中國作家協(xié)會主管

進(jìn)入新世紀(jì)以來的文學(xué)批評，因社會環(huán)境的劇烈變動，文學(xué)內(nèi)部的深層異動，面臨著接續(xù)不斷的嚴(yán)重沖擊，遇到前所少有的巨大挑戰(zhàn)。我曾在一篇文章中把這種情形描述為：一個相對滯后的批評，在面對一個不斷更變的文學(xué)；一個相對萎縮的批評，在應(yīng)對一個不斷放大的文壇。但事實(shí)上，文學(xué)批評家們并沒有為之氣餒，文學(xué)批評也沒有止步不前，仍然在審時度勢中不斷調(diào)整，依然在左沖右突中奮勉前行。

習(xí)近平總書記在2014年10月發(fā)表了《在文藝工作座談會上的講話》，其中對于文藝批評的評估與批評、要求與期望，既給批評家們極大的震撼，也給文學(xué)批評以極大的激勵。文學(xué)批評界在學(xué)習(xí)講話和領(lǐng)會精神中，反觀批評的現(xiàn)狀、反思批評的問題，使得批評的自省與自審，成為振興文藝批評的內(nèi)在動力，文學(xué)批評在許多方面都呈現(xiàn)出新的面貌，體現(xiàn)出新的進(jìn)取。

新作評介與年度綜述體現(xiàn)的現(xiàn)場感

文學(xué)批評有許多方面，有很多任務(wù)，但最為重要的，是對當(dāng)下創(chuàng)作的最新成果及時地予以品評，對一個時期的創(chuàng)作情形進(jìn)行概要地梳理，使作家悉心創(chuàng)作的文學(xué)新作、一個時期的創(chuàng)作概貌，經(jīng)由批評的回應(yīng)與概括，使人們看到當(dāng)下作家創(chuàng)作的最新收獲，近期文學(xué)創(chuàng)作的最新動向。這也使得批評在與創(chuàng)作相隨相伴行進(jìn)的同時，強(qiáng)化了介入性，增進(jìn)了現(xiàn)場感。

長篇小說因?yàn)槠^大、分量較重，一向?yàn)槲膲瘍?nèi)外所廣泛關(guān)注，而對年度長篇小說新作的跟蹤評介，也成為文學(xué)批評的一個重點(diǎn)。2014年到2015年間，一些小說名家先后推出自己的長篇新作，其中一些作品在鄉(xiāng)土中國的變遷、鄉(xiāng)土倫理的嬗變方面，既突破了作家以往的創(chuàng)作，也在一定程度上更新了鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作，如賈平凹的《老生》、關(guān)仁山的《日頭》、范小青的《我的名字叫王村》、孫惠芬的《后上塘?xí)?、遲子建的《群山之巔》等。在這些作品甫一發(fā)表，便有李星、陳曉明、謝有順、雷達(dá)、胡平、范詠戈、汪政、周景雷、潘凱雄、孟繁華等人評論上述作品的文章跟隨而來，以自己的閱讀感受對這些名家新作給予了精到的解讀。這一時期，那些直面當(dāng)下都市現(xiàn)實(shí)，書寫人們的精神困惑與情感疲憊的作品，批評家們也都一一看在眼里，并用不同視角的閱讀體會給出了自己的批評解說。如雷達(dá)、陳福民等人評論閻真的《活著之上》，孟繁華、陳曉明、岳雯、牛玉秋等人評論王躍文的《愛歷元年》，孫郁等人評論寧肯的《三個三重奏》，彭敏等人評論徐則臣的《耶路撒冷》等。

文學(xué)批評的要義是發(fā)現(xiàn)好作品，有些作者聲名并不顯赫，但作品確實(shí)讓人眼前一亮，也會進(jìn)入批評家的視野，并得到相對充分的肯定。2015年間，陜西的陳彥寫作了長篇小說《裝臺》，作品在小人物的寫作上卓見新意，先后有多篇評論予以推介，如李敬澤、雷達(dá)、李星等人的文章?！堆b臺》甫一出版，便廣受關(guān)注，這種集束式的評論推介顯然起到了作用。

