劉恒：人生就是一個(gè)劇本

　　今天觀照自己走過的職業(yè)道路，我有很多感慨。最感慨的是常說的一個(gè)比喻：人生就是一個(gè)劇本，從出生、成長到壯年、暮年，這個(gè)劇本才最終完成。我之所以從事作家這個(gè)職業(yè)，最重要的是因?yàn)閷?duì)寫作的熱愛。作為一個(gè)已進(jìn)入老年階段的創(chuàng)作者，我越來越認(rèn)識(shí)到，我們所有的寫作，我們劇本里所描繪的內(nèi)容和融入的喜怒哀樂、愛恨情仇，其實(shí)都是對(duì)我們自己人生和所處現(xiàn)實(shí)的一種隱喻。因此，人生的劇本和我們用文字塑造的劇本是相互融合、相互襯托，而且可以相互詮釋的，從這個(gè)意義上說，我們所有的努力都是有價(jià)值的，是我們生命的墓志銘，是人生辛苦勞作的紀(jì)念碑，讓我們感到無上的光榮。但無論取得多少成績，我們都是渺小的，我們所有的貢獻(xiàn)和智慧在人類整體智慧面前都是微不足道的，同時(shí)又是這整體的一部分，都是中華民族積累的整個(gè)精神財(cái)富的一部分，這足以讓我們有理由為之驕傲和自豪。當(dāng)然，編劇又是一個(gè)拼體力和智力的職業(yè)，衰老會(huì)阻止我們前進(jìn)的步伐，所以我看到在座有很多“70后”“80后”的編劇時(shí)，還有著深深的期待，期待他們?cè)谖覀児餐氖聵I(yè)上創(chuàng)造新的輝煌、新的成就，我也決心在這個(gè)老年階段里向年輕人學(xué)習(xí)，最主要的還是不斷在職業(yè)中、在編劇這條道路上繼續(xù)進(jìn)取，以對(duì)得起自己的生命，對(duì)得起這個(gè)時(shí)代以及我們共同的價(jià)值觀。 [詳細(xì)]

朱秀海：讓劇作充滿豐厚的文學(xué)韻味

　　14535天，作為此次“回家”的劇作家中加入中國作協(xié)時(shí)間最長的會(huì)員，我成為作家與很早就加入了中國作協(xié)有很大關(guān)系。1983年，我剛獲得了第二屆全國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)，作協(xié)就給我寫了一封信，寄了一張表，發(fā)展我入會(huì)。后來我又收到了作協(xié)會(huì)員證，編號(hào)777號(hào)。從那之后才下定決心當(dāng)了作家，因此我對(duì)作協(xié)充滿了感激之情。我深深感到，作協(xié)就是我們的家。這些年來我游走在文學(xué)和影視之間，深感文學(xué)作品向影視劇的轉(zhuǎn)化并不容易。今天我們的影視劇創(chuàng)作取得了一些成就，然而和世界經(jīng)典作品相比，我們的不少影視劇在思想性、藝術(shù)性等方面還有較大差距。作為一個(gè)劇作家，我想首先應(yīng)檢討自己。長期以來我們看到，只要是根據(jù)優(yōu)秀文學(xué)作品改編的影視劇，都會(huì)在熒屏上反復(fù)播出，這些作品都充滿著豐厚的文學(xué)韻味，富有藝術(shù)性和思想性。促進(jìn)文學(xué)向影視的轉(zhuǎn)化，我認(rèn)為是非常重要的舉措，它的效果可能會(huì)在三五年后顯現(xiàn)出來。大的戰(zhàn)略確定之后，下面大量的工作就是要一個(gè)戰(zhàn)役一個(gè)戰(zhàn)役去打，并且要打好，戰(zhàn)術(shù)性的問題由編劇、導(dǎo)演去解決。因此我們要把在座的各位，包括全國優(yōu)秀的劇作家都動(dòng)員起來。在這一點(diǎn)上中國作協(xié)做了一件大好事，推出更多具有廣泛影響力的經(jīng)典作品，廣大劇作家責(zé)無旁貸。 [詳細(xì)]

