10月11日至21日，由中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會、北京畫院主辦，中國水墨藝術(shù)研究院承辦的“煙云供養(yǎng)——買鴻鈞山水畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)館展出。此次展覽展出了買鴻鈞近百幅山水畫代表作品，其中有他近期創(chuàng)作的巨幅山水力作《江山萬里云水闊》《九華煙雨》等，還有筆墨精妙、生趣盎然的山水小品和寫生作品。
在書本中觀畫非常適合外行，因?yàn)榭梢允÷援嫹�、書藝的專業(yè)闡釋，而直接將其理解為“詩文”的一部分。畫家買鴻鈞的《煙云供養(yǎng)》是一本奇異的書，以畫為主，以書為輔，兼用詩文釋畫解書，便成了一冊“詩文書畫”集。重與輕，濃與淡，黑與白，繁與簡，畫家所要處理的就是這樣的比例和關(guān)系。
買鴻鈞，北京畫院專職畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，北京市青聯(lián)委員。1969年生于河南博愛，回族。5歲始，得從宗教學(xué)者、書法家林化南先生的文化啟蒙。先后畢業(yè)于中央民族大學(xué)（原中央民族學(xué)院）美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院助教研究生課程班。
出版有《中國當(dāng)代名家畫集·買鴻鈞》（人民美術(shù)出版社）、《煙云供養(yǎng)·買鴻鈞詩文書畫》（中國書店）等多部專集。
買鴻鈞是06年按照嚴(yán)格的評審選拔程序進(jìn)北京畫院。我們今天看到他的展覽讓我大吃一驚，筆墨自由，有意境，很有生氣，有一種內(nèi)在的力量。他很勤奮，畫面很滋潤，也非常老道。畫家畫到這個(gè)地步很不容易，能畫這么大的畫，又能畫小品，說明他花了很大的精力，用了很大功夫。
在當(dāng)今中國文壇，整個(gè)文學(xué)藝術(shù)界，執(zhí)著地立足于中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)去耕耘、去創(chuàng)作，同時(shí)又能以開闊的眼光吸納人類的先進(jìn)文明營養(yǎng)，包括西方藝術(shù)的營養(yǎng)，化為己有，趟出自己有特色的藝術(shù)道路，拿出能夠震撼人心并且在整個(gè)藝術(shù)史上有著自己的地位、表現(xiàn)自己的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造力的作品，且這種作品不是一部，而是一個(gè)系列，我對這樣的中國藝術(shù)的精英脊梁表示由衷的敬意。
買鴻鈞的創(chuàng)作到底給我們有哪些啟示？我覺得第一點(diǎn)還是他的學(xué)養(yǎng)。他非常注重自己的學(xué)養(yǎng)，從他的畫里面從他的詩歌，從他的書法里面都能看到這一點(diǎn)。他始終師賢師古人，以我們傳統(tǒng)當(dāng)中最杰出的人物為標(biāo)桿，去參悟他們的人生觀和藝術(shù)觀，并作為他藝術(shù)追求當(dāng)中的核心，雖然他才44歲但是他寫的文章卻秀有古意，高古之氣。
買鴻鈞的畫非常重視吸收傳統(tǒng)里好的東西，結(jié)合他的詩文集，再看他的繪畫就會發(fā)現(xiàn)他對于傳統(tǒng)的繼承分兩塊，一塊是古代，一塊是20世紀(jì)的新東西，而他吸收的古代部分比較偏重于文人畫。這種文人畫的傳統(tǒng)包括其實(shí)我們看到后期的文人畫，不僅僅是畫，而是一種綜合的藝術(shù)，詩書畫要結(jié)合在一起，體現(xiàn)出一種精神的境界，不是只滿足視覺的追求，也不是只有繪畫的功夫本事就行的。
買鴻鈞很善于畫虛，山水畫最難畫或者我們今天傳統(tǒng)丟失最多是以虛寫實(shí)，我覺得他的畫最好的是以虛寫實(shí)，留白在煙云接氣的地方做了很多功夫。買鴻鈞早年的作品感覺比較單薄，今天他筆墨很厚重，氣韻的流動在空白和山樹結(jié)合的地方達(dá)到三層之上，有三層四層五層，這個(gè)之間有散鋒，之間這種交錯的變化他做得很透。他跟黃賓虹的渾厚華滋也不一樣，他是潤中求堅(jiān)，他對山水整體的大氣的布置做得很好。
首先他性格比較平和，追求的是一種淡泊，另外又有一種堅(jiān)韌。通過他這么多年的努力，憑借自身的實(shí)力到了北京畫院，進(jìn)入專業(yè)的美術(shù)團(tuán)體，比較甘于寂寞，真正的沉浸在藝術(shù)里面。第二點(diǎn)我覺得他比較注重修養(yǎng)，現(xiàn)在很多的畫家知道傳統(tǒng)、修為對自己非常重要，實(shí)際上大家真正能做到的并不是太多，在深入傳統(tǒng)這方面做的不是太好。第三點(diǎn)，他博采眾長，從古到今他都做了研究，他的文章寫的好，同時(shí)記錄了他的研究心得和創(chuàng)作體會。
