中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

五年，說(shuō)不長(zhǎng)，也不短，但一個(gè)帶著兩個(gè)兒子的女音樂(lè)家，卻用五年挑起了“拯救”民族音樂(lè)的舞臺(tái)，她創(chuàng)辦的“海上雅樂(lè)”的品牌，不靠政府，不靠贊助，完全靠的是年輕人的票房，一步步走向成功，真的難能可貴，這就是我必須謳歌的揚(yáng)琴、古琴演奏家王瓏和她的“海上雅樂(lè)” 。

緣起 沖動(dòng)后的結(jié)果

王瓏2008年做“海上雅樂(lè)”以前，還是一位特別純粹的演奏家，只是已故二胡演奏大師閔慧芬當(dāng)年極為賞識(shí)，成了閔大師的“御用”伴奏，閔大師走遍海內(nèi)外，王瓏緊隨其后，也走遍海內(nèi)外。可一次偶然的巧合卻讓這位演奏家徹底打破了生活規(guī)律。當(dāng)上海東方藝術(shù)中心的領(lǐng)導(dǎo)找到她談及“海上雅樂(lè)”這樣一個(gè)文化項(xiàng)目時(shí)，她根本沒(méi)有想過(guò)其中是否會(huì)有困難，就毫不猶豫地說(shuō)“這個(gè)挺簡(jiǎn)單的，可以做的” 。

幾年之后，王瓏回憶起當(dāng)時(shí)的情景，直言不諱地說(shuō)自己當(dāng)初什么都不懂，不懂市場(chǎng)運(yùn)作，不懂產(chǎn)品包裝，甚至連盈利模式如何都不知道，“我就覺得這個(gè)東西自己也能做。 ”但當(dāng)藝術(shù)遇到市場(chǎng)，單憑熱愛顯然不能解決問(wèn)題。王瓏很快便發(fā)現(xiàn)原來(lái)這件事情沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，越來(lái)越卡，是她對(duì)那段時(shí)間的描述；越來(lái)越累，是她對(duì)那段時(shí)間的心情的描述。

不過(guò)，王瓏一直覺得自己是個(gè)“福人” ，到哪兒都會(huì)遇到“貴人” ，到了上海遇到閔老師，學(xué)到了許許多多。初始做“海上雅樂(lè)”又獲得了意想不到的幫助。一位來(lái)自臺(tái)灣的企業(yè)家在第一年對(duì)王瓏的“海上雅樂(lè)”進(jìn)行了扶持，盡管只是第一年，這也使王瓏像是找到了“后臺(tái)” 。相對(duì)于外界的支持，王瓏說(shuō)“海上雅樂(lè)”最大的后臺(tái)還是票房。當(dāng)被問(wèn)及這五年“海上雅樂(lè)”是靠什么存活時(shí)，王瓏會(huì)斬釘截鐵地回答，當(dāng)然是靠票房?！耙?，就要靠票房。票房怎么樣才能好，就是我們的藝術(shù)定位一定要跟市場(chǎng)結(jié)合得好。 ”這已經(jīng)被王瓏認(rèn)定為“海上雅樂(lè)”的永續(xù)生存之道。由此，王瓏用一種最正確的表達(dá)方式，對(duì)外界講述自己做“海上雅樂(lè)”的初衷——就是要把最傳統(tǒng)的東西挖掘修復(fù)繼承，然后再呈現(xiàn)給大家看。這種表述，顯然遠(yuǎn)不如她和她的同伴們?cè)谂_(tái)上演奏民樂(lè)那樣生動(dòng)與鮮活。

標(biāo)簽 新上海音樂(lè)人

在上海生活了很多年之后，王瓏講話時(shí)已經(jīng)不可避免地會(huì)偶爾帶出幾個(gè)上海本地人常說(shuō)的口頭禪，但是如果人們對(duì)她說(shuō)，你一看就是個(gè)北方人，她還是會(huì)異常欣喜。

小學(xué)畢業(yè)之后，從山東到北京，由中央音樂(lè)學(xué)院附中開始，王瓏那段時(shí)光的生命軌跡是一路向北，直到從中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)之后分配到上海民族樂(lè)團(tuán)。王瓏慶幸自己上世紀(jì)80年代開始學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的時(shí)候，還正是民樂(lè)的好時(shí)光，尤其在山東這個(gè)一直被視為中國(guó)傳統(tǒng)文化影響深厚的地方。很多年之后，在大上海，王瓏說(shuō)起父母那一輩人會(huì)吹笛子、拉二胡、彈琵琶時(shí)，還難以掩飾其中的驕傲。不過(guò)，等到王瓏進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院之后，民樂(lè)的冬天似乎來(lái)臨。“最蕭條的時(shí)候，我的同學(xué)學(xué)民族打擊樂(lè)的，整個(gè)全都改架子鼓；彈琵琶的同學(xué)，基本上都是改貝斯，都去做流行音樂(lè)了。 ”好在王瓏并沒(méi)有成為他們中的一員。盡管她也說(shuō)如果改了行，當(dāng)時(shí)也會(huì)不愁吃穿，因?yàn)槟莻€(gè)變革的年代中，流行音樂(lè)已經(jīng)將傳統(tǒng)民樂(lè)擠得幾乎沒(méi)有容身之地。大學(xué)四年中王瓏其實(shí)一直在糾結(jié)，糾結(jié)畢業(yè)之后自己到底“要做什么” 。盡管她說(shuō)自己當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么特別遠(yuǎn)大的理想，但是這并未妨礙她為自己的未來(lái)?yè)?dān)心，甚至是擔(dān)心生存。

