第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在京舉行

9月29日晚,備受社會(huì)矚目的第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在北京中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行。中國(guó)作協(xié)主席、第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主任鐵凝,中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、副主席錢(qián)小芊出席頒獎(jiǎng)典禮并分別致辭,中宣部副部長(zhǎng)景俊海出席頒獎(jiǎng)典禮。

劉奇葆與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家座談:
用文學(xué)的光芒照亮中華民族的精神世界

9月29日,中共中央政治局委員、中央書(shū)記處書(shū)記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆在與第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家座談時(shí)強(qiáng)調(diào),廣大作家要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神,以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng),保持文化自覺(jué),堅(jiān)定對(duì)文學(xué)價(jià)值的信念,創(chuàng)作更多文質(zhì)兼美的精品力作,用文學(xué)的光芒照亮中華民族的精神世界。

今晚,我們共享文學(xué)的榮光
——第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮側(cè)記

“今天這個(gè)莊重而歡樂(lè)的夜晚屬于5位作家,他們的名字是格非、王蒙、李佩甫、金宇澄、蘇童……對(duì)跋涉于高原、攀登著高峰的中國(guó)小說(shuō)家來(lái)說(shuō),茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是一份獎(jiǎng)勵(lì),更是一份確認(rèn),確認(rèn)著寫(xiě)作者對(duì)民族靈魂和語(yǔ)言的光榮責(zé)任,確認(rèn)著探索與創(chuàng)造的高度和規(guī)模。”

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)8月16日在北京揭曉,格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風(fēng)景》、李佩甫《生命冊(cè)》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》五部長(zhǎng)篇小說(shuō)獲得該項(xiàng)殊榮。

李敬澤就第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)答記者問(wèn)

30多年來(lái),在歷屆評(píng)委的努力下,茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選出了一系列足以載入中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的重要作品,逐漸形成了比較成熟的評(píng)獎(jiǎng)傳統(tǒng),體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作高度,體現(xiàn)了導(dǎo)向性和權(quán)威性,不僅在文學(xué)界受到推崇,在讀者中和社會(huì)上也有廣泛影響。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例(修訂)

  茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是根據(jù)茅盾先生遺愿,為鼓勵(lì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)社會(huì)主義文學(xué)的繁榮而設(shè)立的,是中國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。
  茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦。
  一、指導(dǎo)思想
  茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想和科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo),深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記系列重要講話精神,遵循文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向,貫徹百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針,弘揚(yáng)主旋律,提倡多樣化,鼓勵(lì)深入生活、扎根人民,堅(jiān)持導(dǎo)向性、權(quán)威性、公正性,褒獎(jiǎng)體現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作思想高度和藝術(shù)水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品。
  二、評(píng)獎(jiǎng)范圍
  茅盾文學(xué)獎(jiǎng)每四年評(píng)選一次。
  參評(píng)作品須體現(xiàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)體裁特征,版面字?jǐn)?shù)13萬(wàn)字以上,于評(píng)獎(jiǎng)年限內(nèi)在中國(guó)大陸地區(qū)首次成書(shū)出版。
  用少數(shù)民族文字創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),應(yīng)以其漢語(yǔ)譯本參評(píng)。
  多卷本作品,應(yīng)以全書(shū)參評(píng)。
  三、評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)
  …… [詳細(xì)]

獲獎(jiǎng)作品授獎(jiǎng)詞

格非《江南三部曲》授獎(jiǎng)詞

格非的《江南三部曲》以對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)鄭重負(fù)責(zé)的態(tài)度,深切注視著現(xiàn)代中國(guó)的壯闊歷程。以百年的跨度,在革命史與精神史的映照中,處理了一系列重要的現(xiàn)代性命題。三代人的上下求索,交織著解放的渴望和夢(mèng)想的激情,在興衰成敗與悲歡離合之間,個(gè)體的性格和命運(yùn)呼應(yīng)著宏大的歷史運(yùn)動(dòng)、艱巨的價(jià)值思考,形成了豐贍綿密而高遠(yuǎn)寥廓的藝術(shù)世界。這是一部具有中國(guó)風(fēng)格的小說(shuō),格非以高度的文化自覺(jué),探索明清小說(shuō)傳統(tǒng)的修復(fù)和轉(zhuǎn)化,細(xì)膩的敘事、典雅的語(yǔ)言、循環(huán)如春秋的內(nèi)在結(jié)構(gòu),為現(xiàn)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)開(kāi)拓了更加廣闊的文化空間與新的語(yǔ)言和藝術(shù)維度。

王蒙《這邊風(fēng)景》授獎(jiǎng)詞

在王蒙與新疆之間,連接著綿長(zhǎng)繁茂的根系。這片遼闊大地上色彩豐盛的生活,是王蒙獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)和態(tài)度的重要源頭!哆@邊風(fēng)景》最初完稿于近40年前,具有特定時(shí)代的印痕和局限,這是歷史真實(shí)的年輪和節(jié)疤,但穿越歲月而依然常綠的,“是生活,是人,是愛(ài)與信任,是細(xì)節(jié),是傾吐,是世界,是鮮活的生命”。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中,很少有作家如此貼心、如此滿懷熱情、如此飽滿生動(dòng)地展現(xiàn)多民族共同生活的圖景,從正直的品格、美好的愛(ài)情、誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng),到壯麗的風(fēng)景、絢爛的風(fēng)俗和器物,到回響著各民族豐富表情和音調(diào)的語(yǔ)言,這一切是對(duì)生活和夢(mèng)想的熱誠(chéng)禮贊,有力地表達(dá)了把中國(guó)各民族人民從根本上團(tuán)結(jié)在一起的力量和信念。