2015年8月第九屆茅盾文學(xué)獎揭曉之后，有關(guān)茅盾文學(xué)獎獲獎作家與作品的評論，在一個時期形成熱點(diǎn)。這里既有評論具體作家作品的，也有從茅獎獲獎作品來觀察長篇小說發(fā)展的。獲獎作品何以成為精品，獲獎作家何以形成獨(dú)特風(fēng)格，在這里都有細(xì)切的閱讀與精到的評說。2012年到2016年間，莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎，劉慈欣榮獲雨果文學(xué)獎，曹文軒榮獲安徒生文學(xué)獎，其間都有為數(shù)不少的評論文章及時跟進(jìn)，評說作家獲獎的根據(jù)與緣由，論述作家創(chuàng)作的成就與特色。這些評論，以對獲獎作家與作品的細(xì)致閱讀與集束論評，使文學(xué)批評起到了解讀文學(xué)精品，引導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的積極作用。

因?yàn)楦黝悇?chuàng)作的數(shù)量越來越多，作品的發(fā)表、出版與一定的年度相關(guān)，年度文學(xué)創(chuàng)作的宏觀考察與整體綜評，就顯得越來越重要。在這方面，小型的年度報告，有中國作協(xié)創(chuàng)研部撰著的《年度中國文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r》。這個從2012年做起的文學(xué)發(fā)展報告，從文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論批評和文學(xué)活動三個大的方面，對年度文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論批評和文學(xué)活動等，進(jìn)行了鉤玄提要式的描述，帶有年度文學(xué)大事紀(jì)要的特點(diǎn)。大型的年度文學(xué)報告，有白燁主持的課題組撰著的《年度文情報告》（也稱《文學(xué)藍(lán)皮書》），這個起始于2003年的文情報告，分10個專題，從各類創(chuàng)作到理論批評，從文學(xué)聲音到文壇資訊，都有較為全面的記述與概要的反映。因注重資訊的以點(diǎn)帶面，綜述的宏微相間，具有年度文學(xué)總盤點(diǎn)的性質(zhì)。除去這兩份出自團(tuán)隊作者的年度文學(xué)報告，出自個人之手的年度文學(xué)創(chuàng)作綜述，也逐步增多，蔚為大觀。

現(xiàn)象捕捉與傾向評析中的問題意識

這些年來，在一些作家作品的論評中，一些批評家力求透過現(xiàn)象看內(nèi)在，循著傾向找問題，使得他們的評論文章都不同程度地體現(xiàn)出一定的問題意識，其所論問題也給人們造成了強(qiáng)烈的印象。如賀紹俊先后發(fā)表的《以文學(xué)介入中國經(jīng)驗(yàn)的闡釋》等文章，在論述近期的長篇小說創(chuàng)作時，著重從“中國經(jīng)驗(yàn)“的角度，發(fā)現(xiàn)作品的精神內(nèi)涵與思想價值，使得作者自覺不自覺地隱藏在長篇小說中的思想追求，既得到了一定的闡發(fā)，又得到了鮮明的張揚(yáng)。如洪治鋼的《論新世紀(jì)文學(xué)的”同質(zhì)化“傾向》，從創(chuàng)作中人們習(xí)焉不察的作家的自我重復(fù)與相互襲仿，揭示出優(yōu)秀作品所以稀少的原因，是由于作家精神的懶惰化和寫作的慣性化導(dǎo)致的“同質(zhì)化”。既解析了作品“同質(zhì)化”的內(nèi)在原因，又提出了“主體意識自覺”的有益建言。在第九屆茅盾文學(xué)獎揭曉之后，一些評論家就長篇小說現(xiàn)象進(jìn)行的思考，從宏觀層面提出了一些值得人們關(guān)注的問題。如楊楊的《長篇小說之“長”》，針對有一些長篇小說字?jǐn)?shù)越寫越多，篇幅越拉越長，指出長篇創(chuàng)作事實(shí)上存在的“馬拉松式”寫作傾向。這些作品雖然越來越長，但卻“并沒有帶來文學(xué)的驚喜，而是恐懼和擔(dān)憂”。由此，他認(rèn)為，“文學(xué)寫作變得長篇化、巨量化”，“已成為當(dāng)今中國文學(xué)面臨的主要問題”。而同樣是著眼于長篇小說創(chuàng)作，汪政的《長篇小說的輕與重》，從一些“70后”作家的小故事結(jié)構(gòu)、小規(guī)模敘事入手，談到“輕質(zhì)小說的創(chuàng)作”，已成為長篇創(chuàng)作的主要取向。他經(jīng)由一些作品文本的具體分析，指出：“一種新的輕質(zhì)小說美學(xué)已經(jīng)形成”。這也向人們表明，長篇小說創(chuàng)作的多樣化，已是一個基本的定勢。這些文章從現(xiàn)象出發(fā)，由作品立足，而從中捕捉到的問題，論析到的因由，卻關(guān)乎到總體的長篇小說創(chuàng)作乃至整體的文學(xué)創(chuàng)作，很令人深長思之。