王興東：劇本的強(qiáng)大源于文學(xué)原創(chuàng)的強(qiáng)大

　　作為這次參會(huì)年齡最大的劇作家，我想談?wù)劚Ｗo(hù)編劇著作權(quán)的問題。黨的二十大報(bào)告提出推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌。圍繞文化強(qiáng)國建設(shè)電影能做什么？建設(shè)電影強(qiáng)國我們要靠什么？我認(rèn)為還要靠電影劇本的強(qiáng)大，而劇本的強(qiáng)大又源于文學(xué)原創(chuàng)的強(qiáng)大，其背后又需要文學(xué)編劇地位的提高。中國電影要想與世界電影較量，第一輪面對(duì)的就是劇本的競爭。我加入中國作協(xié)已12000多天了。作為編劇我深深感到，在影視劇創(chuàng)作中，編劇是發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演是再現(xiàn)，演員是體現(xiàn)，攝影是呈現(xiàn)，美術(shù)是表現(xiàn)，制片人是實(shí)現(xiàn)，放映是展現(xiàn)，展現(xiàn)編劇最初的發(fā)現(xiàn)。因此在我擔(dān)任全國政協(xié)委員的20年間，一直呼吁國家對(duì)編劇權(quán)益的保護(hù)。著作權(quán)法規(guī)定的權(quán)利包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)，編劇的這些權(quán)益不容侵犯。今天我們要激發(fā)全民族的創(chuàng)新意識(shí)，繼續(xù)鼓勵(lì)原創(chuàng)，要讓更多人意識(shí)到“吃水不忘打井人”的道理。為此我建議：一、電影海報(bào)和電影推介過程中要鼓勵(lì)原創(chuàng)、宣揚(yáng)原創(chuàng)；二、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)也能設(shè)立電影劇本獎(jiǎng)和電視劇本獎(jiǎng)，這是我們中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)老編劇們的心愿；三、希望魯迅文學(xué)院能設(shè)立編劇培訓(xùn)班。最后我想對(duì)年輕作者說，你們還要向前輩劇作家學(xué)習(xí)，要深入生活，沒有細(xì)節(jié)就沒有人物，沒有細(xì)節(jié)就沒有電影。 [詳細(xì)]

高滿堂：劇作家要堅(jiān)持與時(shí)代同行

　　經(jīng)過幾十年不懈努力，年近70歲時(shí)我加入中國作協(xié)，感到十分高興。今天參加這個(gè)活動(dòng)受益匪淺。今年是我從事電視劇創(chuàng)作40周年。1983年，我寫了人生第一部電視劇《荒島上的琴聲》，那時(shí)就感受到了從文字轉(zhuǎn)化到視覺的特殊性和難度，并不是小說家想寫電視劇、電影劇本就能寫。當(dāng)年我在報(bào)刊上提出這個(gè)觀點(diǎn)后，曾聽到了很多反對(duì)的聲音，然而事實(shí)證明了一切。40年來，我們見證了中國電視劇從弱小發(fā)展到今天比較繁榮的景象。我還記得當(dāng)年《荒島上的琴聲》播出后母親對(duì)我的告誡，40年來，她的話一直提醒著我老老實(shí)實(shí)創(chuàng)作，把觀眾當(dāng)作神圣的審美對(duì)象。在我看來，文學(xué)和劇作最根本的差異是，文學(xué)更個(gè)體化，而劇作更大眾化，好的小說家不一定是好的劇作家，好的劇作家也不一定會(huì)寫小說。因此，二者要兼收并蓄，互相學(xué)習(xí)，互相尊重。在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，劇作家還要注重與網(wǎng)絡(luò)交朋友，近來我和愛奇藝合作了電視劇《南來北往》，通過與年輕朋友的交往，我突然覺得自己沒那么“固化”了，我們可以共同面對(duì)著強(qiáng)大的市場，不斷調(diào)整自己，堅(jiān)持與時(shí)代同行。 [詳細(xì)]

