《長(zhǎng)征·1936》：歷史的平實(shí)書寫
《長(zhǎng)征·1936》 沈堯伊 繪 人民美術(shù)出版社出版
《長(zhǎng)征·1936》是連環(huán)畫《地球的紅飄帶》的姐妹篇?！兜厍虻募t飄帶》文字文本由王素改編自魏巍同名歷史紀(jì)實(shí)小說(shuō)，而完整的長(zhǎng)征應(yīng)包括1936年發(fā)生的事件。讓歷史不“戛然為止”，還原完整的長(zhǎng)征圖像史，是沈堯伊“內(nèi)心未了的愿望”，“終于，在《地球的紅飄帶》創(chuàng)作的二十年后，下定決心，實(shí)現(xiàn)夙愿”（畫家語(yǔ)）。為此，沈堯伊依仗其文學(xué)功底，擔(dān)當(dāng)起文獻(xiàn)匯集、整合、編寫的文字文本工作，自編，自導(dǎo)，自演，完成了《長(zhǎng)征·1936》三部曲六百多幅圖像的創(chuàng)作工程。
自《地球的紅飄帶》至《長(zhǎng)征·1936》，史實(shí)再現(xiàn)的難度甚大，畫家所能掌握的長(zhǎng)征歷史照片唯有區(qū)區(qū)15幅，且“……在長(zhǎng)征有關(guān)讀物或展覽中，時(shí)間地點(diǎn)人物事件中圖像的混亂，張冠李戴的不嚴(yán)肅現(xiàn)象比比皆是，這不能不認(rèn)為是極大的遺憾”（畫家語(yǔ)）。
沈堯伊追溯史實(shí)的倔勁是令人贊嘆的，評(píng)論家李松曾有過(guò)如此評(píng)價(jià)：“對(duì)于一位在長(zhǎng)征時(shí)尚未出生的畫家，要真實(shí)、具體、生動(dòng)、深刻地認(rèn)識(shí)和反映半個(gè)多世紀(jì)前那一頁(yè)血與火的歷史，是非常困難的。沈堯伊兩次沿長(zhǎng)征路線寫生，努力把握第一手歷史材料的毅力和勇氣，表現(xiàn)了畫家的歷史責(zé)任感?！边@“第一手”，從宏觀說(shuō)，是長(zhǎng)征事件大脈絡(luò)以及其中每個(gè)節(jié)點(diǎn)上下文關(guān)系的史實(shí)，這是第一層面；第二層面，是長(zhǎng)征路線沿途的天地大空間，即氣候、地形地貌的特征，以及大環(huán)境下活動(dòng)人群生命與精神特征的原態(tài)；第三層面，小環(huán)境的特征，包括建筑、路道、生活環(huán)境等形制特征；第四層面，交通工具、武器諸道具及細(xì)小諸物件的點(diǎn)滴考證。曾經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)征的老前輩對(duì)沈堯伊的畫面感受作如是評(píng)價(jià)：“像！是這么回事！”這簡(jiǎn)單一句的背后，是畫家精神、精力和體力的付出和消耗，是強(qiáng)烈的“歷史敬畏”意識(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和堅(jiān)韌毅力，何止不簡(jiǎn)單，掂量起來(lái)，沉甸甸的厚實(shí)！
《長(zhǎng)征·1936》的藝術(shù)特色，既延續(xù)《地球的紅飄帶》基本章法、結(jié)構(gòu)形式，又賦予新的語(yǔ)言表征，即發(fā)自胸臆的“意寫”，歸結(jié)為一個(gè)“寫”字。沈堯伊是學(xué)版畫出身，油畫是他的“第二出身”。版畫的概括、簡(jiǎn)約力度與重量，油彩的色層微妙，畫筆游弋的流暢感、阻力感，畫刀的披、揉、刮趣味……在《長(zhǎng)征·1936》中，他將諸種技法統(tǒng)攝于“寫”，作品意境由寫而出。沈堯伊雖非“中國(guó)畫”出身，然書法線意識(shí)經(jīng)耳濡目染神會(huì)，已濡染于血液里，只不過(guò)，他現(xiàn)在操的是硬筆罷了。整體運(yùn)筆中長(zhǎng)線的勾勒，短線的皴，體現(xiàn)于畫面是“氣”——章法之中的行氣及產(chǎn)生的氣場(chǎng)。
把畫面上下文關(guān)系、畫面自身的自律關(guān)系統(tǒng)攝于氣場(chǎng)中，行筆所到之處，逮住大的東西，讓大局形成的能量沉下來(lái)并沉得住。沉得住，當(dāng)然要靠分量，這個(gè)分量之重又被畫家化解得比較松——把握的松和畫面效果的松，松卻不輕。
人物塑造從來(lái)是沈堯伊的強(qiáng)項(xiàng)，畫家對(duì)生命個(gè)體特征的捕捉體現(xiàn)一個(gè)“狠”字。在這里，形肖是個(gè)體特征適度夸張、強(qiáng)調(diào)的肖，更是神魂的肖，故有深度兼厚度。經(jīng)“紅飄帶”及相關(guān)歷史畫的長(zhǎng)年塑型，畫家對(duì)有名有姓主要人物的氣質(zhì)、性格、動(dòng)態(tài)特征尤其臉部結(jié)構(gòu)、表情特征，已然把握在胸，隨角度需要而塑造。軍人、農(nóng)民、苦力、外國(guó)人……力求生命的個(gè)體征候，讀者因之過(guò)目難忘。筆者也注意到，作為人物“第二表情”的“最難搞定”的手，被畫家賦予了個(gè)性并形成表現(xiàn)上的語(yǔ)言風(fēng)格，信手寫來(lái)，甚見功力?？v觀艱苦環(huán)境中的蕓蕓眾生，基本筆調(diào)是苦澀的滄桑的，苦中作樂，間插其中，必要的浪漫賦予作品史詩(shī)氣質(zhì)。
乍看《長(zhǎng)征·1936》，似乎第一感覺是凌厲的、硬朗的，再讀、續(xù)讀，又感悟出這些的背后，畫家柔軟的心與情感，尤其是對(duì)這段歷史的滿懷熱忱的關(guān)愛。
