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訪談
曾鎮(zhèn)南：我記憶里的那幾屆茅獎(jiǎng)評(píng)選
從20世紀(jì)80年代初發(fā)表第一篇評(píng)論起，曾鎮(zhèn)南在文藝評(píng)論的路上走過了44年，從讀者到評(píng)委，親歷了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)第一屆至第六屆的評(píng)選。
潘軍：先鋒是一種文學(xué)精神
“鮮活、生動(dòng)的東西是富有靈性的，富有靈性的東西往往是不固定的，但詩意盎然。詩意會(huì)使小說飛翔?！?/span>
馬原：我有一顆漂泊的靈魂
小說家、詩人韓東評(píng)價(jià)二十世紀(jì)八十年代的先鋒作家：“在當(dāng)年那些人之中，有一個(gè)人，不是我一個(gè)人的看法，是一種共識(shí)，這個(gè)人就是馬原。他是作家中的作家?！?/span>
故事的突圍：碎片化敘事與現(xiàn)代性表達(dá)
隨著時(shí)代進(jìn)步，技術(shù)更迭，每一代人的價(jià)值觀和喜好會(huì)不可避免地變化，而故事總會(huì)找到它的突破口……
周婉京×張玲玲：女性書寫的蓬勃是因?yàn)槲覀冃枰环N共情力
“女性書寫和女性閱讀背后最大的力量就是，通過讀女性的作品，你能獲得一種普遍的共情。這幾年女性作品、女性書寫的蓬勃，恰好證明了我們的社會(huì)需要這個(gè)共情力。”
樹才：詩是一項(xiàng)無條件的言語勞作
“我們動(dòng)用這么多語言符號(hào)，寫成一首詩，就是從‘空無’中誕生了一個(gè)前所未有的活潑潑的語言身體。在一首詩中，一切都是‘活的’。”
羅偉章：“寫作者的能力就是深潛的能力”
“創(chuàng)新難，變化是可以的，它代表了一個(gè)作家不滿足于一種模式，希望自己有更多可能性，而且也是不斷地調(diào)試，看哪一種表達(dá)與自己更加契合，更能抵達(dá)完美?！?/span>
黃守曇：“我有五個(gè)姐姐，她們建立了我書寫女性的信心”
“在當(dāng)代中國，女性作為群體，仍然長久地受制于我們父權(quán)的歷史傳統(tǒng)，難以避免，家庭也仍然作為很多女性的‘事業(yè)’。”
孫一圣：不要相信小說家寫的非虛構(gòu)和散文
“我有一種盲目的自信，我只要寫我就行了，我自己就是人類和社會(huì)生活的一部分。我也不需要過一種復(fù)雜的生活，簡單的生活也是生活?！?/span>
林白、陳智富：植物的文學(xué)意味往往就是自然
通過與作家林白深度對(duì)話，本文回顧其與武漢結(jié)緣的特別經(jīng)歷、閱讀經(jīng)驗(yàn)和《北流》的創(chuàng)作初衷，同時(shí)呈現(xiàn)其關(guān)于方言寫作、敘事結(jié)構(gòu)、先鋒文學(xué)回歸等文學(xué)話題的現(xiàn)實(shí)思考，探討其創(chuàng)作理念。
青年寫作三人談：在新的時(shí)代經(jīng)驗(yàn)中與自我搏斗
"先做好自己，再去想如何表現(xiàn)時(shí)代，如果自己作為一個(gè)主體都沒有任何主體性、獨(dú)異性和革命性，那他或她表現(xiàn)的時(shí)代也只能是時(shí)代的‘皮毛’，或者把時(shí)代‘贅述’為一個(gè)平庸的時(shí)代?！?/span>
陳平原：好的教育就是“從游”