今天看來(lái)，當(dāng)時(shí)連王瓏都承認(rèn)自己最終“留下來(lái)”的原因多少有些無(wú)奈，“在學(xué)校這個(gè)環(huán)境里，老師給的那種壓力，那種引導(dǎo)性的東西還是挺關(guān)鍵的。 ”王瓏解釋說(shuō)那時(shí)老師們都覺得“你是個(gè)好孩子” ，你不能像他們一樣，于是最后“被套上”的王瓏盡管羨慕別的同學(xué)的瀟灑與自由，但是她仍舊履行了自己作為一個(gè)好孩子的義務(wù)，按部就班畢業(yè)，然后進(jìn)團(tuán)。坦白講，當(dāng)時(shí)對(duì)于藝術(shù)院校的學(xué)生來(lái)說(shuō)，能夠“進(jìn)團(tuán)”是一件令人羨慕的事情，因?yàn)閾碛辛艘粋€(gè)“鐵飯碗” ，盡管當(dāng)時(shí)王瓏被分配到的隸屬于文化部的上海民族樂(lè)團(tuán)給王瓏提供的工資只有400多元，還按照規(guī)定，被打了6折。

當(dāng)年文化部下屬八大藝術(shù)院校，有10個(gè)人分配到了上海，但是不久之后，他們中的一些人又回到了北京。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)看來(lái)，上海的演出市場(chǎng)或者說(shuō)藝術(shù)市場(chǎng)還遠(yuǎn)未成形，荒涼蕭疏的文化舞臺(tái)讓這些年輕人看不到太大的希望?！爸挥幸粋€(gè)上海音樂(lè)廳，大劇院都沒(méi)造好。 ”王瓏用這種直觀的方式面描述當(dāng)時(shí)上海與北京的差距。這一次，王瓏仍舊選擇了堅(jiān)守。王瓏會(huì)反復(fù)說(shuō)起自己沒(méi)有什么特別遠(yuǎn)大的理想，她說(shuō)自己進(jìn)入上海民族樂(lè)團(tuán)時(shí)并沒(méi)有什么想法，“就是跟著大樂(lè)團(tuán)走” ，這種看似隨大流的心態(tài)并沒(méi)有持續(xù)多久，慢慢地王瓏越來(lái)越覺得這種生活的無(wú)趣，“難道就這樣子了嗎？ ”

盡管樂(lè)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和前輩對(duì)王瓏很好，她所擁有的機(jī)會(huì)也非常多，但是心中的那個(gè)問(wèn)句仍舊是王瓏放不下的心結(jié)。終于，王瓏做出了自己的決定，“還是想要一些自己的東西，想嘗試” 。王瓏離開了上海民族樂(lè)團(tuán)，那是發(fā)生在2005年與2006年間的事。當(dāng)時(shí)，有許多人都替王瓏想不通，其中還有王瓏的父母。在他們眼中，從小學(xué)開始刻苦學(xué)琴就是有一天能夠進(jìn)入國(guó)家樂(lè)團(tuán)，而已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這一理想，怎么能夠離開？后來(lái)王瓏的父親告訴筆者，“對(duì)于女兒的決定非常生氣，但是仍舊認(rèn)為既然已經(jīng)走了，那就不要再講了。 ”

像是獲得了“解放” ，王瓏按照父親說(shuō)的，想做什么就去做什么。那一年，她和另外四個(gè)民樂(lè)青年演奏家組成了一個(gè)小樂(lè)團(tuán)，依靠一位香港唱片公司老板完全出自對(duì)民樂(lè)的熱愛而“養(yǎng)活”的樂(lè)團(tuán)運(yùn)行了差不多三年之后，終于因?yàn)槌蓡T各自的生活變動(dòng)而解散。之后，便順理成章的有了“海上雅樂(lè)” 。

思考 不離不棄一張琴

對(duì)于中國(guó)民樂(lè)界長(zhǎng)久以來(lái)的沿襲自蘇聯(lián)的民族音樂(lè)交響化，王瓏不以為然，“民族音樂(lè)交響化之后破壞了中國(guó)最傳統(tǒng)的、經(jīng)典的、精華的東西繼承和發(fā)揮。 ”她以“海上雅樂(lè)”為平臺(tái)，踐行著自己的民族音樂(lè)觀。

