童書(shū)市場(chǎng)“亂花漸欲迷人眼”(謝正宜)

　　一本安徒生童話有上百個(gè)版本 校園小說(shuō)大多虛擬童年生活

　　童書(shū)市場(chǎng)“亂花漸欲迷人眼”

制圖鄔思蓓

　　在整個(gè)遭遇數(shù)字出版沖擊嚴(yán)重的圖書(shū)市場(chǎng)中，童書(shū)出版則“風(fēng)景這邊獨(dú)好”。中國(guó)童書(shū)聯(lián)盟執(zhí)委會(huì)主席范曉紅昨在上海透露，中國(guó)童書(shū)零售市場(chǎng)正以4.3%的年增幅拉升，去年一年，童書(shū)在網(wǎng)店的銷售增幅達(dá)70%。

　　業(yè)界普遍看好中國(guó)童書(shū)市場(chǎng)，與正在成長(zhǎng)中的一代父母十分舍得在孩子閱讀上進(jìn)行投資有關(guān)。數(shù)據(jù)顯示，歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的童書(shū)占本國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)的份額一般在16%至25%之間，而中國(guó)目前只有10%左右，尚有巨大的發(fā)展空間。于是，童書(shū)出版成為出版業(yè)的最有吸引力的蛋糕，越來(lái)越多的出版機(jī)構(gòu)開(kāi)始涉足。然而，少兒圖書(shū)領(lǐng)域所沉淀下來(lái)的資源仍屬稀缺，因此在少兒圖書(shū)市場(chǎng)上，重復(fù)出版的現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重，同樣的題材同樣的內(nèi)容形式目不暇接。

　　首屆中國(guó)上海國(guó)際童書(shū)展開(kāi)幕在即，這一上海書(shū)展的全新子品牌，帶著眾人的希祈，成為帶著童書(shū)出版市場(chǎng)遠(yuǎn)航海內(nèi)外的一艘“航空母艦”，而啟航之初，對(duì)于“載運(yùn)內(nèi)容”的梳理，也已迫在眉睫。如何在童書(shū)出版領(lǐng)域讀到真誠(chéng)、讀到責(zé)任、讀到品質(zhì)，同樣也是上海國(guó)際童書(shū)展的追求。

　　【現(xiàn)象1】

　　上百版安徒生童話令人無(wú)從選擇

　　在上海國(guó)際童書(shū)展開(kāi)幕之前，記者專程到上海各大書(shū)店感受一下兒童圖書(shū)專柜的火爆。在和很多小讀者及家長(zhǎng)們的聊天中，最普遍的問(wèn)題就是：“這一架子書(shū)幾乎都是一樣的，我們?cè)撨x哪本呢？ ”記者發(fā)現(xiàn)，光兒童文學(xué)名著就多達(dá)數(shù)個(gè)書(shū)架，出版單位將近三十余家，全國(guó)出版安徒生童話、格林童話等兒童文學(xué)名著的出版單位不下上百家，記者在某圖書(shū)網(wǎng)站上搜索了一下，僅《安徒生童話》就可以搜索出1100多條結(jié)果，有珍藏版、故事集、精選本、繪本、學(xué)生版、注音版、拼音美繪本等；《格林童話》可以搜出900多條結(jié)果……以上兒童文學(xué)經(jīng)典也被多家出版社稱作“影響孩子一生的世界名著”或“世界兒童共享的經(jīng)典叢書(shū)”。自從著名兒童文學(xué)作家楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》大賣后，似乎全中國(guó)的小學(xué)生都變成了一種類型——“淘氣包”。林林總總的“淘氣包”、“小淘氣”如雨后春筍般涌現(xiàn)，甚至有些圖書(shū)連設(shè)計(jì)包裝都模仿得猶如孿生兄弟。近兩年，隨著著名兒童文學(xué)作家沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)暢銷，似乎眾多“作家”都“發(fā)現(xiàn)”自己養(yǎng)了小動(dòng)物，瞬間萌發(fā)了對(duì)動(dòng)物強(qiáng)烈的熱愛(ài)……