李佩甫《生命冊(cè)》授獎(jiǎng)詞

《生命冊(cè)》的主題是時(shí)代與人。在從傳統(tǒng)鄉(xiāng)土到現(xiàn)代都市的巨大跨越中,李佩甫深切關(guān)注著那些“背負(fù)土地行走”的人們。他懷著經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義的雄心和志向,確信從人的性格和命運(yùn)中,可以洞見(jiàn)社會(huì)意識(shí)的深層結(jié)構(gòu)!渡鼉(cè)》以沉雄老到的筆力塑造了一系列鮮明的人物形象,快與慢、得與失、故土與他鄉(xiāng)、物質(zhì)與精神,靈魂的質(zhì)地在劇烈的顛簸中經(jīng)受縝密的測(cè)試和考驗(yàn),他們身上的尖銳矛盾所具有的過(guò)渡性特征,與社會(huì)生活的轉(zhuǎn)型形成了具體而迫切的呼應(yīng)!渡鼉(cè)》正如李佩甫所深?lèi)?ài)的大平原,寬闊深厚的土地上,誠(chéng)懇地留下了時(shí)代的足跡。

金宇澄《繁花》授獎(jiǎng)詞

《繁花》的主角是在時(shí)代變遷中流動(dòng)和成長(zhǎng)的一座大城。它最初的創(chuàng)作是在交互性、地方性的網(wǎng)絡(luò)空間進(jìn)行,召喚和命名著特定的記憶,由此創(chuàng)造出一種與生活和經(jīng)驗(yàn)唇齒相依的敘述和文體。金宇澄遙承近代小說(shuō)傳統(tǒng),將滿含文化記憶和生活氣息的方言重新擦亮、反復(fù)調(diào)試,如鹽溶水般匯入現(xiàn)代漢語(yǔ)的修辭系統(tǒng),如一個(gè)生動(dòng)的說(shuō)書(shū)人,將獨(dú)特的音色和腔調(diào)賦予世界,將人們帶入現(xiàn)代都市生活的夾層和皺褶,亂花迷眼,水銀瀉地,在小歷史中見(jiàn)出大歷史,在生計(jì)風(fēng)物中見(jiàn)出世相大觀,急管繁弦,暗流涌動(dòng),盡顯溫婉多姿、余音不絕之江南風(fēng)韻,為中國(guó)文學(xué)表達(dá)都市經(jīng)驗(yàn)開(kāi)辟了新的路徑。

蘇童《黃雀記》授獎(jiǎng)詞

在《黃雀記》中,一切都遙望著丟失的魂魄。蘇童回到已成為當(dāng)代文學(xué)重要景觀的香椿樹(shù)街,以輕逸、飛翔的姿勢(shì)帶動(dòng)沉重的土地與河流,意在言外、虛實(shí)相生,使得俗世中的緣與孽閃爍著靈異的、命運(yùn)的光芒。三代人的命運(yùn)構(gòu)成了深微的精神鏡像,在罪與罰、創(chuàng)傷與救贖的艱難境遇中、時(shí)代變遷下,人的靈魂?duì)顩r被滿懷悲憫和痛惜地剖白。蘇童的短篇一向?yàn)槭浪,而他在長(zhǎng)篇藝術(shù)中的探索在《黃雀記》中達(dá)到了成熟,這是一種充分融入先鋒藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)詩(shī)學(xué),是寫(xiě)實(shí)的,又是隱喻和象征的,在嚴(yán)格限制和高度自律的結(jié)構(gòu)中達(dá)到內(nèi)在的精密、繁復(fù)和幽深。

獲獎(jiǎng)感言

格非獲獎(jiǎng)感言

在接受第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)這個(gè)重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之際,請(qǐng)?jiān)试S我簡(jiǎn)要地追溯一下中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的源流。
  眾所周知,在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,茅盾先生、老舍先生、巴金先生、李劼人先生等一批文學(xué)巨匠,熔鑄古今,會(huì)通中西,共同奠定了中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的基石,并由此確立了長(zhǎng)篇敘事文學(xué)的嶄新高度。我們也可以把它看成一個(gè)有別于古典小說(shuō)的新的敘事傳統(tǒng)。作為后輩作家,我們多年來(lái)一直受到這個(gè)傳統(tǒng)的護(hù)佑和滋養(yǎng)。
  如果我們把時(shí)間再往前推,就將看到聳立在遠(yuǎn)處的另一個(gè)巔峰。我指的是由《水滸傳》和《紅樓夢(mèng)》為代表的明清章回小說(shuō)的傳統(tǒng)。李劼人曾說(shuō),一直要等到司湯達(dá)和福樓拜等人出現(xiàn),西方小說(shuō)才有資格與明清章回體小說(shuō)相媲美。【詳細(xì)】

王蒙獲獎(jiǎng)感言

這次獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng),第一,我感動(dòng)的是對(duì)于40年前動(dòng)筆、近年才定稿出版的這部作品的肯定。歷史并未切斷與摘除,文學(xué)不相信空白,不怕事后諸葛亮。該連續(xù)的自然要連續(xù),該彌合的也不難彌合。命名不合乎時(shí)宜了,內(nèi)容仍然可以真實(shí)生動(dòng)。青春能萬(wàn)歲,生活就能萬(wàn)歲,文學(xué)也能萬(wàn)歲。文學(xué)不應(yīng)該得獎(jiǎng)后熱鬧一陣就夭折。
  我始終相信文學(xué)會(huì)有一種免疫力,它不會(huì)因一時(shí)的夸張而混亂,不會(huì)因一時(shí)的冷遇而沮喪,不會(huì)因特殊的局限而失落它的真誠(chéng)與動(dòng)人。局限也可以成為平臺(tái),也可以成就風(fēng)格,如果你有足夠強(qiáng)大與自由的文心,條條框框可以成為彩綢花棍式的道具。因?yàn)槲膶W(xué)的力量來(lái)自人民、生活,還有我們從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始的文學(xué)傳統(tǒng)與全人類(lèi)的語(yǔ)言藝術(shù)寶藏。【詳細(xì)】

