文學(xué)教育思變(黃純一)(2)

　　張生自己就是作家，很清楚寫(xiě)作者們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中免不了要走一些彎路。他希望，通過(guò)開(kāi)設(shè)創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)，可以讓今后的青年作家們少走一點(diǎn)彎路。“我們的目標(biāo)不是讓每個(gè)人都成為魯迅、莫言，而是為文學(xué)愛(ài)好者們多提供一個(gè)空間。”張生希望，未來(lái)國(guó)內(nèi)更多的大學(xué)也能像美國(guó)高校，例如麻省理工那樣，開(kāi)設(shè)更多類(lèi)型的創(chuàng)意寫(xiě)作培訓(xùn)，比如科幻文學(xué)和非虛構(gòu)文學(xué)。

　　早年的北大作家班是以作家協(xié)會(huì)、魯迅研究院為中心，從基層招攬那些已經(jīng)有了一定文學(xué)才華的作家，對(duì)他們進(jìn)行寫(xiě)作方法和審美意識(shí)上的培訓(xùn)。邵燕君感覺(jué)，這和盛大過(guò)去從網(wǎng)站中招一些已經(jīng)小有苗頭的作家來(lái)進(jìn)行培養(yǎng)，是類(lèi)似的。而北大中文系今年即將招收第一批學(xué)生的創(chuàng)意寫(xiě)作，則開(kāi)始面向新媒體，包括一定的寫(xiě)作培訓(xùn)成分，并同時(shí)帶有研究性質(zhì)�！八�有的標(biāo)準(zhǔn)都在形成中，在媒體形式變化下的文學(xué)教育大轉(zhuǎn)型，還真不知道現(xiàn)在大學(xué)里哪個(gè)老師能教�！�

　　邵燕君表示，面對(duì)一個(gè)新的時(shí)代中文化轉(zhuǎn)型的發(fā)生，高校老師能不能迅速接受它，在自己有學(xué)術(shù)權(quán)力時(shí)，進(jìn)行自我轉(zhuǎn)型，搭建平臺(tái)，對(duì)他們而言，這是一個(gè)考驗(yàn)。

　　“我覺(jué)得老師應(yīng)當(dāng)和學(xué)生們一起學(xué)習(xí)。包括了解動(dòng)漫、游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從中挖掘?qū)W生們的經(jīng)驗(yàn)，重新建立理論體系和話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)。通過(guò)挖掘、命名、辨析、討論，從而形成一個(gè)新的學(xué)科�！鄙垩嗑�說(shuō)。

　　去年，上大創(chuàng)意寫(xiě)作的第一批碩士已經(jīng)畢業(yè)，葛紅兵告訴記者，“非常搶手”，畢業(yè)前就被各家影視公司、網(wǎng)絡(luò)媒體預(yù)定完。“MFA是高校新的生長(zhǎng)點(diǎn)，中文系研究生培養(yǎng)的一個(gè)未來(lái)趨勢(shì)�！眹�(yán)鋒表示。

　　商業(yè)化的憂(yōu)思：精英如何向大眾過(guò)渡

　　傳統(tǒng)作家在寫(xiě)作中生存，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在生存中寫(xiě)作。所謂精英文學(xué)的“自我”，應(yīng)當(dāng)吸引大量文學(xué)人口的加入——“先有泥沙俱下，才有大浪淘沙。”

　　在高校文學(xué)教育的轉(zhuǎn)型中，也有不少憂(yōu)慮的聲音：學(xué)院派從精英走向大眾，純文學(xué)會(huì)不會(huì)因“商業(yè)化”導(dǎo)向而愈發(fā)喪失其聲音？

　　王晶告訴記者，如今，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)擁有2.48億用戶(hù)。僅盛大一家，售出版權(quán)的小說(shuō)總共將近1000部。而暢銷(xiāo)小說(shuō)一般都能賣(mài)到上百萬(wàn)冊(cè)的規(guī)模。純文學(xué)難望其項(xiàng)背。著名網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手“唐家三少”也曾表示，他來(lái)授課，擅長(zhǎng)的還是“怎么適應(yīng)讀者和市場(chǎng)”，簡(jiǎn)言之，是“怎么賺錢(qián)”。

　　對(duì)此，邵燕君認(rèn)為，商業(yè)化并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“原罪”。在精英文化傳統(tǒng)向新媒體轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，傳統(tǒng)精英文學(xué)的做法可以給網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手提供視野的開(kāi)闊和借鑒，但若問(wèn)能不能在轉(zhuǎn)型中重新建立一套帶有精英意識(shí)的評(píng)價(jià)體制，學(xué)院還是首先要放下身段，主動(dòng)走進(jìn)以類(lèi)型文學(xué)為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、大眾文學(xué)。

　　她指出，現(xiàn)在的學(xué)院派指的是近100年來(lái)的中文系學(xué)科體制，是背對(duì)讀者、以書(shū)為營(yíng)、強(qiáng)調(diào)自我、以批評(píng)家為中心的，這樣的精英文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)并不適合大眾文學(xué)。大眾文學(xué)的基本道德是商業(yè)性。“好看是基礎(chǔ)。怎么叫好看？?jī)?nèi)容要切中讀者群的不安、困惑和焦慮，而手法一定是在使用大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的慣例的同時(shí)，又能花樣翻新�！�

　　精英文學(xué)和大眾文學(xué)的差異性，還能部分追溯到媒介的轉(zhuǎn)變�！凹兾膶W(xué)、精英文學(xué)誕生在一個(gè)紙媒的時(shí)代。而大眾文學(xué)誕生在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代。”邵燕君說(shuō)，紙媒的時(shí)代是崇尚節(jié)儉的，因?yàn)橛小皶?shū)籍”這個(gè)物質(zhì)載體的限制。這背后其實(shí)是工業(yè)時(shí)代的節(jié)約標(biāo)準(zhǔn)——書(shū)要被反復(fù)閱讀。這種“玩味”的習(xí)慣造就了閱讀的品味，就算在文學(xué)作品內(nèi)部，也要講究小說(shuō)結(jié)構(gòu)的精致，詩(shī)歌語(yǔ)句的長(zhǎng)短。但現(xiàn)在，文學(xué)不是用來(lái)反復(fù)閱讀，而是用來(lái)即時(shí)滿(mǎn)足的。這就導(dǎo)致了被認(rèn)為“又水又長(zhǎng)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)。

　　閱讀媒介、習(xí)慣都變了，甚至連打字速度也變了。“龍吟滿(mǎn)月”是起點(diǎn)中文網(wǎng)的兼職寫(xiě)手，她告訴記者，自2008年起，一系列針對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的薪酬、獎(jiǎng)勵(lì)制度逐步建立和完善，網(wǎng)站激勵(lì)寫(xiě)手們每天更新一定的字?jǐn)?shù)以獲得相應(yīng)的獎(jiǎng)金福利。以起點(diǎn)中文網(wǎng)主站的簽約作品為例，作者每天必須更新1萬(wàn)字付費(fèi)章節(jié)，才能拿到每月1000元的全勤獎(jiǎng)金。

　　日更萬(wàn)字，而讀者甚至恨不得作者一天十更，難怪有人覺(jué)得，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手可謂是一個(gè)高危的吃“青春飯”的職業(yè)。那為何還有那么多人投身網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作？邵燕君表示，不能用自己的標(biāo)準(zhǔn)去衡量網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其不可解的商業(yè)機(jī)制，但可以給底層的文學(xué)青年提供一個(gè)階梯和希望，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或者說(shuō)大眾文學(xué)，對(duì)于他們而言是一個(gè)可以從事的、前方有夢(mèng)的職業(yè)�！薄褒堃鳚M(mǎn)月”就是其中的一員。從08年開(kāi)始加入網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手大軍的她是因?yàn)椤跋矚g寫(xiě)”。“當(dāng)時(shí)想寫(xiě)作只有出書(shū)這一條路，結(jié)果讀大學(xué)閑余時(shí)上網(wǎng)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)還可以這么寫(xiě)�！�

　　但是，以讀者為中心、依托資本力量的商業(yè)文學(xué)，由于其讀者文化層次大多較低，也確實(shí)存在“向下拉齊”的危險(xiǎn)�！褒堃鳚M(mǎn)月”告訴記者，如今，替代了先前火熱的“穿越文”，開(kāi)始流行“重生文”。更新?lián)Q代的小說(shuō)類(lèi)型完全是跟著讀者的趣味走，而除了少數(shù)“大神”級(jí)的人物的粉絲，一般讀者的忠誠(chéng)度都不高，哪怕情節(jié)是雷同，文筆單調(diào)的小說(shuō)，只要是流行的類(lèi)型，他們就愛(ài)看。

　　因此，大部分時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)作家的經(jīng)驗(yàn)還是內(nèi)部的傳遞、積累和參照，自成系統(tǒng)。網(wǎng)站培訓(xùn)班，師傅帶徒弟，寫(xiě)手自發(fā)的訓(xùn)練，看哪個(gè)火學(xué)哪個(gè)�！褒堃鳚M(mǎn)月”說(shuō)，培訓(xùn)的時(shí)候，前輩會(huì)教你，千萬(wàn)別用500字的優(yōu)美文筆來(lái)描寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)景，“因?yàn)樽x者往往會(huì)直接跳掉�！鄙垩嗑�感覺(jué)，精英文學(xué)需要考慮的，不是排斥大眾文學(xué)，而是如何助其提高水準(zhǔn)。而要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部建立精英的標(biāo)準(zhǔn)，就要吸引最高端的粉絲，形成內(nèi)部的金字塔，形成良性的互動(dòng)。

　　事實(shí)上，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在慢慢融合，盛大與上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院合辦專(zhuān)業(yè)，就有一種自覺(jué)“學(xué)院化”的姿態(tài)——不僅請(qǐng)來(lái)網(wǎng)絡(luò)大神寫(xiě)手，如唐家三少、天蠶土豆等授課，也聘請(qǐng)了葉辛、王安憶等文學(xué)大家做兼職教授。

　　而回到創(chuàng)作本身，邵燕君所特別推崇的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手“大神”貓膩，就是精英文學(xué)與大眾文學(xué)結(jié)合的代表。在貓膩的小說(shuō)中，具備對(duì)現(xiàn)實(shí)邏輯的折射，對(duì)社會(huì)最大矛盾和困惑的反映。而其小說(shuō)中的價(jià)值觀(guān)在如今的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中已無(wú)法覓得，因?yàn)槟欠N反犬儒、強(qiáng)調(diào)公共道德完整性的價(jià)值觀(guān)已不為公眾所相信。

　　有一句名言：傳統(tǒng)作家在寫(xiě)作中生存，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在生存中寫(xiě)作。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在底層中掙扎，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)往往特別及時(shí)，他們每天瀏覽大量網(wǎng)站信息，自覺(jué)地考慮讀者。在邵燕君看來(lái)，所謂精英文學(xué)的“自我”，應(yīng)當(dāng)吸引大量文學(xué)人口的加入，否則只能是一個(gè)自?shī)首詷?lè)的文學(xué)愛(ài)好——“先有泥沙俱下，才有大浪淘沙�！