對(duì)話李安：“這么快手快腳拿出來，心里非常不安”
李安很愿意傾聽觀眾的反饋 本版圖片/晨報(bào)記者 何雯亞
主創(chuàng)昨天 來滬造勢(shì)
李安新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》借由一位年輕士兵的視角，展現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷以及鮮花掌聲背后的真實(shí)。120幀/4K/3D挑戰(zhàn)觀眾觀影習(xí)慣的同時(shí)，也為敘事見長(zhǎng)的李安披上了“技術(shù)大神”的光環(huán)。究竟在他的眼里，120幀意味著什么？為什么要用這種新技術(shù)來拍這樣一個(gè)故事？
[技 術(shù)]“不用這個(gè)技術(shù)，就沒法拍這個(gè)思緒性的故事”
記者：為什么要選擇120幀的技術(shù)來講這樣一個(gè)故事？
李安：因?yàn)檫@個(gè)故事講的是感官上的差異，軍人在打仗的時(shí)候，尤其是這些年輕的男孩第一次打仗，他的感官是全開的，非常敏感、尖銳，而把這樣一個(gè)感官突然放回到美國虛假的一場(chǎng)活動(dòng)里面，對(duì)他來講是過度的刺激，反差非常大。我們拍電影檢視人性和社會(huì)性，以我們現(xiàn)在畫面的真實(shí)度和對(duì)過去觀影習(xí)慣的依賴感，兩相比較反差也很大。我覺得故事里要詮釋的東西和我用的新技術(shù)是非常謀和的。
如果不想用這個(gè)新技術(shù)，我也不會(huì)想拍這部小說，因?yàn)檫@部小說是一種內(nèi)在的觀察，一般的電影很難做到第一人稱這樣的視角或者說親身體會(huì)。拍出來會(huì)是一種以感官為主的比較思緒性的電影，有點(diǎn)意識(shí)流，所以我覺得這個(gè)跟新的技術(shù)不只是很好的結(jié)合，而是必需的，我不用這個(gè)技術(shù)，就沒法拍這個(gè)思緒性的故事。
半場(chǎng)秀這樣虛偽的事情，這樣一場(chǎng)盛大的假象，人們對(duì)所謂英雄主義的一種投射，跟軍人本身在戰(zhàn)場(chǎng)上的感受，這樣的反差我覺得是對(duì)人性和社會(huì)一個(gè)很好的檢討，這個(gè)東西非常打動(dòng)我；還有從主角的觀點(diǎn)去經(jīng)歷，在短短一天時(shí)間里他突然成長(zhǎng)了，這其實(shí)是一個(gè)成長(zhǎng)的故事，這個(gè)讓我很動(dòng)心。成長(zhǎng)有時(shí)候是挺痛苦的，很多過去對(duì)世界的想象和安全感、依賴感會(huì)被撕破，可是你又要找到自我的定位，還有你跟同伴的關(guān)系以及情感的定位。
我還在慢慢成長(zhǎng)，對(duì)自己命運(yùn)還在認(rèn)識(shí)中，我的成長(zhǎng)是非常慢的。對(duì)新技術(shù)，我其實(shí)是有一點(diǎn)心急的，我已經(jīng)62歲了，等不及了，我可能一步做了好幾步，我希望在我服電影役的這段時(shí)間能夠見到它發(fā)展到某一個(gè)程度，所以我也很急切地把它呈現(xiàn)給觀眾。這幾天的經(jīng)驗(yàn)讓我非常安慰，我很興奮，因?yàn)槲疫@么快手快腳地拿出來，其實(shí)心里是非常不安的，不知道觀眾會(huì)怎么反應(yīng)。
記者：120幀這種挑戰(zhàn)觀眾觀影習(xí)慣的技術(shù)比較適合什么類型的電影？
李安：過去我們電影有X、Y 軸，現(xiàn)在加了一個(gè)Z軸，這些都是新的語匯。目前來講，像這種比較寫實(shí)，有記錄性質(zhì)的，或者特別在感官上面做文章的題材比較適合。觀眾還沒有這種新的觀影習(xí)慣是最可怕的，不光是我自己還不太會(huì)做，觀眾也還不會(huì)看，而當(dāng)你看了十部八部，眼睛可能就會(huì)適應(yīng)這個(gè)格式了。
將來的語匯，包括我現(xiàn)在不敢用化妝，未來可能有很多方法去美化，當(dāng)新手法出來，觀影習(xí)慣也開始建立，和觀眾有了默契以后，我們可以用更清晰、更多變的方法來做?，F(xiàn)在只是往前看的第一步，其中有無限量的潛在能量，我感覺很興奮，希望大家一起參與，不光是拍片的人，還有觀影的人給我們的回饋和交流，這才是電影文化的本質(zhì)。所以我們要攜手一起往前走。
記者：這個(gè)新技術(shù)為你打開了一扇怎樣的新大門？