皇皇24卷本的《陳平原文集》擺在桌面，墨綠色的封面素雅沉穩(wěn)，一千多萬字匯聚了陳平原四十余年的學(xué)思?xì)v程，既是他個(gè)人的學(xué)術(shù)總結(jié)，更是一份特殊的時(shí)代記錄。
陳潤庭：希望成年人也有不做主線任務(wù)的任性時(shí)間
“小孩怎么從輕盈變得沉重，這一過程其實(shí)也是人社會(huì)化的過程。社會(huì)化之后的人，往往希望事事利益最大化，但我希望成年人也有不做主線任務(wù)的任性時(shí)間?！?/span>
麥家：我仍保有對(duì)這個(gè)世界“解密”的欲望
“衣食無憂的情況下，寫作主要還是想滿足一下個(gè)人的私欲——不是物質(zhì)上的欲望，而是文學(xué)意義上的探索，我想去挑戰(zhàn)一下文學(xué)的高度或者難度?！?/span>
西渡：“詩人不能僅僅在語言中冒險(xiǎn)”
“我對(duì)詩的愛就是對(duì)生活的愛，我對(duì)生活的愛中也無法排除對(duì)詩的愛，沒有詩的生活是不值得的?！?/span>
何啟治：我認(rèn)定《白鹿原》是一部有永久藝術(shù)魅力的作品
“作家王火不止一次對(duì)我說：‘陳忠實(shí)和他的《白鹿原》遇到你是陳忠實(shí)的幸運(yùn)?！催^來說也是可以的。作為《白鹿原》的組稿人、終審人和責(zé)任編輯之一，遇到陳忠實(shí)和《白鹿原》也是我的幸運(yùn)?！?/span>
孫頻：作家是一種生活方式
“我這么多年其實(shí)都是在做一件喜歡的事。而作家，我覺得甚至不是一種職業(yè)，而是一種生活方式。寫作這件事與我生活的每一點(diǎn)每一滴都交纏在一起，我所有的生活都無法脫離文學(xué)?！?/span>
小說家張楚：在縣城，時(shí)間是快的也是慢的
70后小說家張楚一直耐心講述著縣城里的故事。他在河北唐山的灤南縣生活了近四十年，那里的氣息和味道，那里所有雜亂而蓬勃的生命，早已成為他爛熟于心的存在。
專訪作家陳彥：努力記錄好我們?cè)趫?chǎng)的時(shí)代
“對(duì)宇宙、對(duì)大自然、對(duì)歷史過往、對(duì)人性有了充分的把握之后，你才可能有你的書寫深度?！?/span>
黃雪媛：卡夫卡是彩色的，不是黑白的
在黃雪媛眼中，弗朗茨·卡夫卡是一個(gè)豐富多面的人。如果說“卡夫卡”給人一種疏離警惕、獨(dú)孤執(zhí)拗的印象，那么“弗朗茨”就像鄰家兄弟般友善親切?！翱ǚ蚩ā焙汀案ダ蚀摹眱煞N形象之間的彼此呼應(yīng)和矛盾共存同樣映射著現(xiàn)代人的生存處境和心靈世界。
徐則臣×張莉：以文學(xué)的方式參與世界性敘事
“過去，我們對(duì)世界和世界文學(xué)的想象主要是參與和融入，尋求被接受。我想做的是另外一種，那就是對(duì)話，不同人的對(duì)話，不同文化的對(duì)話，在對(duì)話中更好地發(fā)現(xiàn)自己，也更好地尊重對(duì)方?！?/span>
專訪格非：寫作的根本就是隱喻
詩人翟永明曾說，經(jīng)過三十多年創(chuàng)作歷程的洗禮，格非的創(chuàng)作依然有無限的生長可能。讀完《登春臺(tái)》，深以為然。 ”
包倬：文學(xué)讓我不懼寒冷，洞見世相
“我有一塊寫作的沃土，涼山。最重要的一點(diǎn)，對(duì)于寫作，我胸中充滿了力量?！?/span>
楊知寒 × 梁海：寫作就是跟自己較勁
“網(wǎng)絡(luò)極大淡弱著人與人之間的距離，文學(xué)不可回避，它也將海納百川，容納更多，被更多去容納?！?/span>