在近年來的文學(xué)批評中，在觀現(xiàn)象、察傾向方面做得較為出色也較有影響的，是批評家雷達(dá)。雷達(dá)依憑著厚實(shí)的理論功底與敏銳的審美觸覺，常能在紛紜的事象中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象，在氤氳的現(xiàn)象中捕捉傾向，文章所談話題既契合著現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作實(shí)際，又觸摸著切實(shí)的文學(xué)時弊。他近年來在《文藝報》開辟的“雷達(dá)觀潮”專欄，就典型地體現(xiàn)了他的這一批評特點(diǎn)。這個專欄從去年到今年，連續(xù)推出多篇話題性文章，如《從“鄉(xiāng)土中國”到“城鄉(xiāng)中國”》《文學(xué)與社會新聞的“糾纏”及開解》《反思閱讀方式的巨變》《面對文體與思潮的漫泛》《慢說“非虛構(gòu)”》《文學(xué)批評的“過剩”與“不足”》《關(guān)于文學(xué)批評的幾條標(biāo)準(zhǔn)》等等。這些文章所抓取的現(xiàn)象，所觸及的問題，從文學(xué)的社會環(huán)境、文化氛圍到創(chuàng)作的矛盾、閱讀的異動、批評的難題，都是當(dāng)下文學(xué)中切實(shí)存在而又未能引起重視的。經(jīng)由他如此這般的給予描述和加以評析之后，現(xiàn)象凸顯了、問題嚴(yán)峻了，而他滲透在其中的評說與見解，也總能給人一定的新的啟迪，或引發(fā)人們的再度思考。

文學(xué)批評家中，另一位具有較強(qiáng)問題意識的是孟繁華。他在2012年間曾以一篇《鄉(xiāng)村文明的崩潰與“50后”的終結(jié)》觸及到時下較為敏感的鄉(xiāng)土寫作傳統(tǒng)與“50后”的寫作狀況的評估問題。他認(rèn)為當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作，事實(shí)上已經(jīng)發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化。那就是：傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文明日益為全新的都市文明所替代，代表了鄉(xiāng)土寫作傳統(tǒng)和舊的文學(xué)意識形態(tài)的“50后”，應(yīng)該讓位給對這個時代的表征與精神做出有力表達(dá)的“60后”、“70后”。這樣的一個斬釘截鐵的論斷，因?yàn)樯燥@簡單一度引起不小的爭議。在綜述2015年的短篇小說創(chuàng)作情形時，他以《無處不在的情義危機(jī)》為題，以他讀到的小說不約而同地“缺情少意”，得出了“這種沒有約定的情感傾向的同一性，不僅是小說中情義危機(jī)，而且也昭示了當(dāng)下小說創(chuàng)作在整體傾向上的危機(jī)”的結(jié)論。這些論斷因?yàn)橐詷O而言之的方式表述出來，常常會引起一定的爭議，但它實(shí)際上以自己的方式揭示著一種真相。而引起爭論本身，也引發(fā)了更多的人們關(guān)注傾向，探討問題，對于引申人們的思考，活躍批評的氣氛也都大有裨益。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)問題的研探漸趨深入

