中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

目前電影劇本創(chuàng)作中有一個(gè)困境，就是“創(chuàng)作”越來(lái)越熟練也越來(lái)越“套路”，而且這種套路已經(jīng)讓觀眾感到“適應(yīng)”和“疲勞”。今年以來(lái)，好萊塢電影在國(guó)內(nèi)的票房都不太好，一方面是因?yàn)樗膬r(jià)值觀本身有點(diǎn)走偏，另一方面這些極其老套甚至成熟的故事好像已經(jīng)無(wú)法打動(dòng)現(xiàn)在的青年觀眾。長(zhǎng)久以來(lái)行之有效的好萊塢“三段式”的創(chuàng)作方法，已無(wú)法表現(xiàn)好我們的中國(guó)故事。劇作家應(yīng)向純文學(xué)借鑒如何表現(xiàn)人性的深度，開掘更多關(guān)于人性的主題和精神資源，在敘事和題材上則可以向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒，以優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的視野和故事擴(kuò)展自己略顯僵化的創(chuàng)作思路。如果戲劇文學(xué)、純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三者之間能夠融會(huì)貫通，不斷互相汲取營(yíng)養(yǎng)，再經(jīng)過(guò)改編轉(zhuǎn)化，必將產(chǎn)生更加巨大廣泛的影響力。

（代表作品：電影《人再囧途之泰囧》《大鬧天竺》、情景喜劇《旅“奧”一家人》）