龍平平：解放思想，創(chuàng)作更多文藝精品

　　我本身是研究黨史的，半路出家開始從事編劇 寫作。寫的作品不多，但都是重大革命歷史題材，是編劇工作中挑戰(zhàn)性最大最難的一個(gè)類別。我覺得創(chuàng)作重大革命歷史題材，有幾個(gè)問題首先要搞清楚。一是重大革命歷史題材作品是“史”還是“劇”？我認(rèn)為是劇，是劇就要有“戲”，就需要給編劇一定的創(chuàng)作空間，允許其在“大事不虛，小事不拘”的前提下進(jìn)行藝術(shù)加工。對(duì)重大事件、重大人物，在細(xì)節(jié)上也必須要進(jìn)行藝術(shù)化的處理，這樣才能在劇中展現(xiàn)引人入勝的戲劇沖突和人物命運(yùn)的沉浮。二是重大革命歷史題材作品能不能寫虛構(gòu)的人物、虛構(gòu)的劇情？我認(rèn)為可以，寫戲的一個(gè)基本要點(diǎn)是“典型化”，虛構(gòu)的典型人物可以幫助劇中真實(shí)歷史人物之間矛盾沖突的展開，使劇本寫得更好?，F(xiàn)在，重大革命歷史題材作品的創(chuàng)作越來越受到廣大觀眾，特別是年輕人的關(guān)注，說明新時(shí)代需要越來越多的重大革命歷史題材的文藝精品，在這個(gè)問題上，希望大家能進(jìn)一步解放思想，共同為藝術(shù)創(chuàng)作營造一個(gè)更加良好的氛圍。 [詳細(xì)]

賈樟柯：每一段影像之旅都從文學(xué)開始

　　很快，為拍攝而寫作的電影腳本，被前蘇聯(lián)的藝術(shù)家們賦予了一個(gè)嶄新的名字：電影文學(xué)劇本。它的意義是，一部影片的最初想象是用文學(xué)的方法完成的。電影文學(xué)劇本肩負(fù)著兩種使命，一是可以被拍攝，一是可以被閱讀，它成為了一種新的文學(xué)文體。如果大家還記得，我們有多少人是在《世界電影》雜志上最先看到了英格瑪·伯格曼的電影劇本，最先看了瑪格麗特·杜拉斯、羅伯格里耶的劇本，而在閱讀的過程中，我們也通過電影文學(xué)劇本建構(gòu)起來的敘事和影像想象，分享了影片的情感跟哲學(xué)。大量原創(chuàng)的電影文學(xué)劇本印證了電影就像歷史悠久的文學(xué)一樣具有藝術(shù)的創(chuàng)造力、社會(huì)的洞察力、哲學(xué)的思考力。電影文學(xué)劇本同樣可以像大江健三郎說的那樣，成為這個(gè)世界的“報(bào)信人”。電影文學(xué)不再單單是轉(zhuǎn)譯文學(xué)為影像，而是自身具有了原創(chuàng)性。電影文學(xué)不再單單是轉(zhuǎn)譯文學(xué)為影像，而是自身具有了原創(chuàng)性?；仡欕娪笆罚兑唤核驏|流》《小城之春》等劇本與電影，既是電影的高峰，也是文學(xué)的高峰。這些劇本對(duì)時(shí)代氛圍的精準(zhǔn)捕捉、人物形象的生動(dòng)塑造、哲學(xué)思考的悠遠(yuǎn)揭示，無不證明著中國電影的文學(xué)質(zhì)量。[詳細(xì)]

