潘凱雄：對各位表示歡迎和感謝
各位領(lǐng)導、各位專家、新聞界的朋友們，大家下午好。由陜西省委宣傳部、人民文學出版社、陜西省作家協(xié)會聯(lián)合主辦的賈平凹長篇小說《古爐》研討會現(xiàn)在開始。首先代表三家主辦單位歡迎各位領(lǐng)導、各位專家，還有不遠千里從全國各地來的外地專家、新聞界的朋友們，今天應(yīng)該算蠻熱了，頂著酷暑參加這個研討會，我代表三家主辦單位對各位的光臨表示歡迎和感謝。
聶震寧：《古爐》在中國當代文學史上不可或缺的地位
聶震寧：尊敬的平凹兄，尊敬的各位專家學者，女士們、先生們，大家下午好。人民文學出版社作為出版集團的重要成員單位，有幸和陜西省委宣傳部、陜西省作協(xié)聯(lián)合舉辦平凹兄的長篇小說《古爐》研討會感到非常榮幸。首先祝賀賈平凹先生又一部巨著，又一部被堪稱大作品的長篇小說《古爐》成功出版，而且已經(jīng)產(chǎn)生了非常重要的影響。
李敬澤：在量子力學的水平上做出的宏大敘事
李敬澤：首先祝賀老賈的《古爐》研討會的召開。剛才聶總說的特別好，賈平凹肯定是當代文學屈指可數(shù)的大家，《古爐》聶總說是大家的大作品，我覺得這是當之無愧的。老賈這些年來，他的旺盛的創(chuàng)造活力幾乎快成為中國當代文學中的一個奇觀，就在短短的幾年里，《秦腔》完了我們看到《高興》，《高興》完了我們看到《古爐》，這種創(chuàng)造力的旺盛確實是在當代作家中非常罕見的。
雷達：動與靜、大與小、強與弱全都用上
雷達：我覺得這個會議很重要，這個會對中國文學來說是非常值得研究的，而且我感覺到看賈平凹的《古爐》要比參加其他研討會的作品花更多的力氣來談。說起名字就很難記，比如狗尿苔、婆、麻子黑等等名字非常多，還有很多方言，它并不是一個好讀的書，但是它是一個非常耐讀的書，花費精神是值得的，是需要靜下心來去體會的。
齊雅麗：主旨豐韻、內(nèi)涵廣闊，于細微處見精神
齊雅麗：很高興今天能出席這個研討會，我在這里要做一個說明，因為我們常委宣傳部長胡悅同志在臺灣，分管部長在山東煙臺參加會議，不能前來，所以受部領(lǐng)導委托，由我代表陜西省委宣傳部出席賈老師的研討會。首先向賈老師表示祝賀，今天是一個非常好的日子，不僅對賈老師來說是好日子，也是對我們陜西文學藝術(shù)界的非常重要的日子。
王芳聞：平凹先生對文學的一次艱辛又非常成功的實踐
賈平凹老師是陜西乃至中國作家群里具有藝術(shù)個性的標志性的人物，他以多樣化的文學藝術(shù)探索、豐厚的創(chuàng)作實際、獨具魅力的藝術(shù)個性和思想藝術(shù)高度征服廣大的中外讀者，新時期以來陜西作家群繼續(xù)秉承和弘揚現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)，以執(zhí)著文學精神和堅韌不拔的創(chuàng)作性勞動構(gòu)成中國當代文學的重要組成部分，贏得了全國文學界和廣大讀者的肯定和尊重。
孫郁：《古爐》是我們當下精神的高地
孫郁：我看了作品之后寫了讀后感，題目是從魏莊到古爐村，主要是講從阿Q的革命到古爐村的文化大革命。老賈的這本書非常豐厚，因為涉及到中國農(nóng)村文化的很多問題，我記得東方雜志在上個世紀初的時候曾經(jīng)發(fā)表過一篇文章，專門討論中國的農(nóng)民，離開土地或者在土地上游手好閑的農(nóng)民情況。
閻晶明：這種寫作態(tài)度在今天非常難得
閻晶明：簡單說一下，我五年以前開《秦腔》的研討會我準備的特別充分，還寫了三千多字的文章，結(jié)果到12點半也沒有輪到發(fā)言，今天主持人給我一個機會，但是我必須坦率的說對這本小說我還沒有認識的那么清楚。