　　著名兒童文學(xué)評(píng)論家、浙江少年兒童出版社副總編輯孫建江表示：“現(xiàn)在的少兒圖書(shū)市場(chǎng)確實(shí)非常熱鬧，但是這是熱鬧。熱鬧不等于繁榮。真正的繁榮是由里到外的、不聲張的、自然呈現(xiàn)的。都出一樣的書(shū)、一類的書(shū)，甚至連封面都很像，這樣的‘目不暇接’不要也罷。這種熱鬧傳遞給讀者的信息只能是：?jiǎn)我缓拓毞�。從信息疊加功能的角度看，有效信息等于零。我們不妨做一個(gè)追問(wèn)：熱鬧的背后是什么？熱鬧的背后其實(shí)是一種不自信。那為何會(huì)不自信？這是由于我們?nèi)狈α己玫某霭嫔鷳B(tài)環(huán)境。為何缺乏良好的出版生態(tài)環(huán)境？這當(dāng)然就和相關(guān)的法律法規(guī)不健全有關(guān)了。舉個(gè)例子，比如圖書(shū)盜版的問(wèn)題。你千辛萬(wàn)苦打造的原創(chuàng)圖書(shū)，市場(chǎng)剛剛有了起色，盜版來(lái)了。你的成本還沒(méi)收回，盜版者已賺得缽滿盆滿了。也許這就是轉(zhuǎn)型時(shí)期特有的文化癥結(jié)吧。 ”

　　【現(xiàn)象2】

　　同一本書(shū)在不同出版社重復(fù)出版

　　當(dāng)前，優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家有限，市場(chǎng)擴(kuò)大了，出版擴(kuò)張了，出版社對(duì)作家資源的競(jìng)爭(zhēng)也就激烈起來(lái)了，無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)、惡性競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重。許多出版社為了籠絡(luò)作家，不惜以高版稅、高起印數(shù)、高曝光率相誘，作家也浮躁地在不同的出版社之間待價(jià)而沽，有時(shí)甚至是唯利是圖，根本就不考慮長(zhǎng)期的發(fā)展。由此造成的亂象越來(lái)越多，惡果也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)：許多著名作家不得不在多個(gè)出版社重復(fù)授權(quán)，有的甚至采用改頭換面的方式在不同的出版社重復(fù)出版；版稅越來(lái)越高，合同期限越來(lái)越短，作品質(zhì)量越來(lái)越得不到保證；由于投入與回報(bào)的不匹配，許多出版社不敢起用新人，只得把目光鎖定在那些已經(jīng)成名的著名作家身上，于是出版環(huán)境更加惡化，無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。

　　安徽少年兒童出版社在少兒圖書(shū)市場(chǎng)表現(xiàn)越發(fā)突出，該社社長(zhǎng)張克文作為年輕一代的少兒圖書(shū)出版領(lǐng)軍人物，在接受記者采訪時(shí)表示，如今，重復(fù)出版的現(xiàn)象可以說(shuō)是少兒出版市場(chǎng)繁榮的必然現(xiàn)象，少兒出版由于其特殊性——讀者受眾龐大而穩(wěn)定，發(fā)展態(tài)勢(shì)也相對(duì)穩(wěn)定，因此引來(lái)全國(guó)500多家出版機(jī)構(gòu)爭(zhēng)相瘋搶，而少兒出版資源的貧乏，原創(chuàng)新人培養(yǎng)的缺失，有限的名作家等等，自然造成很多不夠?qū)�業(yè)的出版機(jī)構(gòu)的重復(fù)出版不可避免。