楊遙：我希望成為契訶夫那樣的作家
“文學(xué)偶像選一個(gè)的話，我選契訶夫。他用謙卑的文字寫出了俄羅斯的眾生相。他寫的《薩哈林旅行記》改變了俄羅斯流放犯的命運(yùn)。他還身體力行，幫助了很多人，做了許多對(duì)社會(huì)有意義的事情。我希望成為這樣的作家。”
周潔茹：我永遠(yuǎn)不后悔在訪談中說實(shí)話
“周潔茹認(rèn)為有的作家寫了一陣還是停一下的好，“失語”或者“故意沉默”，其實(shí)也是給自己一個(gè)休息與重組的機(jī)會(huì)?！?/span>
張悅?cè)粚ＴL《墜落的審判》導(dǎo)演茹斯汀·特里耶
“如果不付出自己的一部分、一些非常強(qiáng)烈的東西，你就什么都做不了。”
畢飛宇×彭凱平：人面對(duì)自我，很難不焦慮
對(duì)談圍繞畢飛宇新長篇《歡迎來到人間》展開討論，從小說故事，延伸到當(dāng)下正在發(fā)生的、和每個(gè)人息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)難題。
遲子建：希望我的筆沾染夕陽的磅礴
“這本書，是我這些年找到寫作節(jié)拍的一個(gè)小收獲。任何一片土地都不缺故事，只是缺發(fā)現(xiàn)故事的眼睛?！?/span>
張清華 楊碧薇：理論與創(chuàng)作的雙向奔赴
“在我看來，無論是什么知識(shí)或理論，最終必須與藝術(shù)本身，與文本之間，與文本背后的人之間，建立起某種印證關(guān)系、闡釋關(guān)系、回應(yīng)關(guān)系，才會(huì)成為‘與藝術(shù)有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)’，而不只是枯燥的知識(shí)和理論本身?！?/span>
訪談
曾鎮(zhèn)南：我記憶里的那幾屆茅獎(jiǎng)評(píng)選
從20世紀(jì)80年代初發(fā)表第一篇評(píng)論起，曾鎮(zhèn)南在文藝評(píng)論的路上走過了44年，從讀者到評(píng)委，親歷了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)第一屆至第六屆的評(píng)選。
潘軍：先鋒是一種文學(xué)精神
“鮮活、生動(dòng)的東西是富有靈性的，富有靈性的東西往往是不固定的，但詩意盎然。詩意會(huì)使小說飛翔?！?/span>
馬原：我有一顆漂泊的靈魂
小說家、詩人韓東評(píng)價(jià)二十世紀(jì)八十年代的先鋒作家：“在當(dāng)年那些人之中，有一個(gè)人，不是我一個(gè)人的看法，是一種共識(shí)，這個(gè)人就是馬原。他是作家中的作家?！?/span>
故事的突圍：碎片化敘事與現(xiàn)代性表達(dá)
隨著時(shí)代進(jìn)步，技術(shù)更迭，每一代人的價(jià)值觀和喜好會(huì)不可避免地變化，而故事總會(huì)找到它的突破口……
周婉京×張玲玲：女性書寫的蓬勃是因?yàn)槲覀冃枰环N共情力
“女性書寫和女性閱讀背后最大的力量就是，通過讀女性的作品，你能獲得一種普遍的共情。這幾年女性作品、女性書寫的蓬勃，恰好證明了我們的社會(huì)需要這個(gè)共情力。”
樹才：詩是一項(xiàng)無條件的言語勞作
“我們動(dòng)用這么多語言符號(hào)，寫成一首詩，就是從‘空無’中誕生了一個(gè)前所未有的活潑潑的語言身體。在一首詩中，一切都是‘活的’。”
羅偉章：“寫作者的能力就是深潛的能力”