賀紹俊：《古爐》是平凹對自己的超越
賀紹�。浩桨嫉摹豆艩t》的確是一個非常不好讀的小說，但是也能看出平凹的確有自己追求的作家，他每一部作品都包含著他對自己的超越。我也在認真想怎么理解這個小說，但是我有一個印象，我覺得這是一次富有挑戰(zhàn)性的寫作，平凹自己是對很多事情勇敢的進行挑戰(zhàn)，首先他是對小說敘事的挑戰(zhàn)。
何向陽：《古爐》在文本上向《紅樓夢》致敬
何向陽：我覺得賈平凹的《古爐》在文本來說是向《紅樓夢》致敬的作品，從精神上來說又是向魯迅致敬的作品。先說文本，從《秦腔》到《古爐》建立起來的敘事，我認為它的意義還不是物質(zhì)世界的現(xiàn)實復原這個層面，還是賈平凹式的對鄉(xiāng)村人事獨特審美方式的構(gòu)建。
李星：我覺得這是賈平凹最好的長篇小說
李星：《古爐》我看了兩遍，一個是看他的手稿，一個是書。第二遍比第一遍還苦，第一遍用了一周，第二遍用了十天。我對這個作品的評價是這樣的，聶震寧說到大作家、大作品，我覺得這是賈平凹最好的長篇小說，是他至今為止最好的長篇小說。
南帆：更為自在、更自由、更散漫、更紛雜的細節(jié)
南帆：首先很高興參加這個會議，祝賀老賈又出版一部大作。我跟大家都有同感的是，我發(fā)現(xiàn)我閱讀的速度遠比自己預(yù)料的要慢，前一段開始讀，前兩天在承德開會還在讀這個小說。后來我明白一個事情，大概主要還是對小說中的很多細節(jié)所吸引住。剛才大家說到跟《秦腔》藝術(shù)風格上有一脈相承之處，我也贊成，我覺得細節(jié)的洪流把我們給淹沒了。
蔣原倫：我覺得這是真正的秦腔
蔣原倫：這部小說我讀的也很艱難，之所以造成這么艱難，賈平凹在建自己的敘事風格和腔調(diào)，我覺得這是真正的秦腔，我的題目就是《賈平凹的秦腔》，這個秦腔比前面的秦腔更加完善。作為一個新的秦腔，首先是語言，他的獨特性是最明顯的。雷達提到場景的獨特性，這也是秦腔的一個新的特點，他認為這個場景是帶有色彩的。
白燁：感覺到如此從容，如此厚重
白燁：《古爐》這部長篇我們看了以后仍然感覺到如此從容，如此厚重，甚至于比他以前的作品更為豐沛復雜，這表明后勁依然十足，這讓我們很意外也很興奮。我原來以為五六十代這撥作家作品該寫的都已經(jīng)寫出來，但是沒有想到他還能寫出這樣的作品，是新的高峰的作品，我覺得確實給我們一種信心，甚至讓我們對這一撥作家給予了更大的期待。
陳曉明：文本的落地、歷史的落地和靈魂的落地
陳曉明：剛才聽了諸位的發(fā)言深受啟發(fā)，對我的思想也有很大的挑戰(zhàn)。我寫了一篇短文，這個題目是我給學生上課，在此之前，大概兩個月前，我在北大跟學生討論過兩個鐘頭，就是從《廢都》到《古爐》，我的題目叫做《落地的文本》，我這個文章題目也是《落地的文本成就入爐火純青》，這個“落地”有特定的含義，從三個方面落地，文本的落地、歷史的落地和靈魂的落地。
韓魯華：有關(guān)文化大革命題材中最獨到、最人性的作品
平凹長篇小說《古爐》的手稿看完之后感覺非常好，激動之情超過了《秦腔》，把一些閱讀感受做了批注。出版以后我又讀了一遍，感覺平凹完成了一部蘊含著透漏人類某種精神心靈的作品，在我的感覺里平凹把創(chuàng)作當做生命看待的作家，一旦和他的生命發(fā)生矛盾沖突的時候，他可以放棄一切。
欒梅�。何母锊┪镳^誕生了
欒梅�。骸肚厍弧烦鰜淼臅r候是在復旦大學開的第一個《秦腔》討論會，那時候我們就有一種感覺，這樣的篇幅，這樣的深度，這么好的作品就是在賈平凹先生才有的巔峰之作。后來果然評上很多獎，確實是非常了得的長篇小說。
彭學明：這不是一部純粹反映文革的小說