李佩甫獲獎(jiǎng)感言

自1977年始,屈指算來(lái),已有38個(gè)年頭。寫(xiě)過(guò)10部長(zhǎng)篇,花甲之年,獲獎(jiǎng)了,應(yīng)該說(shuō),這是一種鼓勵(lì)和鞭策。
  我出身工人家庭,父親是個(gè)鞋匠,父親自12歲進(jìn)城當(dāng)學(xué)徒,先是給老板打工,后成了國(guó)營(yíng)鞋廠的工人,60歲退休,整整干了48年。父親生前曾給我做過(guò)一雙皮棉鞋,22年了,這雙皮棉鞋如今還在鞋柜里放著,每年冬天都穿。應(yīng)該說(shuō),父親是個(gè)好鞋匠。我不知道我的作品,22年后還有沒(méi)有人看。記得一次下鄉(xiāng),一個(gè)農(nóng)民問(wèn)我:你干啥的?我說(shuō),作協(xié)的。他問(wèn)哪個(gè)廠,我笑了。他說(shuō):哦,個(gè)體戶。是啊,我也算是手工勞動(dòng)者,只是不知道,我的產(chǎn)品能不能超過(guò)父親。父親做了48年的鞋,我才寫(xiě)了38年。人一輩子能做好一件事兒,已很不容易,我慶幸的是,寫(xiě)作是我的選擇,寫(xiě)作是我喜歡做的事情。【詳細(xì)】

金宇澄獲獎(jiǎng)感言

感謝評(píng)委對(duì)《繁花》的肯定。
  茅盾先生在《子夜》中,采取多個(gè)坐標(biāo)的方式,寫(xiě)出了他心目中的城市,以后的很多年里,書(shū)寫(xiě)重心逐漸轉(zhuǎn)移。也在這樣的背景中,我從上海轉(zhuǎn)去黑河的鄉(xiāng)野務(wù)農(nóng),但是“城市坐標(biāo)”這個(gè)概念,在我眼里始終沒(méi)有暗淡,而是更為深刻和誘人……尤其到了“城市化”的當(dāng)下,借用前輩這個(gè)方式來(lái)觀照文學(xué),城市重新表露了它的特點(diǎn),如同原始森林那么豐富、生氣勃勃,深不可測(cè)。它的輪廓、細(xì)部和遺落的往事,它的喧嘩騷動(dòng)、沉默無(wú)言、口口相傳的人聲與嘆息,依舊那么令人難以忘懷。它與鄉(xiāng)野的主題密不可分,同樣是普通生活的重要聚集地,需要作者沉浸其中,不斷地發(fā)現(xiàn)、積累和忠實(shí)地表達(dá),需要更多的熱情和投入,讓我曉得,城市同樣是打開(kāi)文學(xué)視野的一把鑰匙。【詳細(xì)】

蘇童獲獎(jiǎng)感言

非常感謝61位評(píng)委的決定。這個(gè)決定對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō),必將成為未來(lái)最美好的回憶之一。
  此刻我不僅感到高興,也感到溫暖與光榮。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是榮譽(yù),也是任務(wù)。茅盾先生留給世人的一支文學(xué)火炬,幾十年來(lái)的獲獎(jiǎng)?wù)吆芟窕鹁媸,我很榮幸成為其中一員;鹁媸忠寂,火焰要燃燒;火炬要向遠(yuǎn)處、高處,向未來(lái)傳遞,傳遞一個(gè)巨大的文學(xué)夢(mèng),這當(dāng)然是莊嚴(yán)而神圣的工作。一切都還要從字與詞開(kāi)始,我們的努力,就是以我們神圣的漢字,講好更精彩的中國(guó)故事、講好人類(lèi)未被講述的嚴(yán)肅的故事。所有的這些故事,其最終價(jià)值將交由未來(lái)評(píng)判,沒(méi)有人知道那個(gè)未來(lái)評(píng)審團(tuán)設(shè)在何時(shí)何處。我們只知道那是一個(gè)沉默的評(píng)審團(tuán),而它的沉默,對(duì)于無(wú)數(shù)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō),構(gòu)成了永恒的誘惑和召喚。【詳細(xì)】

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)l圖集 更多>>

鐵凝致辭

錢(qián)小芊致辭

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頒獎(jiǎng)典禮由李敬澤主持

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閻晶明宣讀授獎(jiǎng)辭

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額爾敦哈達(dá)宣讀授獎(jiǎng)辭

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水運(yùn)憲宣讀授獎(jiǎng)辭

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張莉宣讀授獎(jiǎng)辭

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孟繁華宣讀授獎(jiǎng)辭

頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)

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五位獲獎(jiǎng)作家合影

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鐵凝、景俊海為格非頒獎(jiǎng)

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錢(qián)小芊、吉狄馬加為王蒙頒獎(jiǎng)

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翟泰豐、何建明為李佩甫頒獎(jiǎng)