李安：我覺得差不多60幀才會(huì)覺得看著扎實(shí)，3D的清晰度要達(dá)到某一個(gè)程度才會(huì)有那種扎實(shí)感。新的技術(shù)就像你的照相機(jī)一樣，它其實(shí)是無辜的，它只是告訴你看到什么東西，刺激你去反思，我是相信電影比相信人生還多的一個(gè)人，有新東西出來我必須要反思然后重新出發(fā)。人類要經(jīng)過這樣不斷的刺激、挑戰(zhàn)，才感覺是一個(gè)活生生的有機(jī)體，而不是根據(jù)一個(gè)模板，到一定程度就會(huì)有疲憊感，當(dāng)你習(xí)慣以后就開始不思索，新鮮感就沒有了。從第三人稱到第一人稱，這個(gè)中間的伸縮力大了很多，這是向前邁進(jìn)，是一個(gè)數(shù)碼電影應(yīng)該做的事情，而不是往回看，去模仿過去我們很喜歡的東西，然后還模仿得不太像。
[故 事]“他最后回去，是對(duì)命運(yùn)的認(rèn)知，也是對(duì)真相真誠的了解”
記者：這部片子有些反高潮，而且是對(duì)英雄主義的懷疑嗎？
李安：我通常不會(huì)用一個(gè)手法和幾個(gè)觀念去統(tǒng)一一個(gè)故事的走向，我覺得故事本身會(huì)告訴我需要用什么形式，這個(gè)素材本身是意識(shí)流的東西，都是這個(gè)男孩腦子里判斷、觀察、整理，或者受到困惑，完全是一個(gè)主觀思索的過程，所以我覺得它不太適合做成像好萊塢電影那樣的故事起伏，包括它的結(jié)構(gòu)，對(duì)大家情感的投射，對(duì)英雄的投射。體育場(chǎng)就像一大鍋主流，而林恩也在里面，我覺得這是一個(gè)反主流的思索，一方面要跟著它一方面又要反對(duì)它，這個(gè)反反復(fù)復(fù)不太順暢的程序?qū)λ妓鞯倪^程很重要。這對(duì)于生活是非常寫實(shí)的，對(duì)觀影習(xí)慣是一種挑戰(zhàn)，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值也是一種挑戰(zhàn)。
片子里在打仗，現(xiàn)在我也要面對(duì)中場(chǎng)休息。我覺得里子和面子都很重要，雖然有時(shí)候我講拍電影本身是一個(gè)假像，可是我們片子本身也是一個(gè)假象，所以真假虛實(shí)很難講，我兩方面都要接受，都要應(yīng)付。一個(gè)人沒有虛的話，光務(wù)實(shí)也很煩，拍電影畢竟不是個(gè)人的抒發(fā)，一定要回饋的，不然太孤獨(dú)了。
記者：您是怎么理解比利最后還是回到戰(zhàn)場(chǎng)的決定的？
李安：對(duì)我來講，一個(gè)電影從疑惑開始到最后做出決定來呈現(xiàn)他的成長(zhǎng)，這其實(shí)是一個(gè)虛擬的題目，觀眾一開始就知道他不可能不回去的，可是我們還是要思索這個(gè)問題，假想中讓你追逐，好像有那么回事。可是基本上他的決定不是決定，而是一個(gè)了解，對(duì)他命運(yùn)本身的了解，對(duì)他歸屬的了解。
比利從一天所看到的都是不應(yīng)該回去的，像他姐姐講的，不值得為那些而戰(zhàn)，穿插了很多真實(shí)的回憶，包括同胞的感情，因?yàn)樯狸P(guān)頭，人的表現(xiàn)是最本能、最真實(shí)的，不經(jīng)過虛偽的掩飾，當(dāng)這些人真實(shí)地在一起，人觸摸到真相的時(shí)候，你走回軍隊(duì)是一個(gè)命運(yùn)式的，是不可能避免的。當(dāng)他回到社會(huì)，原來他以為是真相的地方其實(shí)是一個(gè)假象，所以我想他最后回去是對(duì)自己的負(fù)責(zé)，對(duì)命運(yùn)的認(rèn)知，也是對(duì)真相真誠的了解。
我在做電影的時(shí)候常常有這種感覺，在我累的時(shí)候也不想做，可是我覺得這一生好像有一個(gè)任務(wù)，做這個(gè)東西我有一種歸屬感，我會(huì)感嘆辛苦，會(huì)抱怨，會(huì)撒嬌，什么都會(huì)有，可是當(dāng)我手觸摸它的時(shí)候就有種很充實(shí)的感覺，它其實(shí)是沒有思想，沒有判斷，更沒有道德判斷在里面。軍人為什么而戰(zhàn)，對(duì)還是錯(cuò)，到最后就像他的長(zhǎng)官告訴他的一樣，其實(shí)你什么不要想，就把自己交付出去，你是屬于這里的，你不是一個(gè)英雄，你是一個(gè)戰(zhàn)士，你有天職在這里。這也是我人生的體驗(yàn)，有時(shí)候你要想答案卻是沒有答案的，可是你感覺到活得很真實(shí)，你身旁的情感跟你在一起，你很在意的人，他們對(duì)你的情感以及你對(duì)他們的付出，那是沒有條件的，是可以相信的。
