)闊的視野，才能讓中國(guó)兒童劇在世界上找到自己應(yīng)有的位置。

　　時(shí)代對(duì)中國(guó)兒童劇提出了巨大的挑戰(zhàn)。中國(guó)兒童劇必須加入到世界兒童劇的大家庭，要有與最先進(jìn)的外國(guó)兒童劇一爭(zhēng)高下的雄心和抱負(fù)。我們需要有覺(jué)醒了的、敢于直面世界兒童文學(xué)大格局的兒童劇作家。應(yīng)該有新的坐標(biāo)，新的高度，新的思想，新的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，要有最終讓中國(guó)兒童劇引領(lǐng)世界潮流的勇氣、信心和萬(wàn)丈豪情。

　　流水不腐，戶樞不蠹。加入到世界兒童文學(xué)的潮流中，與優(yōu)秀的外國(guó)戲劇碰撞、交流、融合，中國(guó)兒童劇才有希望，也會(huì)更有生機(jī)和活力。期待著有一天，我們能夠?yàn)槿�世界的孩子們�?chuàng)作。期待著有一天，中國(guó)的兒童劇能作出對(duì)世界兒童文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。