陳涌泉：開創(chuàng)中國文學(xué)新的境界

　　中國作協(xié)舉辦“劇作家活動(dòng)日”，張開懷抱召喚漂泊在外的“文學(xué)游子”回家，讓我們備感溫暖。這一行動(dòng)無異于為當(dāng)代中國文學(xué)一度缺失一角的文學(xué)天空補(bǔ)上了一塊美麗的五彩石。縱觀古今中外，戲劇文學(xué)都是文學(xué)的重要組成部分，但是一段時(shí)期以來，戲劇文學(xué)似乎被排除在文學(xué)之外。在我看來，缺少戲劇文學(xué)特別是民族戲曲文學(xué)的中國文學(xué)是不完整的，文學(xué)生態(tài)是不均衡的。從古至今，戲劇與文學(xué)相互成就、相得益彰，文學(xué)給戲劇提供滋養(yǎng)，同時(shí)戲劇也讓文學(xué)得到更持久更有效的傳播。因此今天我想提三點(diǎn)建議：一、建議中國作協(xié)成立戲劇專業(yè)委員會(huì)，以便聯(lián)系更多劇作家；二、建議魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選中加入戲劇文學(xué)特別是戲曲文學(xué)的類別；三、建議文學(xué)刊物留出一些版面刊發(fā)戲劇文學(xué)作品，讓更多讀者能充分感受戲劇文學(xué)的魅力。相信文學(xué)和戲劇的深度融合各美其美、美美與共，必將開創(chuàng)中國文學(xué)新的境界。 [詳細(xì)]

曹保平：文學(xué)與電影互相滋養(yǎng)

　　文學(xué)與電影的關(guān)系，從本質(zhì)來講是兩種材質(zhì)不同、形式各異的藝術(shù)之間的關(guān)系。在我看來，它們之間就是互相滋養(yǎng)的關(guān)系。當(dāng)下不少電影在創(chuàng)作思路和拍攝手法上都顯得重復(fù)，偶爾遇到的某些讓人眼前一亮的作品恰恰是根據(jù)小說改編的。由此可見，小說家進(jìn)入某個(gè)題材的思路和方式與電影人是不一樣的，文學(xué)給電影的滋養(yǎng)是很多電影人難以企及的。當(dāng)然，電影有電影獨(dú)特的表達(dá)，電影的類型也有很多種，就像文學(xué)也有很多類型，但它們一定會(huì)在某個(gè)交叉點(diǎn)上相遇，并且各自從中有所收獲，我想這是文學(xué)對(duì)于電影或電影對(duì)于文學(xué)的意義?，F(xiàn)在不只國外作家，很多當(dāng)代中國青年作家也有非常好的作品在影響著影視創(chuàng)作，對(duì)他們而言，文學(xué)與電影在發(fā)揮著各自有價(jià)值的地方。這是與傳統(tǒng)意義上的題材改編非常不一樣的一種文學(xué)的創(chuàng)作方法，認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)而非僅僅討論二者如何進(jìn)行改編轉(zhuǎn)化，或許是舉辦此次活動(dòng)更有價(jià)值、意義之處。 [詳細(xì)]

束煥：向文學(xué)借鑒創(chuàng)作的精神資源

　　目前電影劇本創(chuàng)作中有一個(gè)困境，就是“創(chuàng)作”越來越熟練也越來越“套路”，而且這種套路已經(jīng)讓觀眾感到“適應(yīng)”和“疲勞”。今年以來，好萊塢電影在國內(nèi)的票房都不太好，一方面是因?yàn)樗膬r(jià)值觀本身有點(diǎn)走偏，另一方面這些極其老套甚至成熟的故事好像已經(jīng)無法打動(dòng)現(xiàn)在的青年觀眾。長久以來行之有效的好萊塢“三段式”的創(chuàng)作方法，已無法表現(xiàn)好我們的中國故事。劇作家應(yīng)向純文學(xué)借鑒如何表現(xiàn)人性的深度，開掘更多關(guān)于人性的主題和精神資源，在敘事和題材上則可以向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒，以優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的視野和故事擴(kuò)展自己略顯僵化的創(chuàng)作思路。如果戲劇文學(xué)、純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三者之間能夠融會(huì)貫通，不斷互相汲取營養(yǎng)，再經(jīng)過改編轉(zhuǎn)化，必將產(chǎn)生更加巨大廣泛的影響力。 [詳細(xì)]