彭學明：首先我認為這不是一部純粹反映文革、直面中國最大歷史運動的小說，定位為政治小說有些不妥。我認為這就是一部文學作品。關(guān)于鄉(xiāng)村的文學作品。賈平凹既沒有理清中國文革政治的志向與欲望，也沒有刻意為中國歷史樹碑立傳的責任擔當。他就是一個老實寫作的文人。他在作品里面表達的就是鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村的人物、鄉(xiāng)村的世俗、鄉(xiāng)村的命運
邵燕君：凝聚中國人精氣神的寫作
邵燕君：我今天本來不太敢來，有點不太好意思，剛寫了一篇評論文章正好今天出版，那篇文章主要是談我的一個困惑。今天聽了各位老師的發(fā)言以后覺得還有一點勇氣，因為這個困惑好像各位老師也都有，這部小說非常的難讀。我兩三個月的時間不斷的拿起放下，可能也是因為我不是陜西人，缺乏鄉(xiāng)村生活體驗，進入可能會更加困難。
牛玉秋：從藝術(shù)上對《紅樓夢》進行顛覆
牛玉秋：我覺得邵燕君的發(fā)言非常有意義，從她的閱讀可以發(fā)現(xiàn)一些問題，我總覺得剛才的發(fā)言和小說的讀本有一點點隔。我覺得在藝術(shù)上要顛覆《紅樓夢》，在思想上要顛覆魯迅�！都t樓夢》確實也是寫日常生活場景，這點沒錯，挺像的。但是《紅樓夢》有一條主線，寶黛愛情是一個主線，而《古爐》沒有主線，沒有主線，沒有懸念。
王春林：語言特別講究，敘事特別有感覺
王春林：首先關(guān)于小說好讀還是難讀的問題，也許個人體驗不一樣，《古爐》我從頭到尾認真的讀了兩遍，我讀的時候沒有感覺到小說進不去，我覺得他的語言特別講究，特別有味道，他的敘事特別有感覺的。剛才陳老師說評價《古爐》，要把《古爐》放在當代漢語敘事的背景之下加以評價，對這一點我非常認同。我經(jīng)常自嘲，我說我是一個不可就要的樂觀主義者。
儲兆文：他無意審判過去，他探索的是理想主義
儲兆文：我談?wù)勛约旱目捶ê拖敕�。這部作品是不是寫文革的，它肯定是寫文革的，而且寫的是大事件，寫的是中國，而且是一個大部頭，文革是具有很強烈的意識形態(tài)判斷的大事件。但是為什么用這些瑣碎的東西進行敘述？我覺得中心的問題是這樣，他是在寫人性，賈平凹自己講到，文革是在基層發(fā)生的，文革的根是什么？
王必勝：賈平凹的思想來源借鑒于剪紙藝術(shù)
王必勝：我覺得平凹這個小說放在他諸多的長篇里面來看，有三部作品是代表他的趨勢。一個是《廢都》，二是《秦腔》，三是《古爐》�！稄U都》寫現(xiàn)代文化文人的焦慮，《秦腔》主要是寫中國農(nóng)村現(xiàn)代化城市化進程當中的挽歌，用一種腔調(diào)。現(xiàn)在這個《古爐》，光從題目上來講，是寫普通的小山村的普通人群的生命力。
吳義勤：平凹把鄉(xiāng)土空心化的傳統(tǒng)又還給了小說本身
吳義勤：我講兩句話，一是感謝潘社和賈平凹老師把這個會議在我們文學館開，對我們來說今天是一個節(jié)日，確實是很偉大的作品，能夠在我們文學館召開很高興。第二，這本書確實是在思想達到非常高的高度的作品，這個高度我想談兩個基本層面，一是傳統(tǒng)小說描寫的能力被發(fā)揮到極致。
賈平凹：特別感動，也特別感謝
賈平凹：也沒有特別想要說的，因為每次開研討會之后腦子轉(zhuǎn)的特別慢，得回去好好的梳理，這也不是客氣話，確實是這樣。文學的特點沒有什么秩序，一方面外部的東西特別多，我們覺得評論家從思想方面是起最大作用的。優(yōu)秀的評論家在當今確實掀起一個思想，在創(chuàng)作完成后，出版社說開研討會，不管是好是壞都會吸收。作為一個作家來講他的閱讀面還是有限的，因為大量的時間在寫作。