“創(chuàng)新難，變化是可以的，它代表了一個(gè)作家不滿足于一種模式，希望自己有更多可能性，而且也是不斷地調(diào)試，看哪一種表達(dá)與自己更加契合，更能抵達(dá)完美?！?/span>
黃守曇：“我有五個(gè)姐姐，她們建立了我書寫女性的信心”
“在當(dāng)代中國，女性作為群體，仍然長久地受制于我們父權(quán)的歷史傳統(tǒng)，難以避免，家庭也仍然作為很多女性的‘事業(yè)’。”
孫一圣：不要相信小說家寫的非虛構(gòu)和散文
“我有一種盲目的自信，我只要寫我就行了，我自己就是人類和社會(huì)生活的一部分。我也不需要過一種復(fù)雜的生活，簡單的生活也是生活?！?/span>
林白、陳智富：植物的文學(xué)意味往往就是自然
通過與作家林白深度對(duì)話，本文回顧其與武漢結(jié)緣的特別經(jīng)歷、閱讀經(jīng)驗(yàn)和《北流》的創(chuàng)作初衷，同時(shí)呈現(xiàn)其關(guān)于方言寫作、敘事結(jié)構(gòu)、先鋒文學(xué)回歸等文學(xué)話題的現(xiàn)實(shí)思考，探討其創(chuàng)作理念。
青年寫作三人談：在新的時(shí)代經(jīng)驗(yàn)中與自我搏斗
"先做好自己，再去想如何表現(xiàn)時(shí)代，如果自己作為一個(gè)主體都沒有任何主體性、獨(dú)異性和革命性，那他或她表現(xiàn)的時(shí)代也只能是時(shí)代的‘皮毛’，或者把時(shí)代‘贅述’為一個(gè)平庸的時(shí)代?！?/span>
陳平原：好的教育就是“從游”
皇皇24卷本的《陳平原文集》擺在桌面，墨綠色的封面素雅沉穩(wěn)，一千多萬字匯聚了陳平原四十余年的學(xué)思?xì)v程，既是他個(gè)人的學(xué)術(shù)總結(jié)，更是一份特殊的時(shí)代記錄。
陳潤庭：希望成年人也有不做主線任務(wù)的任性時(shí)間
“小孩怎么從輕盈變得沉重，這一過程其實(shí)也是人社會(huì)化的過程。社會(huì)化之后的人，往往希望事事利益最大化，但我希望成年人也有不做主線任務(wù)的任性時(shí)間?！?/span>
麥家：我仍保有對(duì)這個(gè)世界“解密”的欲望
“衣食無憂的情況下，寫作主要還是想滿足一下個(gè)人的私欲——不是物質(zhì)上的欲望，而是文學(xué)意義上的探索，我想去挑戰(zhàn)一下文學(xué)的高度或者難度?！?/span>
西渡：“詩人不能僅僅在語言中冒險(xiǎn)”
“我對(duì)詩的愛就是對(duì)生活的愛，我對(duì)生活的愛中也無法排除對(duì)詩的愛，沒有詩的生活是不值得的?！?/span>
何啟治：我認(rèn)定《白鹿原》是一部有永久藝術(shù)魅力的作品
“作家王火不止一次對(duì)我說：‘陳忠實(shí)和他的《白鹿原》遇到你是陳忠實(shí)的幸運(yùn)?！催^來說也是可以的。作為《白鹿原》的組稿人、終審人和責(zé)任編輯之一，遇到陳忠實(shí)和《白鹿原》也是我的幸運(yùn)?！?/span>
孫頻：作家是一種生活方式
“我這么多年其實(shí)都是在做一件喜歡的事。而作家，我覺得甚至不是一種職業(yè)，而是一種生活方式。寫作這件事與我生活的每一點(diǎn)每一滴都交纏在一起，我所有的生活都無法脫離文學(xué)?！?/span>
小說家張楚：在縣城，時(shí)間是快的也是慢的