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金炳華、陳崎嶸為金宇澄頒獎(jiǎng)

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李冰、白庚勝為蘇童頒獎(jiǎng)

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家訪談

格 非

  《江南三部曲》是從上世紀(jì)90年代末開(kāi)始構(gòu)思的。當(dāng)時(shí)打算用地方志的結(jié)構(gòu)和方式,延續(xù)現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方法,描述100多年來(lái)的中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)…【詳細(xì)】

王 蒙

  《這邊風(fēng)景》獲得茅獎(jiǎng),讓我想起俄羅斯的一句諺語(yǔ):“好事不會(huì)覺(jué)得太晚”!哆@邊風(fēng)景》體現(xiàn)了各族人民尤其是維吾爾族人民的性格,他們的生動(dòng)鮮活…【詳細(xì)】

李佩甫

  38年來(lái),我創(chuàng)作了六七部中短篇小說(shuō)集,10部長(zhǎng)篇小說(shuō)!渡鼉(cè)》是我“平原三部曲”的收尾之作。這部長(zhǎng)篇,寫(xiě)作我用了三年,準(zhǔn)備時(shí)間就更長(zhǎng)了…【詳細(xì)】

金宇澄

  能夠獲獎(jiǎng)我很高興,這是對(duì)我寫(xiě)作努力的承認(rèn),是對(duì)《繁花》所運(yùn)用的語(yǔ)言、傳統(tǒng)敘事方式和話本元素的肯定。從寫(xiě)《繁花》起,我就陸續(xù)收獲很多驚喜…【詳細(xì)】

蘇 童

  獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng),我很高興。一方面,我盼望得獎(jiǎng),另一方面,我考慮更多的是自己今后的路應(yīng)該怎樣走,應(yīng)該選擇怎樣的創(chuàng)作方式…【詳細(xì)】

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品·評(píng)論· 更多>>

吳秉杰《江南三部曲》:有深度的寫(xiě)作

格非的《江南三部曲》從清末民初開(kāi)始,跨越近百年的社會(huì)變遷,直寫(xiě)到了當(dāng)代的歷史進(jìn)程,其難度可想而知。格非小說(shuō)以個(gè)體命運(yùn)折射歷史,更為具 體、豐富,同時(shí)也把歷史中易于被忽略的因素揭示出來(lái),這是文學(xué)深度的標(biāo)志。它從1994年開(kāi)始醞釀寫(xiě)作,收集資料與整理大綱,到最后“三部曲”全部出版, 歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)17年時(shí)間,而它的最終得獎(jiǎng),是對(duì)于作者寫(xiě)作一致的肯定。【詳細(xì)】

陳曉明《這邊風(fēng)景》:歷史與文學(xué)的時(shí)代證詞

《這邊風(fēng)景》是一部極其獨(dú)特的作品:它寫(xiě)于“文革”期間,完稿后“文革”結(jié)束,被束之高閣;上世紀(jì)80年代初期略有修改,但又放棄了;30多年過(guò)去了,某日偶然發(fā)現(xiàn)手稿,再拿出來(lái)讀,誰(shuí)想到,時(shí)過(guò)境遷,歷史反倒有一種不可磨滅的記憶,往事依然歷歷在目。我個(gè)人以為,這樣幾個(gè)方面的意義是可以強(qiáng)調(diào)的:【詳細(xì)】

楊慶祥《生命冊(cè)》:每一個(gè)生命皆可成冊(cè)

我知道李佩甫,是因了十多年前讀過(guò)的《羊的門(mén)》。特別有意思的是,上世紀(jì)90年代末出版的很多小說(shuō)大都裝幀設(shè)計(jì)粗糙,我讀的那本《羊的門(mén)》,也可能是輾轉(zhuǎn)了多人之手,甚至可能是某友人從地?cái)偵腺I(mǎi)來(lái)的盜版,所以我對(duì)李佩甫的印象最初竟然是“地?cái)傋骷摇。?dāng)然這也沒(méi)有關(guān)系,因?yàn)槲液髞?lái)學(xué)習(xí)文學(xué)史才知 道,趙樹(shù)理是自詡為地?cái)傋骷业,并一直朝這個(gè)方向努力。【詳細(xì)】

楊 揚(yáng)《繁花》:滬語(yǔ)寫(xiě)作 都市生活 市井閑人

《繁花》發(fā)表之后,好評(píng)如潮,這么多人喜愛(ài)《繁花》,大家的關(guān)注點(diǎn)在哪里?我想如果用關(guān)鍵詞來(lái)概括,應(yīng)該是滬語(yǔ)寫(xiě)作、都市生活和市井閑人。
  方言寫(xiě)作在當(dāng)下中國(guó)作家的創(chuàng)作中算不得稀奇。韓少功的《馬橋詞典》、莫言的《檀香刑》、賈平凹的《秦腔》、閻連科的《受活》等,浩浩蕩蕩,一路綿延至今。但這些作家對(duì)方言的運(yùn)用非常節(jié)制,就像莫言所說(shuō),主要是用在人物的對(duì)話和口語(yǔ)上,作品的總體結(jié)構(gòu)和敘事語(yǔ)言還是普通話。【詳細(xì)】

張 莉《黃雀記》:以“隱喻”講述我們的精神難局

當(dāng)我們想到文學(xué)史上那條著名的香椿樹(shù)街時(shí),許多鮮活的場(chǎng)景會(huì)在頭腦中一一復(fù)現(xiàn)。那是一條永遠(yuǎn)與少年有關(guān)的街道,暴力如影隨形地跟隨著那些年輕 人,我們甚至能看到他們?cè)诖蛏炒,在尋思著如何武功高?qiáng),能感受到他們內(nèi)心深處的暴力情感有如野草瘋長(zhǎng)……香椿樹(shù)街上,那群被荷爾蒙激蕩的少年們與“文 革”歲月永遠(yuǎn)在一起。【詳細(xì)】

