中國作家協(xié)會(huì)主管

周杰飾光緒晨報(bào)記者何雯亞攝

賈一平飾譚嗣同（資料圖片）

作為第十八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)備受矚目的原創(chuàng)大戲，田沁鑫改編并執(zhí)導(dǎo)、中國國家話劇院演出的《北京法源寺》，今夏甫一宣布11月2日在上海大劇院首演，三場(chǎng)晚場(chǎng)票即告售罄，8月底開售的加場(chǎng)票也在9月被秒光。

話劇根據(jù)李敖同名長(zhǎng)篇小說改編。2012年，田沁鑫在臺(tái)北結(jié)識(shí)李敖，定下改編《北京法源寺》之約。多次往返臺(tái)北與李敖溝通細(xì)節(jié)后，2015年底同名話劇問世。田沁鑫在劇本改編上截取戊戌變法1898年9月11日至21日的十天時(shí)間作為核心的舞臺(tái)時(shí)間，選取書中描繪的光緒召見康有為、維新變法的主張形成、譚嗣同俠之大者的風(fēng)范、梁?jiǎn)⒊鲗W(xué)求新的追求，展現(xiàn)這一時(shí)期歷史人物的精神面貌。

廟堂高聳，人間戲場(chǎng)，國家話劇院為該劇也排出了實(shí)力陣容——繼2003年話劇《家》瑞玨一角，上海觀眾喜愛的奚美娟再登話劇舞臺(tái)出演慈禧太后；“爾康”周杰此次飾演光緒帝的表現(xiàn)，反轉(zhuǎn)了不少觀眾對(duì)其“表情帝”的浮夸印象；已轉(zhuǎn)行擔(dān)任導(dǎo)演的小生演員賈一平出演的譚嗣同最具人氣，令不少觀眾表白“臺(tái)上每喊一次復(fù)生（譚嗣同的字），感覺就跟著他死了一次”。同時(shí)，國家話劇院青年臺(tái)柱子趙寰宇接棒方旭出演維新派領(lǐng)袖康有為，老藝術(shù)家黃小立飾演李鴻章，馬迎春飾演恭親王，也頗受好評(píng)。

該劇給人最直觀的感受是“臺(tái)詞量巨大”，每個(gè)主要人物的塑造都是通過大段文白相間的政論式獨(dú)白或辯論來完成，比如“慈禧”奚美娟有一段獨(dú)白就長(zhǎng)達(dá)4分鐘。臺(tái)詞的密度之高和信息量之大，令不少觀眾連連感嘆“有字幕就好了”。再加上165分鐘無中場(chǎng)休息的設(shè)置，對(duì)于演員、觀眾而言都是一次專注力的大考驗(yàn)。

記者了解到，截至昨晚的三場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，鮮有觀眾舍得中途離場(chǎng)。今天下午，該劇將迎來本輪在上海的第四場(chǎng)也是最后一場(chǎng)演出。

[對(duì)話田沁鑫]

這部戲是對(duì)國人思維方式的一次追問

對(duì)于這次創(chuàng)作，田沁鑫坦言：“我覺得戲劇可以有一種大的文藝范兒。因?yàn)橛泻芏酂釔畚乃?、文學(xué)的年輕觀眾，還有熱愛戲劇的人，都會(huì)期待看到一個(gè)大片式的戲劇，這種形式本身就非常振奮人心?！倍谂c記者的對(duì)話中，她更透露了創(chuàng)作該劇的初衷。

問：小說本來就是論證式的，改編成話劇的難度不小，李敖先生有過擔(dān)心嗎？

答：李敖先生說過“我這個(gè)小說詞兒比較多，結(jié)構(gòu)會(huì)復(fù)雜一些”。我說，您放心我做嗎？他說，我閱人無數(shù)，我覺得你行。他說，你怎么改都可以。不過，有一點(diǎn)，康有為堅(jiān)持要在體制內(nèi)改革，但李敖認(rèn)為后期的革命是一定會(huì)發(fā)生的，他的這個(gè)觀點(diǎn)和康有為是有分歧的，他希望這一點(diǎn)我能在戲里面有所體現(xiàn)。

問：小說的復(fù)雜性還原到兩個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)空間，戲劇結(jié)構(gòu)上挑戰(zhàn)不小。

答：我們就是一個(gè)很復(fù)雜的民族。《北京法源寺》里有政治核心人物，像慈禧、光緒，也有名士、知識(shí)分子的代表，像康有為、梁?jiǎn)⒊?、譚嗣同，還有一個(gè)很古老的古剎，唐宋元明清的皇帝都會(huì)到這家寺廟里行走。這樣的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，加上海量臺(tái)詞，對(duì)我個(gè)人來講是一個(gè)探索——舞臺(tái)的復(fù)雜性面對(duì)觀眾的復(fù)雜性。我們有時(shí)候會(huì)忽視自己的東西，比如我們現(xiàn)在要向美國大片去學(xué)習(xí)，但其實(shí)中國故事的結(jié)構(gòu)性本身就很精彩、很有特點(diǎn)。這個(gè)戲是我對(duì)中國人思維方式的一次追問。

