茅盾文學(xué)獎：展示當代文學(xué)的豐富性與可能性

　　第九屆茅盾文學(xué)獎評獎結(jié)果公布又在社會上掀起了一股關(guān)注文學(xué)的熱潮，關(guān)于獲獎作家和作品的評介、關(guān)于茅盾文學(xué)獎評選等話題或文章占據(jù)了各大媒體 的重要版面，并頻繁出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)媒體上，引發(fā)持續(xù)討論。8月18日，中國作協(xié)小說委員會、文藝報社、中國作家網(wǎng)聯(lián)合在京舉辦第九屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品研討 會。與會者就第九屆茅盾文學(xué)獎的評獎過程、作品特點以及評獎給中國長篇小說創(chuàng)作帶來的啟示和思考等話題暢所欲言。

　　評獎：寧可得罪朋友，也不得罪文學(xué)

　　茅盾文學(xué)獎自評選開始就受到社會各界的廣泛關(guān)注，這也給評獎過程帶來一定的壓力。談到評獎的感受，評委們說的最多的就是責(zé)任�！霸u委們懷著一種 責(zé)任心，懷著對文學(xué)的一種禮敬的心情參加評選，在評選過程中寧可得罪朋友，也不能得罪文學(xué)”，包明德說。他形容自己參加評獎是“如履薄冰”，在評獎過程中 一直追求秉持公道正派的文學(xué)精神，評選出能代表近年文學(xué)創(chuàng)作水平的有說服力的作品。梁鴻鷹談到，各位評委表現(xiàn)出了非常好的藝術(shù)良知，認真研讀作品，反復(fù)比 較討論，過程當中還有很多爭論，所有這些都是對文學(xué)負責(zé)、對歷史負責(zé)，也是對作家負責(zé)。

　　符合參評標準的252部作品中不乏優(yōu)秀之作，要從中選出不多于5部的獲獎作品，需要評委大量的閱讀比較和深入討論交流，綜合考慮各種評價因素。 張檸認為，文學(xué)評獎與文學(xué)研究并不相同，評獎中評價長篇小說有諸多因素，如歷史時間的廣度、人物性格的典型性、精神生活的深度、人生觀和價值觀的普世性等 等，評獎是要在這些因素中綜合考量，個人好惡這時候要讓步。朱向前也表示，此次評獎兼顧了先鋒與傳統(tǒng)、探索性與可讀性，側(cè)重單篇作品的同時也綜合考量作家 整體成就，考量范圍相對廣泛。

　　獲獎作品：

　　表征長篇小說創(chuàng)作的廣度和深度

　　長篇小說是文學(xué)創(chuàng)作中的一個重要領(lǐng)域，它能表達一個民族相當長歷史階段的生活，由于容量豐富、人物眾多、人物關(guān)系復(fù)雜，能很好地傳達出一個民 族、一個時代的社會生活。茅盾文學(xué)獎評獎可說是對四年來中國長篇小說創(chuàng)作的一次巡禮，涵蓋了不同年齡、性別、民族的作者，所創(chuàng)作的題材領(lǐng)域也豐富多樣。5 部獲獎作品，盡管風(fēng)格各異，有的從社會歷史角度切入、有的從個人經(jīng)驗角度切入，有的大開大合、有的細致入微，但從綜合層面上來看，都表征了當代長篇小說創(chuàng) 作的廣度和深度，也反映了作家的精神底色和創(chuàng)作品格。

　　大家認為，格非的《江南三部曲》是近年來較有厚度、頗富立意的長篇小說作品。它的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在將宏大歷史視野和價值思考轉(zhuǎn)化為對個體命運的 關(guān)切和人物性格的塑造上，幾代人的愛恨情仇背后交織著欲望和解放的渴望、革命的激情、烏托邦的沖動和終極價值選擇的焦慮，細膩的敘事顯示了作品對現(xiàn)實經(jīng)驗 高度的評價，典雅的語言是高遠精神追求的外在顯現(xiàn)，也是對文化傳統(tǒng)致敬的特殊姿態(tài)。陳福民認為，在《江南三部曲》中，格非用自己的方式通過多條線索傳達了 對中國現(xiàn)代歷史以及中國當代知識分子歷程變遷的理解。作品從創(chuàng)作時間到容量的跨度都非常大。除此之外，格非也關(guān)注到中國古典的史傳傳統(tǒng)，小說的人物關(guān)系、 語言表達方式都帶有古典文化韻味，呈現(xiàn)了漢語寫作的經(jīng)典美。

　　1974年，王蒙開始寫作《這邊風(fēng)景》，1978年完成后，“冷凍”了近40年才出版，而這部作品令老作家首次獲得茅盾文學(xué)獎。王蒙自稱是“靠 生活突破了當時寫作的各種局限”，描寫了各族人民尤其是維吾爾族人民生動鮮活的性格、他們在艱難困苦中的光明快樂和獨特的語言與文化。這部作品之所以在 40年后的今天“仍然活著”，陳曉明認為是因為王蒙牢牢抓住了文學(xué)來源于生活這種關(guān)系，用現(xiàn)實主義手法書寫了一個時代。楊慶祥也談到，在現(xiàn)代、后現(xiàn)代作品 流行的今天，再去讀《這邊風(fēng)景》這樣一部社會主義現(xiàn)實主義作品，帶有某種審美解放的意義，體現(xiàn)了美學(xué)風(fēng)格的多元化。而作為評論家，重要的就是要有反省認 識，不能停留在個人的審美體系里面。