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品責(zé)任編輯·手記· 更多>>

曹元勇從麗娃河到江南三部曲

把麗娃河與“江南三部曲”擺在一起或許會(huì)讓人感覺(jué)突兀,因?yàn)榍罢呤且粋(gè)地理概念,后者則是格非新近獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。但是對(duì)于曾經(jīng)在華 東師范大學(xué)的麗娃河畔求學(xué)、生活過(guò)的很多人來(lái)說(shuō),麗娃河不只是一所大學(xué)的地標(biāo),而且是一些文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的代名詞,標(biāo)志著終生受益的一段文學(xué)時(shí)光。【詳細(xì)】

朱燕玲這邊風(fēng)景:既是原版又是新版

王蒙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《這邊風(fēng)景》榮獲第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),這是茅獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái),廣東出版界首次獲此殊榮。
  王蒙與花城出版社的關(guān)系,與《花城》雜志緊密相關(guān)。作為“文革”后獲得解放的作家,王蒙是《花城》創(chuàng)刊初期首批中堅(jiān)作者之一。上世紀(jì)90年代 初,剛剛擔(dān)任《花城》編輯部主任的田瑛結(jié)識(shí)王蒙,王蒙就徒步登上了沒(méi)有電梯的九樓作客田瑛家,隨后其中篇小說(shuō)《蜘蛛》在《花城》雜志刊登。【詳細(xì)】

張亞麗生命冊(cè):中原的故事就是中國(guó)的故事

有人說(shuō),如今出版社的責(zé)任編輯就像個(gè)職業(yè)經(jīng)理人,策劃組稿、競(jìng)爭(zhēng)方案、成本核算、文案編輯、設(shè)計(jì)包裝、部門(mén)協(xié)調(diào)、宣傳營(yíng)銷(xiāo)等等都要負(fù)責(zé),要做出來(lái)一本書(shū),常常短則數(shù)月、長(zhǎng)則數(shù)年,其繁雜辛苦、瑣碎啰嗦非外人明了,長(zhǎng)年做編輯難免疲憊生惰心。算起來(lái),我做文學(xué)編輯也有20年了,雖然其間也有不少煩惱和遺憾,但我好像還沒(méi)做夠,不曾生厭。我想個(gè)中原因是這個(gè)職業(yè)充滿的挑戰(zhàn)和活力頗契我性:總能遇到各式各樣的作家,與一個(gè)個(gè)思想豐富、才華出眾、性格迥 異的作家交流碰撞,不僅新鮮有趣,更使人成長(zhǎng)進(jìn)步;而每每看到自己從一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)處打造出爐的圖書(shū)或精彩或遺憾,那種喜悅或沮喪則更是難以言表。【詳細(xì)】

鄭 理繁花:“扎勁扎支”的上海城市小說(shuō)

初識(shí)金宇澄是在2006年10月。在和老金相識(shí)的同時(shí),我社其實(shí)一直在物色一個(gè)能夠?yàn)樯虾!⑸虾N膶W(xué)代言的作家,以及一部真正體現(xiàn)上海的文學(xué)作品。因?yàn)槲覀兒芮宄,?dāng)莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以后,中國(guó)作家對(duì)于農(nóng)村的描寫(xiě)已經(jīng)達(dá)到極致;作家今后比拼的將是城市生活的經(jīng)驗(yàn)和表達(dá),而怎樣書(shū)寫(xiě) 上海將是上海作家無(wú)法回避的重大課題。我冥冥中覺(jué)得,中國(guó)城市文學(xué)的力作,描寫(xiě)上海是捷徑,是正面強(qiáng)突,上海作家應(yīng)該是實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的首選。【詳細(xì)】

張懿翎黃雀記:“我知道,他跑不了”

當(dāng)小說(shuō)編輯二三十年,其實(shí)就一句話:我特別喜歡編小說(shuō)。詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)不能說(shuō)不喜歡,也編過(guò)一些,但和作家們談得最多的還是小說(shuō)。那時(shí)還年輕,可以幾天幾夜、沒(méi)日沒(méi)夜地談一個(gè)構(gòu)思,直到精疲力竭,嘴上起泡,兩眼發(fā)直。經(jīng)常為一個(gè)人物、一個(gè)細(xì)節(jié)吵架,互不相讓,鬧得不可開(kāi)交。也許有點(diǎn)這樣的執(zhí)著,讓這些同樣執(zhí)著的作家們產(chǎn)生了信任感,總算愿意把他們的作品交到我手里。開(kāi)始我是得意于總算完成了出版社交代的任務(wù),后來(lái)漸漸發(fā)現(xiàn),我和小說(shuō)有一種 說(shuō)不出道不白的緣分。于是,就把幾乎所有的精力都花在小說(shuō)編輯上了。我覺(jué)得,還是小說(shuō)有意思。【詳細(xì)】

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)終評(píng)會(huì)圖集 更多>>

8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)終評(píng)會(huì)

8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任鐵凝在評(píng)獎(jiǎng)會(huì)上講話

8月16日,李敬澤報(bào)告第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名作品公示情況

8月16日,評(píng)獎(jiǎng)辦公室副主任李朝全向評(píng)委會(huì)報(bào)告到場(chǎng)評(píng)委人數(shù)