今天進(jìn)了展廳以后，我的感受跟大家都很接近，我覺得他是一位很有才情、很有修養(yǎng)、很有才氣的畫家，就他才氣來說他最主要是心存感覺，那種感覺使他的筆墨和紙之間有一種互動關(guān)系，這種互動關(guān)系是靠什么養(yǎng)成？看了他書法以后，我覺得他是從書法中來，從小練書法，筆墨和紙之間的關(guān)系他把握得很到位。他小品寫的很隨意很灑脫，里面有一種骨氣，他很飄逸，又有一種精神內(nèi)在，奠定了他整個(gè)書畫藝術(shù)的基礎(chǔ)。
買鴻鈞的畫氣象很宏偉，現(xiàn)在能做大畫的不多。特別是我們山水界喜歡搞點(diǎn)小品，了了幾筆，有點(diǎn)味道，有點(diǎn)樣式，也能市面上賣，僅此而已。買鴻鈞那張畫《萬里江山云水闊》不管是筆墨構(gòu)圖上還是氣韻上，我覺得都非常好，可能是跟何老學(xué)過，多少有點(diǎn)何老的長皴大點(diǎn)，氣息比較流動，并且用筆得益于他的書法。
買鴻鈞詩文、書畫修養(yǎng)不但在當(dāng)代中國的中青年書畫家當(dāng)中是特別全面的，而且比較少見的，可以說買鴻鈞是名符其實(shí)的中華書畫界的英才。從他的繪畫還有他的書法、詩文當(dāng)中學(xué)到很多的東西，受到了很多啟發(fā)，我覺得最重要兩點(diǎn)。一個(gè)是學(xué)養(yǎng)和寫心的關(guān)系。還有一點(diǎn)筆墨與寫生的關(guān)系，我覺得他認(rèn)識得比較深刻。
我作為一個(gè)媒體人也深深感到能夠出現(xiàn)這么一位優(yōu)秀的畫家不容易，為買鴻鈞感到高興。實(shí)際上剛才大家講了，無論是買鴻鈞對于筆墨的錘煉、對于傳統(tǒng)文脈的堅(jiān)守，還是他沉潛于生活，注重蒙養(yǎng)，還是他詩書畫修養(yǎng)，這三個(gè)方面，對于中國畫家來說是三位一體，不可分，無法分，我從這三個(gè)方面談?wù)勎铱此嫷母邢搿?/p>
一邊布展一邊看畫，我感覺到畫院的畫家真是有作為畫院畫家的好處，就是在傳統(tǒng)中摸索可以放慢腳步，不著急�，F(xiàn)在畫中國畫的藝術(shù)家，尤其像他這個(gè)年紀(jì)，像買鴻鈞這樣系統(tǒng)做傳統(tǒng)的人真不多。買鴻鈞老師堅(jiān)守了他認(rèn)知的“傳統(tǒng)”，今天看是有價(jià)值的。買鴻鈞先生在做大山水，而未被消費(fèi)性的時(shí)代淹沒，又是一個(gè)不簡單。
我跟買鴻鈞認(rèn)識這么多年，我覺得他真真正正詩書畫兼修，我看畫的時(shí)候很喜歡看款，很多先生畫畫得很好，但是款不是很好，買鴻鈞有很多自己創(chuàng)作的詩款，韻律非常的工整，用詞也非常華美，我覺得這是他非常好的特點(diǎn)。還有一點(diǎn)，從我對他的認(rèn)識來講，他是一個(gè)基本上對自己有點(diǎn)強(qiáng)迫癥的人。這個(gè)也表現(xiàn)在他對藝術(shù)的追求上，對自己特別苛刻。
他的職業(yè)是北京畫院的畫家，而內(nèi)心是想做一個(gè)文人，有著文人的情懷，不管是寫詩寫書法，刻印章，他都是用古代文人的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，是滋養(yǎng)身心的，畫山水只是他自我的其中一個(gè)表現(xiàn)方式。再看他的畫，他早年繪畫比較重視形式，現(xiàn)在到了北京畫院以后帶學(xué)生出去寫生，開始講結(jié)體，講究構(gòu)造，后來寫生更有質(zhì)感�？赐�2014年這個(gè)畫冊，感覺他又有回歸，他更多注重形式、筆墨情趣，有文人情趣在里面。
剛才前輩給了我很多的溢美之詞，我覺得有點(diǎn)不好意思，擔(dān)當(dāng)不起，大家對我的抬愛讓我很感動，也是我往前走的一面鏡子。畫畫就是畫自己的狀態(tài)，因?yàn)轱L(fēng)格需要時(shí)間，時(shí)間長了就會自然凸顯。我就感受到什么，特別想畫什么就去畫。昨天有一個(gè)朋友說你這個(gè)山水畫打多少分？我說5.2分，他說謙虛了，我說真是這樣子，我們畫山水畫太不容易，古人把什么都做到位了，我們能感受到自己的生活、感受、體悟就不錯了，謝謝大家！
《江山萬里云水闊》360x870cm
《堆秀山》185×93cm
《春山無人》23×44cm
《二天門》49×81cm
《一一風(fēng)荷舉》23×44cm
《又是一年春好處》23×44cm
《云岡尋夢》152×140cm