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場拓展與寫作進(jìn)展逐步展開和推進(jìn)的。一開始，關(guān)注與熱議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要是來自傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的研究者與評論家。既有的文學(xué)觀念使得他們的看法不免帶有以傳統(tǒng)的眼光打量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的明顯特點(diǎn)。后來，隨著一些研究者對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作的持續(xù)跟蹤與文本閱讀，一些出自傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者逐漸在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究上取得一定的成果，并在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評上獲得了一定的發(fā)言權(quán)。從目前初步形成的格局看，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究已大致形成五個重鎮(zhèn)，并分別以中國作協(xié)“中國作家網(wǎng)”、北京大學(xué)中文系、中南大學(xué)文學(xué)院、杭州師大動漫學(xué)院、山東師大文學(xué)院為團(tuán)隊代表，他們各自都取得了一定的研究成果并業(yè)已形成各有側(cè)重的研究特點(diǎn)。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究刊物方面，創(chuàng)辦較早影響也較大的，先后有廣東作協(xié)主辦、花城出版社出版的不定期的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》，浙江作家協(xié)會、浙江網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會主辦的《華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（不定期，已出1、2期）。2016年9月，廣東作協(xié)經(jīng)有關(guān)方面審核批準(zhǔn)獲取了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》的正式刊號，使得此刊成為國內(nèi)第一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的紙質(zhì)傳媒。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中，一些研討會起到了溝通信息、交流意見和推進(jìn)研究的重要作用。如2014年6月，由中國作協(xié)創(chuàng)研部與人民日報社文藝部舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識”的研討會。2014年7月，由中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部、全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會議、人民日報社文藝部、光明日報社文藝部共同舉辦的全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會。尤其是在2015年9月、2016年9月，分別于上海、廣州舉辦的首屆和第二屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作者與研究者，經(jīng)營者與管理者等各個方面的人士齊聚一堂，跨界交流、相互溝通，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的許多重要問題上都形成了一定的共識，取得了豐富的收獲。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中，談?wù)撦^多的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性問題，馬季認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份。20世紀(jì)末以來，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習(xí)慣和思維方式。新世紀(jì)文學(xué)的空前變化，從表面看似乎源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起，本質(zhì)上卻是信息革命引發(fā)的文化價值系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和重組。邵燕君從媒介新變的角度來看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生與發(fā)展。她認(rèn)為，嚴(yán)格來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是指一切在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的文學(xué)，而是在網(wǎng)絡(luò)中生產(chǎn)的文學(xué)。在“網(wǎng)絡(luò)性”的生產(chǎn)過程中，粉絲的欲望占據(jù)最核心的位置。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是文學(xué)研究的對象，更是文化研究的對象。追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潮流新變，可以觸摸到國民的精神脈搏和心理趨向。要建設(shè)具有價值觀引導(dǎo)性的主流文學(xué)，也需要從研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快感機(jī)制入手，摸索寓教于樂的新途徑。

2015年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的話題又有新的拓展，如邵燕君的《媒介融合時代的“孵化器”——多重博弈下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新位置與新使命》探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各種壓力下保持“自主力量”的可能性。黃發(fā)有的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本土文學(xué)傳統(tǒng)》則在西方文學(xué)與文化的主導(dǎo)性影響下，探求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與本土文化建立內(nèi)在關(guān)系的可能性。馬季的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三個變量》從受眾層面、審美層面和表現(xiàn)方式三個方面，觀察了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以特有的語言消解文學(xué)的傾向與問題。而千幻冰云的《IP對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的影響》、夏烈的《從中國故事到中國IP——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新境界和新使命》聚焦于當(dāng)下最為熱門的IP概念，由知識產(chǎn)權(quán)的新角度探討IP對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全面推進(jìn)。顯而易見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究與評論，較之過去，數(shù)量上有較大增長，質(zhì)量上也有顯著提升。

批評的現(xiàn)狀反思與問題自省

進(jìn)入新世紀(jì)之后，由于文藝觀念的趨于多元，文學(xué)創(chuàng)作的日益多樣，文藝批評既面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，自身也需要隨著新的文藝時代適時新變。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話既對文藝批評的作用提出了新的更高的要求，也對文藝批評的現(xiàn)狀提出了一些嚴(yán)厲的批評。這些有關(guān)文藝批評的意見與精神，進(jìn)而促使文藝批評界對于文藝批評現(xiàn)狀進(jìn)行自我檢省與自我批評。

談到文藝批評如何改變當(dāng)下的現(xiàn)狀，一些論者首先提到要真正回到文學(xué)現(xiàn)場，密切聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際。錢小芊在《結(jié)合文學(xué)創(chuàng)作展開文學(xué)批評》的文章中，以博鰲文學(xué)論壇為例，論說了關(guān)注中國經(jīng)驗(yàn)、介入文學(xué)現(xiàn)場開展文學(xué)批評的可行性與重要性。他指出，文學(xué)評論應(yīng)在借鑒吸納人類豐富經(jīng)驗(yàn)的同時更多地關(guān)注中國經(jīng)驗(yàn)、中國傳統(tǒng)、中國現(xiàn)實(shí)。面對我國文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)活躍、內(nèi)容形式豐富、風(fēng)格手法多樣的新現(xiàn)實(shí)，文學(xué)批評應(yīng)該“及物”、“中的”、褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，評論家也要走出書齋深入生活，面對中國當(dāng)代變革中的新鮮經(jīng)驗(yàn)，自覺以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，從中國文學(xué)發(fā)展實(shí)際出發(fā)，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品，在藝術(shù)質(zhì)量和水平的評判上敢于實(shí)事求是，對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場，說真話、講道理，把好文藝批評的方向盤。