8月16日,各組聯(lián)絡(luò)員向評(píng)委發(fā)放選票

8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委投票

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8月16日,各組聯(lián)絡(luò)員回收選票

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8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)辦公室副主任趙寧向評(píng)委會(huì)報(bào)告選票回收情況以及選票審核情況

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8月16日,紀(jì)監(jiān)組人員監(jiān)查各組投票統(tǒng)計(jì)情況

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8月16日,紀(jì)監(jiān)組人員監(jiān)查各組投票統(tǒng)計(jì)情況

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8月16日,紀(jì)監(jiān)組人員監(jiān)查各組投票統(tǒng)計(jì)情況

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8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)紀(jì)監(jiān)組組長(zhǎng)陳崎嶸對(duì)投票情況審讀

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8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)紀(jì)監(jiān)組人員對(duì)投票情況審核蓋章

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8月16日,公證員在第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)終評(píng)會(huì)上宣讀公證詞

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8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)終評(píng)投票情況入袋封存

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8月16日,評(píng)獎(jiǎng)結(jié)束后李敬澤接受央視記者采訪

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)第六輪實(shí)名投票情況

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名作品 更多>>

格非《江南三部曲》
上海文藝出版社 2012年4月

  《江南三部曲》是著名作家格非從上世紀(jì)九十年代中期開(kāi)始醞釀構(gòu)思,沉潛求素,到2011年終于完成定稿的系列長(zhǎng)篇巨作…【詳細(xì)】

王蒙 《這邊風(fēng)景》
花城出版社 2013年4月

  《這邊風(fēng)景》是王蒙六七十年代下放新疆農(nóng)村勞動(dòng)期間創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),因各種緣由未曾付梓…【詳細(xì)】

李佩甫 《生命冊(cè)》
作家出版社 2012年3月

  《生命冊(cè)》作者李佩甫習(xí)慣于從中原文化的腹地出發(fā),書(shū)寫(xiě)平原大地上土地的榮枯和拔節(jié)于其上的生命的萬(wàn)般情狀…【詳細(xì)】

金宇澄《繁花》
上海文藝出版社 2013年3月

  《繁花》 是一部地域小說(shuō),人物的行走,可找到“有形”地圖的對(duì)應(yīng)。這也是一部記憶小說(shuō),六十年代的少年舊夢(mèng)…【詳細(xì)】

蘇童《黃雀記》
作家出版社 2013年8月

  為了保持遺照的“新鮮”,祖父年年都要拍遺照。某天,少年保潤(rùn)替祖父取遺照,從相館拿錯(cuò)了照片…【詳細(xì)】

林白《北去來(lái)辭》
北京出版社 2013年1月出版

  小說(shuō)以女主人公柳海紅為主要線索,講述了兩代、不同知識(shí)層次的女性由南方到北京打拼的坎坷經(jīng)歷與精神升華,并圍繞她們,講述了她們的親人…【詳細(xì)】
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紅柯《喀拉布風(fēng)暴》
重慶出版社 2013年9月

  作品共48萬(wàn)余字,地老天荒的愛(ài)情故事以及對(duì)心靈和精神世界的探尋在紅柯天山系列作品中實(shí)屬罕見(jiàn),成為近年來(lái)西部文學(xué)創(chuàng)作又一新的亮點(diǎn)。【詳細(xì)】
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徐則臣《耶路撒冷》
北京十月文藝出版社 2014年3月

  《耶路撒冷》講述一個(gè)叫初平陽(yáng)的“70后”專欄作家的生活現(xiàn)狀和散落的記憶,貫穿始終的是他和女友舒袖的情感糾葛,以及他少時(shí)的好友…【詳細(xì)】
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范穩(wěn)《吾血吾土》
北京十月文藝出版社 2014年10月

  趙迅、趙廣陵、趙岑、廖志弘、龍忠義……他不斷變換自己的名字、身份,試圖隱藏自己的歷史,卻還是被剝繭抽絲般的解剖出來(lái)…【詳細(xì)】
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閻真《活著之上》
湖南文藝出版社 2014年12月

  鋒利的筆觸揭開(kāi)高校腐敗的內(nèi)幕和中國(guó)知識(shí)分子的墮落,一切都是為了名利,而在大學(xué)里活得最好的就是那些不學(xué)無(wú)術(shù)的投機(jī)鉆營(yíng)分子…【詳細(xì)】

7月30日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)議圖集。 更多>>

7月30日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)主席臺(tái)

7月30日,錢(qián)小芊在第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)上講話

7月30日,李敬澤就《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》和《評(píng)獎(jiǎng)細(xì)則》做講解

7月30日,評(píng)委會(huì)副主任閻晶明主持第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)議

7月30日,何向陽(yáng)就作品申報(bào)及審核情況、分組情況等事項(xiàng)做說(shuō)明

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7月30日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)全景

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7月30日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)全景

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7月30日,參加第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)的評(píng)委

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7月30日,參加第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)的評(píng)委

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7月30日,參加第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)的評(píng)委

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7月30日,參加第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)第一次全體會(huì)的評(píng)委

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7月30日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)全體評(píng)委合影