羅懷臻：要保持作家的文學(xué)意識(shí)

　　中國作協(xié)邀請(qǐng)劇作家“回家”，是對(duì)劇作家文學(xué)意識(shí)的喚醒。1989年，全國首屆“南京小劇場戲劇節(jié)”舉辦時(shí)，陳白塵先生在會(huì)議上發(fā)問，編劇這個(gè)職業(yè)是什么時(shí)候出現(xiàn)的？以前都叫作者、作家、劇作家。當(dāng)編劇成為一種“手藝”，創(chuàng)作就不是從生活中感悟而來的了。那一次發(fā)問對(duì)我影響很大，不能因?yàn)閼騽⌒枰叨鹊募记尚?，我們就開始把自己變?yōu)椤敖橙恕?，我們要保持作家的文學(xué)意識(shí)，所以今天的會(huì)是一個(gè)轉(zhuǎn)折?？v觀中國古代文學(xué)史，戲曲作家在元明清三朝的成就代表著當(dāng)時(shí)中國文學(xué)的高峰。隨著白話文小說、詩歌的興起，戲曲文學(xué)落后了，它已經(jīng)不再如元雜劇和明清傳奇那樣關(guān)注時(shí)代、關(guān)注人性了，戲曲作家逐漸成為替名角兒打本子的工匠。劇作家在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中也漸漸消失了身影。回到作協(xié)，回歸文學(xué)，也意味著當(dāng)代劇作家尤其是戲曲作家重新致敬中國古典戲曲文學(xué)的傳統(tǒng)，重新感悟時(shí)代的精神和更加真誠地重視民眾的心聲。 [詳細(xì)]

徐浩峰：劇作也是時(shí)間的藝術(shù)

　　在法國人看來，電影史上真正偉大的電影劇作家是劉別謙。劉別謙的劇作很怪，既不是從文學(xué)上來，也不是從話劇上來，好像只屬于電影技巧，但是很多人學(xué)不會(huì)，好萊塢也學(xué)不會(huì)，只有他自己親手帶出來的徒弟能學(xué)會(huì)。劉別謙早年是講脫口秀的，因此他的技巧中包括對(duì)時(shí)間壓迫的應(yīng)對(duì)，在10分鐘里他必須控制好敘事節(jié)奏，有人著急要走，必須甩一個(gè)包袱把觀眾穩(wěn)住。西方人做劇本時(shí)可能對(duì)此存在盲點(diǎn)，他們還是從傳統(tǒng)文學(xué)、傳統(tǒng)戲劇的角度來寫劇本，因而會(huì)忽略，劇作還是時(shí)間的藝術(shù)，我們同樣需要考慮，如何在有限的時(shí)間里把故事講順、抓住人。此外，好萊塢電影的敘述層次相對(duì)簡單化，他們有自己的一套價(jià)值觀和設(shè)置懸念的方法。好萊塢電影改編思路的一個(gè)顯著特征就是消除文學(xué)性、消除地域文化特征，在作品中用陰謀取代人情世故，盡可能讓全世界觀眾都能看懂?，F(xiàn)在很多影視文學(xué)編輯和電影策劃人缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，僅靠知識(shí)拼湊劇本是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。 [詳細(xì)]

劉和平：編劇要深入劇場、片場

　　近幾年在我的影視作品中，除了擔(dān)任編劇以外，前提就是一定要當(dāng)制片人。所以從《大明王朝1566》《北平無戰(zhàn)事》，包括最近的電影，我都是制片人，跟投資人簽協(xié)議時(shí)一定有一條：我有一票否決權(quán)。小說和劇本創(chuàng)作有很大不同，因此劇作家深入的生活不能僅僅是現(xiàn)實(shí)生活，而是一定要深入劇作現(xiàn)場。如果是寫影視劇本，就要多去片場了解攝影機(jī)位角度、演員表演調(diào)度，把握整體節(jié)奏，還要親身參與后期制作過程。對(duì)一個(gè)合格的劇作家而言，這種專業(yè)場域的深入絕非是在案頭就能完成的。此外，由于今天網(wǎng)絡(luò)化、智能化的迅猛發(fā)展，我們已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)新的語言表述時(shí)期，可能傳統(tǒng)上我們說的文學(xué)性也會(huì)發(fā)生一些變化，我們需要與時(shí)俱進(jìn)，提高作品的文學(xué)性。希望作協(xié)多邀請(qǐng)文學(xué)造詣精深的作家、評(píng)論家為劇作家們授課，不斷提高大家的文學(xué)修養(yǎng)。 [詳細(xì)]