文學(xué)批評的自省，涉及到文藝批評領(lǐng)域的方方面面。首先的一個問題，依然是對于存在的主要問題的把脈與診斷。因?yàn)榻嵌炔煌?，對于問題的看法也不盡一致，但大致都指向著批評的錯位、批評的失衡、批評的不及物等現(xiàn)象。雷達(dá)在《文學(xué)批評的“過?！迸c“不足”》一文里指出批評的矛盾與尷尬在于一方面“過剩”，一方面又“不足”。黃力之則從另外一個角度來審視文藝批評的弊病，他在《文學(xué)批評主體性的闕如與濫用》一文中指出現(xiàn)在文藝批評的問題，一方面是批評者主體性闕如，另一方面是濫用主體性。

文藝批評要有批評精神，是文藝批評現(xiàn)狀反思中的另外一個焦點(diǎn)。朱輝軍在《文藝評論要有批評的鋒芒》的文章中指出，人們不滿于文藝批評的，主要是批評缺乏批評的鋒芒，不能對文藝作品、文藝思潮、文藝現(xiàn)象等做出鞭辟入里的分析，給人以茅塞頓開的啟迪。因此，改進(jìn)文藝評論，首要的就是應(yīng)恢復(fù)其批評的鋒芒，重建其在公眾心目中的權(quán)威。曾慶瑞在《好的文藝批評也是剜掉文藝爛蘋果的正義之劍》的文章里發(fā)表了相近的看法。他認(rèn)為，有些號稱“文藝家”的人在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，沾滿銅臭氣……治理這種亂象，和威力無比強(qiáng)大的“法治”一樣，文藝批評同樣可以大有作為。

在對文藝批評進(jìn)行自省的同時，一些批評家還從各自不同的角度就文藝批評需要予以特別重視和著力加強(qiáng)的方面提出了許多建議與建言。如龐井君在《文藝評論工作急需加強(qiáng)頂層設(shè)計和工作布局》里提出，推動文藝評論繁榮發(fā)展既需要從戰(zhàn)略上做好“頂層設(shè)計”，又需要從理論、組織、陣地、人才等各方面扎實(shí)推進(jìn)工作。劉川鄂在《文學(xué)批評的文體與批評的有效性》一文里提出重塑文學(xué)批評的文體意識，增強(qiáng)文學(xué)批評的權(quán)威性；通過各種綜合性的工作，提高文學(xué)批評的有效性。李云雷在《文藝需要爭鳴》的文章里，提出需要開展文藝爭鳴的問題，他認(rèn)為，中國當(dāng)代文藝的發(fā)展面臨著重大機(jī)遇，也面臨著諸多問題，要以文藝爭鳴的方式表達(dá)出不同的觀點(diǎn)，不同的觀點(diǎn)進(jìn)行平等的學(xué)術(shù)討論，“百花齊放，百家爭鳴”才能為當(dāng)代文藝發(fā)展提供不同的可能性。樊星在《良好的批評氛圍需要各方共建》的文章里提出文藝批評需要建立良好的氛圍，這既需要作家養(yǎng)成豁達(dá)的胸襟、評論界遠(yuǎn)離不正之風(fēng)，也需要有關(guān)管理部門吸取前車之鑒，以寬容的胸懷營造百家爭鳴的良好氛圍。楊慶祥在《文學(xué)批評的文化責(zé)任》一文里提出拋開西方強(qiáng)加于我們的自我認(rèn)知，找到新的方法論，建構(gòu)具有中國視野或者中國立場的文學(xué)批評。劉大先也在《文學(xué)批評的中國視野》中提出，要重提文學(xué)批評的中國視野，這一方面是要接續(xù)中國文學(xué)批評主體性歷史建構(gòu)的“未完成的規(guī)劃”，另一方面則是走出文學(xué)批評的封閉圈，讓文學(xué)回到生活之中與現(xiàn)實(shí)發(fā)生互動。這兩者實(shí)際上都指向了一種瞻望中國文學(xué)批評未來前景的企圖。如許角度不同又自有見地的意見體現(xiàn)了批評家自我反省的多維與多向，也表明了文藝批評需要從多個方面予以改進(jìn)與加強(qiáng)。

批評建設(shè)中的新刊創(chuàng)辦與新人崛起

作為文學(xué)事業(yè)不可或缺的重要一翼，文學(xué)批評既需要即時性的活躍，又需要持續(xù)性的發(fā)展。而這種“活躍”與“發(fā)展”就必然涉及到批評刊物的建設(shè)與批評新人的培育。而在這兩個重要方面，這些年已取得了顯著的進(jìn)取與可喜的成績。