評(píng)論

何向陽(yáng)生命風(fēng)景 繁花滿樹(shù)——我看第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)出,格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊(cè)》、金宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》五部作品上榜。五部作品從內(nèi)容上看,既有對(duì)于中國(guó)近百年歷史和知識(shí)分子心路歷程的探索和精神圖景的描摹,也有對(duì)于中國(guó)歷史中特別時(shí)期的邊疆風(fēng)景和少數(shù)民族生存狀況與情感生活的珍貴存影,既有對(duì)于改革開(kāi)放以來(lái)30多年的農(nóng)村變革和農(nóng)民人格成長(zhǎng)的剖析與思索,又有將一座城市作為觀察對(duì)象,以與這座城市共生的方言而對(duì)位的種種繁復(fù)生活的描繪,還有對(duì)于少年成長(zhǎng)中的不安不適與焦慮危機(jī)的探詢和追問(wèn)。【詳細(xì)】

張 莉先鋒派已得獎(jiǎng),年輕一代應(yīng)該崛起

《江南三部曲》是格非的多年潛心之作。每一部的發(fā)表都引發(fā)讀者的熱議和批評(píng)家的討論。以“花家舍”為地理坐標(biāo),《江南三部曲》對(duì)于近百年中國(guó)歷史的理解別有路徑,在切近歷史、現(xiàn)實(shí)表達(dá)精神處境時(shí),格非在可能與不可能之間尋找到了如何談?wù)摎v史和幾代人精神疑難的方式,小說(shuō)典雅、綿密、結(jié)實(shí),深具文學(xué)品質(zhì),從始至終都深受評(píng)委一致青睞。繼《河岸》重寫(xiě)“文革”之后,《黃雀記》是蘇童以寫(xiě)意的方式對(duì)80年代以來(lái)中國(guó)人生活的勾勒……【詳細(xì)】

蘇 童我一直在香椿樹(shù)街上

從地理意義上說(shuō),這個(gè)世界給予作家形形色色的禮物,體積不同,包裝不同,但打開(kāi)來(lái)看箱底,通常就是一個(gè)城市,一個(gè)村莊,或者僅僅一條街道,一片 屋檐,如此而已。我珍惜這件陳舊而貴重的禮物。幾十年來(lái),我一直孜孜不倦地經(jīng)營(yíng)香椿樹(shù)街小說(shuō),因?yàn)槭褂梦淖衷旖郑移谕@條街道可以汲取某種神奇的力量, 期望這條街能夠延展,能夠流動(dòng)。所謂流水不腐,香椿樹(shù)街的生活對(duì)于我始終是流水,我信任這條街道,緣于我對(duì)流水之功的尊崇。【詳細(xì)】

姑麗娜爾·吾甫力民族故事可以這樣講 ——《這邊風(fēng)景》讀后

文學(xué),尤其是小說(shuō),能夠培育人們想象他者與去除偏 見(jiàn)、同情他人與公正判斷的能力!哆@邊風(fēng)景》讓我們?cè)僖淮慰吹叫≌f(shuō)在公共生活中的重要作用,也讓我們堅(jiān)信文學(xué)創(chuàng)作和閱讀,會(huì)逐漸培養(yǎng)公共交往中的相互理 解、對(duì)弱者予以同情和尊重,形成理解、包容、尊重的公共話語(yǔ),進(jìn)而逐漸影響并引導(dǎo)更注重多民族共同體內(nèi)部的、各民族人民相互交流、理解、同情、尊重的、更 加公平正義的公共決策。【詳細(xì)】

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第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品·評(píng)論·

20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)一直在創(chuàng)建一種前進(jìn)的、正面積極的敘事,王蒙的《這邊風(fēng)景》在這方面提供了一個(gè)飽滿、充分的范例,它在獨(dú)特的歷史時(shí)期為歷史作 傳,寫(xiě)出一群人在歷史中的活動(dòng),它們也想創(chuàng)建一種歷史,我覺(jué)得王蒙先生這部作品為那個(gè)時(shí)期留下了一種證詞。盡管他其實(shí)對(duì)那個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)也包含著矛盾和猶 疑,但相當(dāng)真實(shí)地還原了那個(gè)時(shí)期的歷史實(shí)踐。例如,他創(chuàng)建了一個(gè)正面的、積極的、承擔(dān)起責(zé)任的主人公——伊力哈穆。他首先是一個(gè)少數(shù)民族的人物,但他又能 理解歷史先進(jìn)性,能承擔(dān)起如何引領(lǐng)村民走在創(chuàng)建自己生活的正確道路上。【詳細(xì)】

程德培我講你講他講閑聊對(duì)聊神聊——《繁花》的上海敘事

擺在我們面前的《繁花》無(wú)疑是一個(gè)特殊的文本,那是因?yàn)槟闳绻惺艿狡涮厥庑,就必須要用“上海話”去閱讀。為了真實(shí)再現(xiàn)這一特殊地域和人群 的日常生活,他們的過(guò)去和現(xiàn)狀,他們的存在和交往,他們的情感和欲望,作者有意(也可能不得不)縮小接受者的范圍。換句話說(shuō)就是,你如果不懂上海方言,想 要體味其中特有的韻味是有困難的。這大概是韋恩·布斯1961年在他那本《小說(shuō)的修辭學(xué)》中談到基于解碼和合作的樂(lè)趣而建立起來(lái)的“秘密的配合”。【詳細(xì)】

曾鎮(zhèn)南 劇變時(shí)世中的畸人列傳——評(píng)李佩甫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生命冊(cè)》

