網(wǎng)絡(luò)文藝評論需“進場”
近年來，國家高度重視網(wǎng)絡(luò)文藝工作發(fā)展。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化?！边@句話揭示了網(wǎng)絡(luò)文藝評論面臨的巨大契機和挑戰(zhàn)。隸屬于中國廣闊社會現(xiàn)實生活的網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域，其創(chuàng)作實踐和創(chuàng)新風(fēng)潮包含著豐富的內(nèi)生能量，其中任何一個爆發(fā)點，都有可能挖掘出一條重大理論問題的線，并重建我們的文藝評論評價體系。
因此，越是介入鮮活的文藝實踐，越是參與泛文化娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈，網(wǎng)絡(luò)文藝評論越能接地氣，越能切中時代的脈動，越能發(fā)揮影響力。所以，網(wǎng)絡(luò)文藝評論需要進“場”，而且，要進到“場中央”。
但問題恰恰在這里：當(dāng)我們意識到網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域龐大而豐富的創(chuàng)作實踐、創(chuàng)新風(fēng)潮、重大理論與評論評價體系的構(gòu)建問題，都需要網(wǎng)絡(luò)文藝評論進“場”并進到“場中央”，構(gòu)建起小切口撬動大格局的好杠桿作用時，卻面臨著“想進場卻難以進場”的三大難題：
一是，面對龐大、海量,且時時刻刻都在千變?nèi)f化的網(wǎng)絡(luò)文藝場域，我們?nèi)绾芜M“場”？尤其是面對那些亞文化和微社群趨勢中的網(wǎng)絡(luò)文藝作品、現(xiàn)象和潮流，大多數(shù)人更是找不到進入的路徑，容易迷失，產(chǎn)生焦慮。
二是，面對這些動態(tài)、前沿且前瞻的新文藝，既有的理論體系似乎全都失效，而重構(gòu)自己的知識譜系又是一個特別龐大的艱巨任務(wù)，以至于突然之間直面三道難關(guān)：第一道難關(guān)，想補課都不知道怎么補；第二道難關(guān)，更不知道如何能夠切中當(dāng)下的熱點和脈動，不能及時、互動和有效地發(fā)聲；第三道難關(guān)，如何能夠研判和預(yù)判未來的發(fā)展趨勢，并影響下一步的創(chuàng)作熱點和創(chuàng)新風(fēng)潮？
三是，如何在進入網(wǎng)絡(luò)文藝場域后，尋找到折返點，找到可以繼承和創(chuàng)新的東西，從而進一步進入正在重塑的主流新文藝場中，找到自我的意識、族群的認同、文化的建構(gòu)，甚至找到新舊媒體融合發(fā)展趨勢下的評論評價體系構(gòu)建之道。
看來，網(wǎng)絡(luò)文藝評論要想進“場”并進到“場中央”，就要把握社會實際需求和未來發(fā)展趨勢的軌跡，抓住這個時代新文藝的切入點、接觸點、引爆點，對創(chuàng)作實踐產(chǎn)生影響和作用，并引領(lǐng)創(chuàng)新潮流和現(xiàn)象，同時，必須直面并求解這三大“進場”難題。