在文學(xué)批評刊物方面，無論是新中國成立前后創(chuàng)辦的《文藝報》《文學(xué)評論》等，還是新時期之后誕生的《當(dāng)代作家評論》《文藝爭鳴》《小說評論》《當(dāng)代文壇》《南方文壇》《上海文化》《名作欣賞》《揚(yáng)子江評論》等，在不同文學(xué)時期都以堅定的持守、明亮的聲音為當(dāng)代文學(xué)的繁榮與發(fā)展起到了保駕護(hù)航的重要作用。這些年，這些批評刊物均把當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象觀察、重要作家作品評論、新人新作推介作為自己的主要任務(wù)，共同鑄就了當(dāng)代文學(xué)批評多樣的園地與堅強(qiáng)的陣地，給文學(xué)批評提供了表現(xiàn)的舞臺與交流的平臺。

特別引人注目的，是2015年間，《中國文學(xué)批評》與《中國文藝評論》的相繼創(chuàng)刊?！吨袊膶W(xué)批評》季刊由中國文學(xué)批評研究會主辦。該刊以理論探討和文學(xué)批評兩大方面為主，在文學(xué)批評方面，在當(dāng)代作品的評論之外，還開辟了“當(dāng)代作家評論小輯”，相繼推出“關(guān)仁山評論小輯”、“王安憶評論小輯”，對于重要作家結(jié)合新的創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)觀照與深入解讀。近期該刊還圍繞美籍華裔學(xué)者夏志清的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》涉及的文學(xué)史觀，組織專欄文章進(jìn)行研討，體現(xiàn)出在文學(xué)史觀的反思上激濁揚(yáng)清的鮮明傾向?！吨袊乃囋u論》月刊，由中國文藝評論家協(xié)會主辦。該刊面對的領(lǐng)域涉及到藝術(shù)的方方面面，但不少話題都與文學(xué)有關(guān)，如話劇《白鹿原》的改編，網(wǎng)絡(luò)時代的文藝批評等，都從文藝領(lǐng)域的宏觀角度提供了有益于文學(xué)批評的重要資訊與豐富營養(yǎng)。在批評新刊的創(chuàng)辦上，前些年還有山東的《百家評論》，今年湖北的《長江文藝評論》。這些都表明文學(xué)批評的期刊建設(shè)，一直是在持續(xù)發(fā)展、穩(wěn)步前行的。

文學(xué)批評因?yàn)樾枰C合性造詣與實(shí)踐性積累，要求較高，難度較大，出新人也較難。這種情形，與文學(xué)創(chuàng)作新人層出不窮，從“30后”到“90后”七代人同臺演出相比，文學(xué)批評的隊伍顯得有些勢單力薄，后續(xù)力量明顯不足。文學(xué)批評的這一顯見的弱環(huán)與短板，在近幾年因?yàn)橹匾暸u隊伍的建設(shè)和強(qiáng)化批評新人的培育，一批新人脫穎而出，加入了批評的合唱，較前有了一定的增強(qiáng)與明顯的改善。

在文學(xué)批評新人的培育上，重點(diǎn)大學(xué)的文學(xué)教育與研究生培養(yǎng)，中國作協(xié)與地方作協(xié)的青年批評家培訓(xùn)等都起到了重要的促動作用，其中尤以中國作協(xié)中國現(xiàn)代文學(xué)館的“客座研究員”計劃，《南方文壇》的“今日批評家”專欄，用心用力最多，起的作用最大。這種不遺余力的扶持，加之批評新人自身的努力，批評新人在這些年有如雨后春筍，茁壯成長。目前，活躍于文壇的年輕批評家，既有出道較早的“75后”、“80后”群體的批評新秀，如黃平、金理、金赫楠、劉濤、劉大先、霍俊明、張定浩、黃德海、何同彬、傅逸塵、饒翔、周明全等人，又有近年涌現(xiàn)出來的岳雯、王敏、項靜、陳思、徐剛、叢治辰、王鵬程、李振、馬兵、方巖、楊輝、楊曉帆、劉芳坤、黃相宜等人。他們的批評表現(xiàn)出年輕一代特有的銳氣與生氣，關(guān)注新的創(chuàng)作形態(tài)與新的文學(xué)代際，新的文壇話題，逐步與比他們年長的批評家們拉開距離，并顯示出他們自己的優(yōu)勢所在。