張冀：影視文學(xué)改編有基礎(chǔ)也有前景

　　我常給學(xué)習(xí)編劇的年輕朋友推薦《百年孤獨(dú)》和《卡拉馬佐夫兄弟》，他們都會(huì)被這兩本書所折服。這就是文學(xué)經(jīng)典的魅力，可以教會(huì)人從另外一個(gè)角度認(rèn)識(shí)世界。電影和電視劇可能需要不斷爭奪年輕觀眾，而文學(xué)在某種程度上說是為自己的審美而寫，文學(xué)和影視的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作目的有不同之處，但文學(xué)的滋養(yǎng)也需要編劇不斷吸取。近年來影視劇的重要特點(diǎn)之一是類型化創(chuàng)作，但無論寫什么類型，屬于文學(xué)的那些最古典最傳統(tǒng)的力量始終要在我們心中。我認(rèn)為影視文學(xué)改編是有基礎(chǔ)的也是有前景的。面對(duì)今天短視頻、劇本殺、ChatGPT等帶來的挑戰(zhàn)，作家、劇作家該如何更好地進(jìn)行創(chuàng)作，無疑需要認(rèn)真思考。 [詳細(xì)]

袁子彈：觸摸文學(xué)背后的靈魂光彩

　　作為文學(xué)晚輩，參加此次“劇作家活動(dòng)日”讓我感受到作協(xié)大家庭的溫暖，感受到呵護(hù)和傳承的力量。文學(xué)基于創(chuàng)作者的個(gè)體體驗(yàn)，是有個(gè)性、有風(fēng)格，甚至是有瑕疵的，而不是刻板且只求通順的同一個(gè)套路。這種原創(chuàng)性和不可替代性才是文學(xué)的魅力所在，也是作家的靈魂所在。父親對(duì)我說過，創(chuàng)作的上限是你的眼界，也就是審美和思索，創(chuàng)作的下限是你的寫作技巧，中間是你的生活，盡管我年齡也不算太大，卻越寫越心虛。這個(gè)心虛來自思索和審美的不足，也來自生活的匱乏，所以我想接下來更多充實(shí)自己的生活。作為一個(gè)創(chuàng)作者，從自己根植的生活去伸出枝蔓，寫自己所在的時(shí)代、所過的生活可能更加容易。希望自己今后能不畏懼表達(dá)，在創(chuàng)作中輸出更多文學(xué)和哲學(xué)的思索。 [詳細(xì)]

傅若清：文學(xué)與影視相互依賴交融共生

　　文學(xué)與影視雖是不同的藝術(shù)形式，但相互依賴、交融共生，是成就中國新時(shí)代文化繁榮和文藝繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國的中堅(jiān)力量。文學(xué)能助力影視作品高質(zhì)量發(fā)展，以優(yōu)秀文學(xué)作品為基礎(chǔ)改編的影視作品正是對(duì)找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品這一指示精神的踐行。電影也能夠助力文學(xué)作品的持續(xù)傳播和深耕。影視本身的通俗性和娛樂性縮短了大眾與藝術(shù)的距離，改編自文學(xué)作品的影視劇的廣泛傳播，不僅拓展了文學(xué)作品的接受群體，也提高了人們對(duì)文學(xué)作品的關(guān)注度，可以說影視也賦予了文學(xué)作品更廣泛的傳播力。文學(xué)如果與影視形成合力，將會(huì)大大助推中國文化的國際傳播。希望文學(xué)與影視領(lǐng)域的同仁們同心同德，攜手共進(jìn)，推進(jìn)新時(shí)代中國文學(xué)作品和影視作品的融合發(fā)展，創(chuàng)造一個(gè)承載更大能量的文藝空間，從而推進(jìn)人們精神文化生活的高質(zhì)量發(fā)展，為文化強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)堅(jiān)實(shí)力量。 [詳細(xì)]