《生命冊(cè)》雖然以兩個(gè)中原大地之子——在劇變時(shí)世中彷徨無(wú)地、漂泊無(wú)系的吳志鵬和在生活湍流中弄潮縱浪、終歸殞滅的駱國(guó)棟的人生軌跡為主線,但它寫(xiě)得最好,最有沖擊力的,卻是那些在主人公的生活中穿插出現(xiàn),形成小說(shuō)主要敘事者吳志鵬的社會(huì)背景的那些草根人物:梁五方、蟲(chóng)嫂、吳春才,這是一些各具異秉,遭逢酷烈的草野“畸人”。作家各以專章,完整地寫(xiě)出了他們的生活命運(yùn)史和性格發(fā)展史。在這些人物的繪狀、捏塑上,最能見(jiàn)出作家寫(xiě)實(shí)求真的藝術(shù)功力。【詳細(xì)】

閻晶明思想與現(xiàn)實(shí)的相遇——格非長(zhǎng)篇小說(shuō)《山河入夢(mèng)》

在這部小說(shuō)里,“山河”可以臆想為五六十年代的梅城和作為縣長(zhǎng)的譚功達(dá),“夢(mèng)”,則是譚功達(dá)作為一個(gè)生命個(gè)體,在一個(gè)人性幾乎被忽略不計(jì)的時(shí)代突顯出的強(qiáng)烈印跡。“山河入夢(mèng)”這個(gè)詞本身就是一種大歷史紛紛粘著在個(gè)人夢(mèng)想上面的一種失重比喻。“山河”的沉重壓制著“夢(mèng)”的飄浮,夢(mèng)想又以自身的輕靈努力沖出現(xiàn)實(shí)。這樣兩種不成比例的力量構(gòu)成了《山河入夢(mèng)》的敘述張力。【詳細(xì)】

訪談

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家·訪談·

王蒙說(shuō)過(guò),40年是一個(gè)非常長(zhǎng)的時(shí)間。不管是他自己還是整個(gè)社會(huì),40年前都是高度政治化的,任何一本書(shū)出來(lái),政治上的標(biāo)志和政治上的態(tài)度是無(wú) 法回避的。《這邊風(fēng)景》寫(xiě)于“文革”中,雖然它本身并沒(méi)有寫(xiě)到“文革”,但是它的話語(yǔ)必然受到“文革”的標(biāo)簽、話語(yǔ)、說(shuō)話習(xí)慣等的影響。書(shū)寫(xiě)完了,“文 革”也已經(jīng)結(jié)束,《這邊風(fēng)景》于是陷入了尷尬之中。【詳細(xì)】

評(píng)委何弘談茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選塵埃落定,河南省作協(xié)主席李佩甫憑借《生命冊(cè)》實(shí)現(xiàn)了本土作家的突破。前晚,茅獎(jiǎng)評(píng)委、河南省文學(xué)院院長(zhǎng)何弘結(jié)束了半個(gè)多月的在京封閉評(píng)獎(jiǎng)工作,回到鄭州。為何本屆只在最后一輪才公布了評(píng)委實(shí)名投票情況?第一屆茅獎(jiǎng)起就有河南籍作家獲獎(jiǎng),為何到第九屆才迎來(lái)首位獲獎(jiǎng)的本土作家?昨日,何弘就這些問(wèn)題接受大河報(bào)記者專訪,講述茅獎(jiǎng)評(píng)選親歷。【詳細(xì)】

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家五人談

真正的文學(xué)有生命力,不怕時(shí)間的煎熬,不是與時(shí)俱逝,而是與時(shí)俱燃,火焰不熄。它經(jīng)得住考驗(yàn)掂量,經(jīng)得住反復(fù)爭(zhēng)論,經(jīng)得住冷漠對(duì)待與評(píng)頭論足。不怕棍棒的揮舞,不怕起哄的浪濤。
  真正的文學(xué)充滿生活,充滿愛(ài)情,充滿關(guān)切,充滿憂思與祝福。真正的文學(xué)充滿著要活得更好更光明更美麗的力量。【詳細(xì)】

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白燁:文學(xué)無(wú)分南北

白燁:我們的國(guó)家以長(zhǎng)江為界,分為南北兩大區(qū)域與地域,這在古代時(shí)期,因交通不便,地域阻隔,兩地人民從居住、飲食,到語(yǔ)言、文化,都存在明顯區(qū)別和較大差異。近現(xiàn)代以來(lái),隨著交通的飛速發(fā)展,人員的頻繁流動(dòng),區(qū)隔在不斷打破,差異在逐漸縮小,不像古代時(shí)期那么大了。從文學(xué)上看,現(xiàn)代時(shí)期仍因南北文化的不盡相同,也確實(shí)造成了不同的文學(xué)風(fēng)景。【詳細(xì)】

李敬澤就第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)答記者問(wèn)

本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話后舉行的第一次國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選。中國(guó)作協(xié)書(shū)記處認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)總書(shū)記系列重要講話精神特別是在文藝工作座談會(huì)的重要講話精神,對(duì)《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》做了修訂。修訂后的《條例》規(guī)定,茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想和科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)……【詳細(xì)】

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家接受記者采訪

王蒙:這是一本下了苦功夫的書(shū),處于逆境的王蒙,決心按照《講話》精神,破釜沉舟,置之死地而后生,到邊疆去,到農(nóng)村去, 深潛到底,再造一個(gè)更遼闊更堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)作人;同時(shí)仍然熱愛(ài)、仍然向往、仍然自信,仍然多情多思多夢(mèng)多詞多文。沒(méi)有許多年的農(nóng)村生活,沒(méi)有與各族農(nóng)民的同吃同 住同勞動(dòng),沒(méi)有維吾爾語(yǔ)的熟諳,沒(méi)有對(duì)于生活對(duì)于大地、對(duì)于邊疆對(duì)于日子的愛(ài)與投入,不可能有這部作品。【詳細(xì)】

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