剛剛介入運(yùn)作“海上雅樂(lè)”時(shí)，王瓏改變了以往低端下午場(chǎng)的設(shè)置。她要求從舞臺(tái)、舞美等視覺角度呈現(xiàn)民樂(lè)的高端之外，最主要的還是作品的震撼力，王瓏用一個(gè)女子樂(lè)團(tuán)來(lái)呈現(xiàn)。她把票價(jià)定為300元。相對(duì)于之前的20元、 30元、 50元，東方藝術(shù)中心的老總不相信這么高的票價(jià)會(huì)有人來(lái)看，這是發(fā)生在2008年的事。王瓏非常高興第一年“是蠻成功的” ，盡管她日后坦承當(dāng)時(shí)的藝術(shù)定位還不能做到雅俗共賞，而是偏學(xué)院化。

王瓏知道有時(shí)候偏學(xué)院化的東西可能到了市場(chǎng)上一般公眾未必喜歡，藝術(shù)的追求同時(shí)要考慮與公眾的貼合，這一長(zhǎng)久生存之法王瓏則深有體會(huì)，但是當(dāng)時(shí)的情況是，即便是偏學(xué)院化的定位，仍舊被觀眾熱捧，王瓏說(shuō)她沒(méi)有想到居然出現(xiàn)觀眾買不到票的情況。在這種熱烈的氛圍中，王瓏的理想又一次被點(diǎn)燃，她想給人們一個(gè)重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)的中國(guó)音樂(lè)真相的機(jī)會(huì)。讓人們重新開始接受，了解繼而欣賞傳統(tǒng)音樂(lè)，并且將這種欣賞一代代傳承下去。

盡管參與了市場(chǎng)化運(yùn)作，盡管并不排斥藝術(shù)與市場(chǎng)的結(jié)合，但是對(duì)于藝術(shù)的純潔性，王瓏仍然有自己的堅(jiān)持，即便是在東方藝術(shù)中心的演出，對(duì)于曲目的選擇確定，王瓏與“海上雅樂(lè)”仍然保有最終的決定權(quán)。除去在東方藝術(shù)中心的演出之外，外部的演出同樣被“海上雅樂(lè)”重視，因?yàn)檫@是票房的重要來(lái)源之一。盡管對(duì)于新民樂(lè)的態(tài)度復(fù)雜，但是王瓏在外部演出中仍舊會(huì)準(zhǔn)備新民樂(lè)的節(jié)目，只是王瓏堅(jiān)持不接受整場(chǎng)都是新民樂(lè)的演出曲目，而只肯與傳統(tǒng)民樂(lè)穿插進(jìn)行。

今天，王瓏說(shuō)： “只要把市場(chǎng)把握清楚，藝術(shù)定位與市場(chǎng)的結(jié)合、宣傳策劃兩個(gè)環(huán)節(jié)按部就班都做到，就可以了。 ”盡管對(duì)于運(yùn)作一個(gè)樂(lè)團(tuán)顯得駕輕就熟，但是這并不是她最喜歡做的事。王瓏仍舊喜歡舞臺(tái)，喜歡在舞臺(tái)上演奏，而不是被眾多瑣事絆住手腳。當(dāng)然，一個(gè)對(duì)于民樂(lè)既有興趣又專業(yè)的復(fù)合型全面人才很需要，但在沒(méi)有找到之前，王瓏只能自己來(lái)做事務(wù)性工作。她的主要精力還不得不更多放在對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的定位把關(guān)上，盡管她最想做的事情是“能夠靜下來(lái)，只要練琴就可以” 。

現(xiàn)實(shí)顯然不能讓王瓏安心練琴，她還有太多的事情要做。對(duì)于“海上雅樂(lè)” ，王瓏似乎并未對(duì)其寄予賺錢的厚望，而是覺得“不賠錢就挺好” ，對(duì)于她和她的同伴們來(lái)說(shuō)，有這樣的一個(gè)平臺(tái)遠(yuǎn)比賺錢要來(lái)的重要，“那么出色的演奏家都是各音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，如果沒(méi)有這個(gè)平臺(tái)，他們從小學(xué)的這些東西，完全就慢慢磨掉了。 ”王瓏說(shuō)現(xiàn)在為他們提供平臺(tái)成了支持她堅(jiān)持做下來(lái)的動(dòng)力，而之后，王瓏也要開始“海上雅樂(lè)”的教育培訓(xùn)。

對(duì)于這個(gè)需要“燒錢”的新項(xiàng)目，王瓏表現(xiàn)得頗為務(wù)實(shí)與樂(lè)觀，她說(shuō)自己不是那種能一下子作成大事情的人，那么在自己還有精力的時(shí)候，就一點(diǎn)點(diǎn)從小做，“咱們先從一間教室做起，如果做得好，咱們就浦東、浦西再開一間” 。王瓏的愿景是希望將來(lái)“海上雅樂(lè)”是一個(gè)獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)演出品牌，是一個(gè)樂(lè)團(tuán)，同時(shí)還有一個(gè)培訓(xùn)學(xué)校。同時(shí)，她也說(shuō)想要請(qǐng)很多優(yōu)秀的音樂(lè)家來(lái)演出和培訓(xùn)并希望能夠代理很多好的演出。