　　【現(xiàn)象3】

　　校園小說(shuō)就是流行符號(hào)加幾個(gè)段子

　　眾多關(guān)心少兒出版的人士都開(kāi)始對(duì)如此“熱鬧”的少兒圖書(shū)市場(chǎng)表示了自己的擔(dān)心和憂慮。著名兒童文學(xué)評(píng)論家楊佃青說(shuō)，大眾化的快樂(lè)文學(xué)和童年小說(shuō)主導(dǎo)文壇，其他風(fēng)格和體裁被嚴(yán)重排擠。所有的作品，都是一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)，敘寫(xiě)的是虛擬的童年和虛擬的快樂(lè)生活。很多作家雖然寫(xiě)的是校園小說(shuō)，但其實(shí)是在脫離學(xué)校、脫離社會(huì)生活“制作”作品，一堆流行的符號(hào)，加上幾個(gè)搞笑的段子，就是一本小說(shuō)。作品缺乏時(shí)間和細(xì)節(jié)，這樣的作品其實(shí)是另一種“概念化”的東西，是虛擬的童年生活——既沒(méi)有豐富的生活內(nèi)涵，又沒(méi)有審美的新鮮感，只是迎合了當(dāng)下孩子們的手機(jī)短信、網(wǎng)絡(luò)游戲、QQ聊天中的生活話題而已。那些直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活和兒童精神生活的作品卻不被重視。更讓人沮喪的是，許多作家開(kāi)始放棄原來(lái)的寫(xiě)作風(fēng)格和題材，開(kāi)始轉(zhuǎn)向，寫(xiě)出來(lái)的作品，讀者年齡段都向小學(xué)生匯集，題材都向校園匯集，情感都向快樂(lè)聚集。在這種背景下，能夠保持鎮(zhèn)靜、從容的作家、出版社和書(shū)店，少之又少，整個(gè)兒童文學(xué)生態(tài)，包括寫(xiě)作、出版、發(fā)行、閱讀等在內(nèi)的各個(gè)環(huán)節(jié)，都出現(xiàn)了不容樂(lè)觀的亂象。

　　【對(duì)策】

　　放棄粗放型運(yùn)作

　　張克文表示，“少兒出版發(fā)展到這個(gè)階段后，必須放棄原有的粗放型的運(yùn)作模式，樹(shù)立品牌立足的理念，進(jìn)入品牌競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代。很多人都覺(jué)得少兒出版門檻低，其實(shí)不然，少兒出版對(duì)專業(yè)性要求很高，我在國(guó)外考察的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)國(guó)外很多少兒讀書(shū)年齡段劃分得特別細(xì)，有的甚至連相差幾個(gè)月的孩子的標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，因此我們要想做好少兒出版，必須詳細(xì)了解孩子們的認(rèn)知規(guī)律，大力推動(dòng)分級(jí)閱讀。 ”

　　孫建江認(rèn)為，有定見(jiàn)有定力的作家不會(huì)為時(shí)尚、潮流所動(dòng)。同樣，作為有信譽(yù)、有追求、有品質(zhì)的出版社，也不可能被那些跟風(fēng)模仿秀們所忽悠。品牌出版社，它們注重的是包括選題、內(nèi)容、形式等在內(nèi)的圖書(shū)的原創(chuàng)性、獨(dú)有性和引領(lǐng)性。品牌出版社的堅(jiān)守和努力，能改變多少現(xiàn)狀說(shuō)不好，但至少可以表明這是一種存在。

　　資深少兒出版人、二十一世紀(jì)出版社社長(zhǎng)張秋林認(rèn)為，要克服重復(fù)出版的亂象，必須建構(gòu)少兒出版良好的生態(tài)環(huán)境，自律出版行為，杜絕跟風(fēng)模仿，提高出版境界，強(qiáng)化作家的全版權(quán)經(jīng)營(yíng)營(yíng)銷意識(shí)，尊重作家的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。同時(shí)，反省自己的出版行為，出版改革的終極目的是多出好書(shū)，做好文化傳播的使者，而不是其他。