70后小說家張楚一直耐心講述著縣城里的故事。他在河北唐山的灤南縣生活了近四十年，那里的氣息和味道，那里所有雜亂而蓬勃的生命，早已成為他爛熟于心的存在。
專訪作家陳彥：努力記錄好我們?cè)趫?chǎng)的時(shí)代
“對(duì)宇宙、對(duì)大自然、對(duì)歷史過往、對(duì)人性有了充分的把握之后，你才可能有你的書寫深度?！?/span>
黃雪媛：卡夫卡是彩色的，不是黑白的
在黃雪媛眼中，弗朗茨·卡夫卡是一個(gè)豐富多面的人。如果說“卡夫卡”給人一種疏離警惕、獨(dú)孤執(zhí)拗的印象，那么“弗朗茨”就像鄰家兄弟般友善親切?！翱ǚ蚩ā焙汀案ダ蚀摹眱煞N形象之間的彼此呼應(yīng)和矛盾共存同樣映射著現(xiàn)代人的生存處境和心靈世界。
徐則臣×張莉：以文學(xué)的方式參與世界性敘事
“過去，我們對(duì)世界和世界文學(xué)的想象主要是參與和融入，尋求被接受。我想做的是另外一種，那就是對(duì)話，不同人的對(duì)話，不同文化的對(duì)話，在對(duì)話中更好地發(fā)現(xiàn)自己，也更好地尊重對(duì)方?！?/span>
專訪格非：寫作的根本就是隱喻
詩人翟永明曾說，經(jīng)過三十多年創(chuàng)作歷程的洗禮，格非的創(chuàng)作依然有無限的生長可能。讀完《登春臺(tái)》，深以為然。
”
包倬：文學(xué)讓我不懼寒冷，洞見世相
“我有一塊寫作的沃土，涼山。最重要的一點(diǎn)，對(duì)于寫作，我胸中充滿了力量?！?/span>
楊知寒 × 梁海：寫作就是跟自己較勁
“網(wǎng)絡(luò)極大淡弱著人與人之間的距離，文學(xué)不可回避，它也將海納百川，容納更多，被更多去容納?！?/span>
楊遙：我希望成為契訶夫那樣的作家
“文學(xué)偶像選一個(gè)的話，我選契訶夫。他用謙卑的文字寫出了俄羅斯的眾生相。他寫的《薩哈林旅行記》改變了俄羅斯流放犯的命運(yùn)。他還身體力行，幫助了很多人，做了許多對(duì)社會(huì)有意義的事情。我希望成為這樣的作家。”
周潔茹：我永遠(yuǎn)不后悔在訪談中說實(shí)話
“周潔茹認(rèn)為有的作家寫了一陣還是停一下的好，“失語”或者“故意沉默”，其實(shí)也是給自己一個(gè)休息與重組的機(jī)會(huì)?！?/span>
張悅?cè)粚ＴL《墜落的審判》導(dǎo)演茹斯汀·特里耶
“如果不付出自己的一部分、一些非常強(qiáng)烈的東西，你就什么都做不了。”
畢飛宇×彭凱平：人面對(duì)自我，很難不焦慮
對(duì)談圍繞畢飛宇新長篇《歡迎來到人間》展開討論，從小說故事，延伸到當(dāng)下正在發(fā)生的、和每個(gè)人息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)難題。
遲子建：希望我的筆沾染夕陽的磅礴
“這本書，是我這些年找到寫作節(jié)拍的一個(gè)小收獲。任何一片土地都不缺故事，只是缺發(fā)現(xiàn)故事的眼睛?！?/span>
張清華 楊碧薇：理論與創(chuàng)作的雙向奔赴
“在我看來，無論是什么知識(shí)或理論，最終必須與藝術(shù)本身，與文本之間，與文本背后的人之間，建立起某種印證關(guān)系、闡釋關(guān)系、回應(yīng)關(guān)系，才會(huì)成為‘與藝術(shù)有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)’，而不只是枯燥的知識(shí)和理論本身?！?/span>