不可遺忘的“文化戰(zhàn)爭(zhēng)”——我為什么寫(xiě)《刺刀書(shū)寫(xiě)的謊言》(王龍)

　　《刺刀書(shū)寫(xiě)的謊言》：王龍著；廣東人民出版社出版。

　　今天已經(jīng)很少有人知道，70多年前日本發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中，一支由日本作家組成的“筆部隊(duì)”曾經(jīng)充當(dāng)日軍“思想戰(zhàn)”的急先鋒，其成員遍布中國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、菲律賓、緬甸等地。這些表面上文質(zhì)彬彬的“筆部隊(duì)”，與窮兇極惡的“槍部隊(duì)”互相配合，大肆煽動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱，為日本法西斯軍國(guó)主義打氣。許多日本的知名作家都在“愛(ài)國(guó)主義”口號(hào)的煽動(dòng)下，墮落成為對(duì)外侵略擴(kuò)張的吹鼓手、馬前卒。他們蒙蔽不明真相的日本民眾，煽動(dòng)成千上萬(wàn)的日本軍人充當(dāng)法西斯的炮灰，更加劇了戰(zhàn)爭(zhēng)受害國(guó)人民的災(zāi)難和痛苦，成為當(dāng)代日本文學(xué)史最為恥辱的一頁(yè)。

　　而對(duì)于這段日本作家助紂為虐的“思想罪案”，至今鮮有對(duì)他們的徹底清算。相反，在二戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束70年的今天，日本右翼分子依然活躍在政治前臺(tái)，諸多宣揚(yáng)軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱的文藝作品又卷土重來(lái)，他們篡改歷史、美化侵略的手法與當(dāng)年的“筆部隊(duì)”如出一轍，諸如電影《永遠(yuǎn)的零》《男人們的大和》《太平洋的奇跡》等等。日本很多文藝家正繼承當(dāng)年“筆部隊(duì)”的衣缽重操舊業(yè)，故伎重演發(fā)動(dòng)歪曲歷史的第二場(chǎng)“文化戰(zhàn)爭(zhēng)”，更加居心叵測(cè)地為軍國(guó)主義招魂，不斷誤導(dǎo)未曾經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)災(zāi)難的新一代青年。如果不及時(shí)揭穿日本新老“筆部隊(duì)”一脈相承、蠱惑人心的老把戲，不掀開(kāi)那層遮羞面紗，只會(huì)使日本極右勢(shì)力日益猖獗，更加肆無(wú)忌憚地篡改侵略歷史。

　　作為從事歷史創(chuàng)作的軍旅作家，我有責(zé)任追溯厘清這段已被世人逐漸遺忘的日本侵華文學(xué)史。為此，我花兩年時(shí)間創(chuàng)作完成了長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《刺刀書(shū)寫(xiě)的謊言——侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中的日本“筆部隊(duì)”真相》。寫(xiě)作中，我盡力找到大量日文原版資料，并對(duì)不同來(lái)源的史料反復(fù)辨正研判，力爭(zhēng)使作品具備文學(xué)文獻(xiàn)的多重價(jià)值。

　　在我看來(lái)，日本“筆部隊(duì)”的活動(dòng)軌跡最早可追溯到明治維新。在日本軍國(guó)主義侵華“國(guó)策”的形成過(guò)程中，早期一些啟蒙主義思想家和作家如福澤諭吉、中江兆民、保田與重郎等人扮演了“筆部隊(duì)”的開(kāi)路先鋒，很早就為發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)制造“法理”基礎(chǔ)，在煽動(dòng)侵華思想方面起了非常惡劣的作用。二戰(zhàn)10年間，更是日本文學(xué)史上空前的“暗谷”時(shí)代。明治以來(lái)建立起的日本近代文學(xué)，幾乎被法西斯狂潮摧殘殆盡，軍部策劃下的“國(guó)策文學(xué)”成為文壇主流。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，日本軍部立即在全軍設(shè)置了軍報(bào)道部，以空前陣容派遣隨軍作家、記者進(jìn)入中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)采訪(fǎng)報(bào)道。

　　隨著侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的大規(guī)模推進(jìn)，“筆部隊(duì)”陣容也不斷擴(kuò)大。一大批日本作家、記者開(kāi)赴前線(xiàn)進(jìn)行“筆征”，他們明火執(zhí)仗地鼓吹對(duì)華侵略，煽動(dòng)日本國(guó)民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的狂熱情緒。日本各大文學(xué)刊物也淪為宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)的競(jìng)賽場(chǎng)，爭(zhēng)先恐后開(kāi)辟特寫(xiě)專(zhuān)欄，為日本的侵略擴(kuò)張搖旗吶喊，一時(shí)間日本文壇熱鬧非凡，作家各顯身手，全方位服務(wù)于侵略“國(guó)策”。如果按照作品題材內(nèi)容劃分，這些“國(guó)策文學(xué)”具體包括“兵隊(duì)文學(xué)”“滿(mǎn)洲文學(xué)”“皇民文學(xué)”“宣撫文學(xué)”“大陸開(kāi)拓文學(xué)”等不同類(lèi)型；如果按照作家身份劃分，又分為“軍隊(duì)作家”“征調(diào)作家”“轉(zhuǎn)向作家”等不同類(lèi)別。限于時(shí)間關(guān)系，本書(shū)只作了大致分類(lèi)敘述，也許概念不盡準(zhǔn)確，但我希望能夠通過(guò)對(duì)9名日本作家窺豹一斑的描寫(xiě)，引出對(duì)日本文化侵華史更加深入的探索研究，從而開(kāi)辟抗戰(zhàn)文學(xué)創(chuàng)作的“第二戰(zhàn)場(chǎng)”。

　　伴隨時(shí)代的進(jìn)步，我們有必要從人類(lèi)生命價(jià)值的整體高度重新認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)危害，建立起超越國(guó)境種族的歷史認(rèn)識(shí)，但這絕非縱容有些人打著學(xué)術(shù)和藝術(shù)旗號(hào)惡意歪曲歷史事實(shí)，誤導(dǎo)廣大民眾，給東亞和平互信帶來(lái)麻煩。要想真正化解仇恨，防止歷史悲劇重演，就必須牢記侵略戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的警示，摒棄弱肉強(qiáng)食的強(qiáng)盜邏輯，更加堅(jiān)定維護(hù)世界和平的決心，警惕重蹈擴(kuò)張爭(zhēng)霸的毀滅之路。