2015年小說創(chuàng)作：耐心傾聽現(xiàn)實(shí)生活的脈搏

1月15日至17日，“2015年度中國(guó)小說排行榜評(píng)議會(huì)”在江蘇興化舉行。

　　1月15日至17日，由中國(guó)小說學(xué)會(huì)主辦、江蘇省興化市委宣傳部承辦的“2015年度中國(guó)小說排行榜評(píng)議會(huì)”在江蘇興化舉行，27位專家學(xué)者對(duì)2015年度的小說創(chuàng)作態(tài)勢(shì)進(jìn)行了分析，并以排行榜的形式對(duì)小說佳作加以關(guān)注。

　　中國(guó)小說學(xué)會(huì)年度排行榜是一項(xiàng)已經(jīng)堅(jiān)持了16年的學(xué)術(shù)評(píng)議活動(dòng)，因其評(píng)審始終堅(jiān)持專業(yè)眼光、藝術(shù)立場(chǎng)和審美精神，被很多文學(xué)界人士認(rèn)為是有新 意、有眼光、有質(zhì)量、值得信任的排行榜，在海內(nèi)外產(chǎn)生了較大的影響。在此次評(píng)選中，共有25部作品上榜，這些作品較好地體現(xiàn)了中國(guó)小說的新質(zhì)，代表了年度 小說創(chuàng)作的水準(zhǔn)。

　　中國(guó)小說學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)表示，2015年度的小說創(chuàng)作仍然庚續(xù)著新世紀(jì)以來文學(xué)發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。許多實(shí)力雄厚的成名作家繼續(xù)奉獻(xiàn)出重要的作品，比 如王蒙、王安憶、張煒、遲子建、周大新、劉慶邦、陳應(yīng)松等都有佳作問世。更令人欣喜的是許多新鮮面孔的亮相，他們?cè)谛值苊褡孱}材、海外新移民題材、軍旅題 材等方面，都有新的拓展和突破。整體而言，在如何把握和表現(xiàn)時(shí)代生活、如何深刻地體現(xiàn)人民群眾豐富的思想情感、如何對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言等方面，作家們進(jìn)行了可貴的 探索，表現(xiàn)出藝術(shù)探索的勇氣。不少作家克服將現(xiàn)成的社會(huì)新聞簡(jiǎn)單移植進(jìn)藝術(shù)世界的急切和粗糙，而注重接地氣，引活水，深度夯入生活的地層，寫急遽變動(dòng)中的 社會(huì)，寫在生活的湍流里沉浮和搏斗的普通人，寫人性之深和人性之美。一些作品敢于直面現(xiàn)實(shí)，直面矛盾，打破積久的模式硬殼，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。而 且，在敘事形式的可能性，以及語(yǔ)言的鍛造和實(shí)驗(yàn)上，許多作家也表現(xiàn)出了令人振奮的探索意識(shí)。這一切都讓我們對(duì)當(dāng)代小說的美好前景充滿信心和期待。

　　在中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)吳義勤看來，今年的長(zhǎng)篇小說佳作很多。特別是陳彥的《裝臺(tái)》、東西的《篡改的命》等作品，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義小說的力量。這些 小說沒有先入為主，不是理念先行，而是充分尊重生活本身的邏輯，對(duì)人物性格和命運(yùn)的挖掘也比較深。在《裝臺(tái)》中，作者寫了這樣一群普通人，他們快被生活壓 垮了，但身上總保持著溫暖的東西；《篡改的命》聚焦在考試中被冒名頂替的事件，作者將對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻思考和高超的敘事藝術(shù)較好地結(jié)合起來。次仁羅布的 《祭語(yǔ)風(fēng)中》、袁勁梅的《瘋狂的榛子》、陶純的《一座營(yíng)盤》等長(zhǎng)篇小說也都體現(xiàn)了作家介入現(xiàn)實(shí)、講述中國(guó)故事的能力。此外，在中短篇小說創(chuàng)作方面，弋舟、 普玄、周瑄璞、周李立、王方晨等一大批中青年作家形成了自己的寫作風(fēng)格，開始走上文學(xué)前臺(tái)，甚至逐漸成為文學(xué)的生力軍。

　　2015年的小說創(chuàng)作帶給中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)施戰(zhàn)軍許多特別的閱讀感受。他說，在社會(huì)學(xué)家、歷史學(xué)家看不到的地方，作家能夠看到獨(dú)特的東西，并 且能夠?qū)懗鲂乱鈦�。比如袁勁梅的長(zhǎng)篇小說《瘋狂的榛子》，通過故事中的故事——《戰(zhàn)事信札》，真誠(chéng)呈現(xiàn)了那一批為民族、國(guó)家而戰(zhàn)的年輕人的形象。這些信札 是戰(zhàn)事詳敘，也是情書長(zhǎng)卷。戰(zhàn)亂之際，艱苦與浪漫、危難與向往，飽滿其中。而其他題材的寫作，比如寫鄉(xiāng)村、都市、官場(chǎng)、成長(zhǎng)等等，都涌現(xiàn)出了一批體現(xiàn)深刻 人性的佳作。可以說，整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的生態(tài)是非常均衡的、豐富的。在這個(gè)過程中，作家們不再那么偏激，不急于作出結(jié)論，而是耐心地體恤作品中的每一個(gè)人、每 一件事。

　　在中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王春林看來，2015年小說創(chuàng)作的突出特質(zhì)就是一批現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀作品的強(qiáng)勢(shì)崛起。它們對(duì)30多年來的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行了深刻的 思索，對(duì)消費(fèi)意識(shí)形態(tài)等觀念進(jìn)行批判。在外在的小說形態(tài)上，近幾年出現(xiàn)了一種“小長(zhǎng)篇”的熱潮。它的篇幅不太大，在10萬(wàn)字到16萬(wàn)字之間，往往從某一個(gè) 具體的點(diǎn)切入或者只是抓住事件的某一個(gè)側(cè)面，以敘述的深刻、尖銳和犀利著稱。中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪政同樣注意到，在那種以線性時(shí)間展開敘述、與社會(huì)歷史重 疊的敘述方式之外，現(xiàn)在出現(xiàn)了新的敘述模式，它不講究“宏大敘事”，而是截取重要片段，或者將不同時(shí)間段的故事進(jìn)行穿插。特別是年輕的作家，他們使用這一 文體更加駕輕就熟，產(chǎn)生了一批新的作品。這體現(xiàn)了長(zhǎng)篇小說在審美趣味上的一種變化。這些在上榜作品中都得到了體現(xiàn)。

　　無(wú)論創(chuàng)作的力量如何多元，無(wú)論小說的形式、手法如何變化，其目的都是為了更好地講述中國(guó)故事。中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李國(guó)平認(rèn)為，中國(guó)小說的每一個(gè) 小的變化都有社會(huì)進(jìn)程的變遷作為背景。在今年，或者說近幾年來的小說創(chuàng)作中，我們可以看到作家對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的積極回應(yīng)，他們以自己的視角對(duì)中國(guó)的歷史和現(xiàn) 實(shí)進(jìn)行敏銳觀察和審美提煉。