　　李佩甫的《生命冊》是“平原三部曲”的收尾之作，在他看來，平原、土地和人與土地的對話是自己最為關(guān)注的寫作領(lǐng)地。孟繁華認為，一百多年來中國 作家寫得最成熟最扎實最有成就的就是鄉(xiāng)村文學(xué)，李佩甫的《生命冊》獲得茅盾文學(xué)獎可謂實至名歸，特別是對鄉(xiāng)村人物的塑造之飽滿，給人印象特別深刻，比如蟲 嫂這一人物，作者很好地寫出了她卑微的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)。

　　以方言寫作的《繁花》從出版時就有兩種評價聲音，“喜歡的人真喜歡”，不喜歡的人則認為它的敘事過于瑣碎。正是這種“瑣碎”，才全面勾勒出了一 座城市的全貌，加之金宇澄在敘事中所運用的傳統(tǒng)敘事元素，使得《繁花》呈現(xiàn)出很高的文本辨識度。胡平認為，“作者把他一輩子的生活體驗和對上海這座城市的 體驗寫在了一本書里，信息量特別大。他處理小說的方式和方言的運用寫出了這個城市和這些人物的魂”，他也談到，《繁花》正是因作品本身的文學(xué)、語言價值最 終摘獎，這也是今年茅盾文學(xué)獎的一個亮點。本屆茅盾文學(xué)獎向大家展示，我們不是光看你的資歷和總的創(chuàng)作量，更看你的作品。

　　蘇童的《黃雀記》延續(xù)了他慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏，通過三個當事人的不同視角，以三段體的結(jié)構(gòu)寫出人物的成長和命運，并從中折射 出時代的變遷。陳曉明認為，《黃雀記》有故事的內(nèi)核、有完整的結(jié)構(gòu)，有明晰的小說敘事邏輯和內(nèi)在的自恰關(guān)系。作者的敘述動機和作品最終呈現(xiàn)的結(jié)果緊緊相 扣，是一部標準的、典型的現(xiàn)代小說，而這恰恰是被很多評論所忽略的。

　　總的來看，獲獎作品既有傳統(tǒng)寫法、實驗筆調(diào)，也有雜糅古典、地域、民俗、超現(xiàn)實的混合文本，呈現(xiàn)出多元且富有活力的面貌。研討會后，記者采訪了 評論家彭云。他認為，大多數(shù)參評作品展現(xiàn)出當代作家對類型、題材的把握更加成熟老到，表達越來越從容自信、包容溫暖。這是一個信號，標志著當代文學(xué)在相當 長一段時間沉寂、徘徊、迷茫、頹唐、邊緣之后，在經(jīng)歷文化博弈、市場考驗、多元實驗之后，重新找到了自信的文化立場、強大的語言動力和文本突破的可能性。 梁鴻鷹認為，獲獎作品首先反映了中國人精神世界和中國經(jīng)驗的豐富復(fù)雜，書寫了中國人近百年來所經(jīng)歷的掙扎、磨難和進取，是真正的中國故事。這些作品體現(xiàn)了 作家對文學(xué)精神的堅守，無論是老作家還是年輕作家，他們對文學(xué)創(chuàng)作的探索沒有懈怠，而是一直在向前推進。

　　啟示：純文學(xué)仍然有堅強的

　　寫作隊伍和讀者群

　　關(guān)于當代文學(xué)走向，大家多持樂觀態(tài)度，楊慶祥表示，“通過參加評獎，我對當代中國文學(xué)信心倍增。我發(fā)現(xiàn)有這么多作家在認真地寫長篇小說，而且作品的創(chuàng)作水準一直在提升，我相信假以時日，當代文學(xué)一定會有更多經(jīng)典的作品出現(xiàn)”。

　　在肯定成績的同時，與會評委也談到茅盾文學(xué)獎評獎對于中國當代文學(xué)的啟示。新世紀以來，面對范圍廣泛的大眾化寫作，純文學(xué)市場和讀者群存在著減 少的趨勢，也有很多人在唱衰純文學(xué)。但陳福民認為，茅獎的評選反映出一個事實，文學(xué)自身的內(nèi)部秩序仍然在起作用，即使面對大眾化和網(wǎng)絡(luò)化的寫作，純文學(xué)仍 然有堅強的寫作隊伍和讀者群。同時，茅獎的評選對于我們?nèi)绾稳�尋找歷史當中新文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)聯(lián)并互相借鑒，也有重要意義。陳曉明也從對獲獎作品的 分析出發(fā)，思考中國漢語小說的傳統(tǒng)與現(xiàn)代問題。他提出，漢語寫作繞不開傳統(tǒng)、民族、本土的問題，繞不開歷史和生活，同樣繞不開中國經(jīng)驗、中國故事，同時也 應(yīng)注意，從整體來看，如何把當今漢語小說對傳統(tǒng)性的接受與現(xiàn)代小說藝術(shù)的豐富經(jīng)驗有效地結(jié)合在一起，漢語文學(xué)還有很長的路要走，而且有很大的可為性。真正 汲取現(xiàn)代小說經(jīng)驗、加強漢語小說的結(jié)構(gòu)意識，對于長篇小說作家來說還是首要的。