問：譚嗣同夜訪法華寺會(huì)袁世凱那場(chǎng)戲很震撼，但觀眾也會(huì)問這究竟是歷史還是傳奇？

答：這個(gè)戲基礎(chǔ)全部是史料，我們不太敢在史料之外再進(jìn)行人為加工，因?yàn)槔畎较壬≌f的基礎(chǔ)也是一個(gè)論證劇的方式。這部戲形式上是傳奇劇和論證劇的結(jié)合。創(chuàng)作過程中，我看了40多套史書，我發(fā)現(xiàn)，研究晚清這段歷史的學(xué)者們也是眾說紛紜。到底真相是什么？不知道。所以夜訪法華寺這場(chǎng)戲就用了折子戲的方式。整部戲還是用了戲劇的方式，就是讓大家來看戲，看的是傳奇，有爭(zhēng)論、有史實(shí)、也有戲劇性。

問：賈一平演的譚嗣同“迷倒”了不少觀眾。

答：我覺得我自己生活里面如果能遇到譚嗣同這樣一個(gè)朋友也是一件很欣慰的事兒，該當(dāng)珍惜。女孩會(huì)說想找一個(gè)“很男人的男人”，那么譚嗣同就是這樣一個(gè)“很男人的男人”。演員賈一平，他當(dāng)然非常出色，在臺(tái)上非常有光彩，爆發(fā)力驚人。

問：這部戲想向當(dāng)下觀眾傳達(dá)什么？

答：今天看那段歷史，一是很豐富，二是很“提醒”，提醒我們現(xiàn)在一些人“不思考”的問題。翻出晚清歷史，其實(shí)我們是用了一個(gè)現(xiàn)代語言方式來和觀眾分享一個(gè)問題——如何面對(duì)困境并突圍。

[三位主角說]

[最人氣]

“譚嗣同”賈一平

我覺得這個(gè)戲的主題就是講愛國。雖然每一個(gè)角色的角度、立場(chǎng)都不同，但大家都是在用自己的方式愛國，我覺得就是這種力量能夠傳達(dá)出去。現(xiàn)在像這樣的戲挺少的，所以我感覺很珍貴。

我剛開始排也有顧慮，半文言的臺(tái)詞觀眾能接受嗎？后來發(fā)現(xiàn)觀眾能懂。關(guān)鍵我們所有的演員的情感是很真摯的，觀眾可能不一定完全記住了角色說的是什么，但是從演員的表達(dá)、情緒，我能感覺到他們是完全能夠聽得懂的。

[最反轉(zhuǎn)]

“光緒”周杰

現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)缺乏情懷，這個(gè)戲就是想讓觀眾看到情懷。什么是情懷，愛國是一種，還有責(zé)任感，對(duì)個(gè)人、社會(huì)還有對(duì)國家的責(zé)任感。你會(huì)看到滿臺(tái)的責(zé)任感，滿臺(tái)吵架都是責(zé)任感，為了這個(gè)國家好，為了這個(gè)民族好。

光緒這個(gè)人物在歷史上還是有過驚鴻一瞥的人生的。將古比今，今天我們大多三十幾歲的人好像還沒有這樣去改變國家命運(yùn)的精神和抱負(fù)，而那個(gè)時(shí)代，他這么年輕28歲就想改革、變法，振興中華。再加上，大清朝的國運(yùn)不濟(jì)，整個(gè)民族需要喚醒，所以這個(gè)人物還是挺值得塑造的。就是背詞兒壓力大呀，回家不睡覺記，每天都魔障，否則排練那么短臺(tái)詞根本拿不下來。

[最復(fù)古]

“慈禧”奚美娟

昨天有一個(gè)好友看完戲給我發(fā)微信，說看完以后甚至都想到正在進(jìn)行的美國大選，他說了一句非常好的話，“當(dāng)一個(gè)時(shí)代沒有方向的時(shí)候，大概就只剩下對(duì)吵和對(duì)罵了?！边@種聯(lián)想本身就是我們今天再演這個(gè)戲的價(jià)值吧。

每個(gè)人看這個(gè)戲獲得的信息是不一樣的，戲里可以看到個(gè)人、社會(huì)、家國。所以要多讀歷史，然后就是看這樣的戲，因?yàn)樗冉炭茣蜗蟆?/p>

歷史要怎么讀？對(duì)任何事件或人物，都不要簡(jiǎn)單化、世俗化，而是力求從一個(gè)人的角度去理解。我自己本人從未淺薄地去理解慈禧，我現(xiàn)在演，是抱著比較客觀的態(tài)度，就是我自己看待這個(gè)人物的態(tài)度。女性地位特別低的時(shí)代，這個(gè)人物能這樣，她身上一定有一些不同的東西。應(yīng)該用一種做學(xué)問的態(tài)度，給觀眾一個(gè)相對(duì)客觀的呈現(xiàn)。