徐蓉：創(chuàng)作的“精”和作品的“好”

　　湖南廣電堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極擁抱文學(xué)這一集聚生機(jī)的文化力量，推出一系列雙效統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。文學(xué)滋養(yǎng)影視，影視扎根文學(xué)，深耕細(xì)作，雙向合流，使一批優(yōu)質(zhì)的文學(xué)影視化作品受到觀眾喜愛。同時(shí)，湖南廣電與中國作協(xié)在多方面建立起良好的合作模式，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)和影視的雙向賦能，并不斷探索文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新模式。作為青年文化的引領(lǐng)者，湖南廣電將不斷思考新時(shí)代文學(xué)與影視多樣化的可能性。在任何時(shí)候，創(chuàng)作的“精”和作品的“好”都是文學(xué)與影視之間的最大公約數(shù)，希望影視帶動(dòng)文學(xué)的傳播，創(chuàng)造更多雙效統(tǒng)一的精品力作，為文化強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)力量。 [詳細(xì)]

龔宇：好劇本是影視劇創(chuàng)作的源頭活水

　　十三年前我籌備創(chuàng)立愛奇藝時(shí)正值視頻內(nèi)容的爆發(fā)性增長，這也是我開始進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)的初衷。我是雙重身份，一方面是出品人，一方面又是平臺(tái)身份，當(dāng)大量作品匯集到我們這兒之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，千篇一律的作品太多，而有獨(dú)特性、藝術(shù)性、思考性的作品卻很難找到。沒有好劇本，影視創(chuàng)作猶如無源之水。劇作家肩負(fù)著強(qiáng)烈的歷史使命與行業(yè)使命。我發(fā)自內(nèi)心尊重我們的劇作家，他們不只是簡單的文字工作者，更需要有廣闊的知識(shí)面、豐富的社會(huì)閱歷和充滿智慧的思考，需要兼具激情和邏輯性，同時(shí)也能虛心聽取各方的意見。希望我們攜起手來為行業(yè)的健康發(fā)展一起努力。 [詳細(xì)]

曹華益：不同類型作品有不同的改編方法

　　優(yōu)秀的文學(xué)作品特別是小說，它們是影視改編的金礦，是我們創(chuàng)作的沃土，文學(xué)與影視是一種互相啟發(fā)、共同成就的關(guān)系。文學(xué)作品從文字到影像的轉(zhuǎn)換，是一個(gè)從物質(zhì)到精神再度豐滿的過程，文學(xué)和影視呈現(xiàn)尺度不同，讀者和觀眾對(duì)兩者表達(dá)疆域、接納程度也各不相同，因此在不同的類型作品改編中會(huì)有不一樣的改編方法，這里我講三點(diǎn)我們的改編方法。第一，在嚴(yán)肅文學(xué)改編上，劇作要最大程度保留原著靈魂，在選角和制作上貼合原著氣質(zhì)；第二，在都市情感劇的改編中要抽取現(xiàn)實(shí)典型，拿捏改編尺度，做到有舍有得；第三，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編要打好地基，充實(shí)情節(jié)，還原原著世界觀和名場面，注重細(xì)節(jié)的設(shè)置。在文學(xué)作品影視改編過程中，無論是何種題材、何種形式，都要在尊重原著的基礎(chǔ)上，提升正能量，謳歌真善美，讓文學(xué)作品和影視作品攜手一起走進(jìn)廣大觀眾心中，孕育出更多人民群眾喜聞樂見的作品。 [詳細(xì)]