“硬派小生”吳鳳花
吳鳳花近影
在剛剛閉幕的第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，著名越劇表演藝術(shù)家吳鳳花獲得殊榮，因其在新版《貍貓換太子》中的精彩表演榮獲第十五屆文華表演獎(jiǎng)。她還是越劇界令人矚目的“二度梅”獲得者。這在一定程度上反映出越劇小生吳鳳花在表演藝術(shù)上的追求和成就。
2011年，吳鳳花奪得“二度梅”的劇目是新版《貍貓換太子》。越劇由浙江的鄉(xiāng)土小戲演變?yōu)樯虾５亩际袘蚯穆L(zhǎng)過(guò)程中，受過(guò)海派京劇很深的影響。舊版越劇《貍貓換太子》就是從海派京劇移植過(guò)來(lái)的。那時(shí)（20世紀(jì)20年代）的越劇叫“紹興文戲”，全由男子演出。后來(lái)女班興起，這出戲也成了女子越劇的傳統(tǒng)劇目，主要由基層劇團(tuán)演出。它也是吳鳳花的拿手好戲。2011年為了“爭(zhēng)梅”，請(qǐng)李莉編劇、楊小青導(dǎo)演，名家聯(lián)手重新打造，故以“新版”名之。
那么，新版《貍貓換太子》“新”在哪兒呢？我以為，它更突出了陳琳在整個(gè)事件中的中心地位；陳琳這個(gè)形象顯得更加機(jī)智、勇敢，他身上的道義力量和犧牲精神，似乎更富于文化傳承的厚重感。至于演出樣式上，更是面貌一新。
由于我對(duì)上海京劇院的《貍貓換太子》比較熟悉，所以在看越劇時(shí)，會(huì)不時(shí)閃出京劇的影子。上海京劇院演的是新版連臺(tái)本戲（有過(guò)三本版和兩本版），塑造了陳琳、寇珠、秦鳳、趙德芳、包拯等一系列形象。10多年深宮奇冤的得以平反，是朝野上下許多正義人物“合力”的結(jié)果。其情節(jié)曲折迂回，波瀾壯闊，有的場(chǎng)面（如“火燒冷宮”等）撼人心魄。而新版越劇借助于這個(gè)故事已在民間廣泛普及，就化繁為簡(jiǎn)，以單本戲的有限篇幅，既要能給吳鳳花提供展示才藝的充分時(shí)間、空間，又要在新的舞臺(tái)演繹中達(dá)到上面說(shuō)的四個(gè)“更”，實(shí)在也是難能可貴的一種再創(chuàng)造。
越劇中的陳琳形象，有兩個(gè)地方給我印象很深。
一個(gè)是圍繞裝盒的斗智斗勇。越劇把裝盒稱(chēng)為食盒或膳盒?！侗аb盒》是元雜劇以來(lái)一直在戲場(chǎng)上流傳的關(guān)目名稱(chēng)，以保留為好。傳統(tǒng)的演法，陳琳是在金水橋畔，從寇珠手里第一次見(jiàn)到來(lái)自西宮的裝盒。越劇增加了一個(gè)細(xì)節(jié)：陳琳到東宮探聽(tīng)李妃生產(chǎn)的消息時(shí)，就看見(jiàn)西宮太監(jiān)郭槐提著裝盒到東宮來(lái)，從而引起警惕。他以討食充饑為借口，發(fā)現(xiàn)了郭槐與劉妃對(duì)盒中之物有不同說(shuō)法，于是更生疑竇。這個(gè)設(shè)計(jì)很有戲劇性。陳琳是個(gè)智者。戲從一開(kāi)始已交代，陳琳對(duì)兩宮妃子的人品早有認(rèn)識(shí)，對(duì)老王“先生太子者為皇后”的諭旨將激化奪后之爭(zhēng)也早有估計(jì)，所以他懷疑郭槐的裝盒是合乎邏輯的。而這種懷疑又反過(guò)來(lái)刺激郭槐對(duì)他的仇視，當(dāng)陳琳提著裝盒出宮時(shí)，非要搜查到底不可。陳琳巧為周旋仍難躲避郭槐逼迫，危急情況下竟反戈一擊：“昨日你在膳盒里面一定裝著見(jiàn)不得人的東西。李娘娘產(chǎn)下的怪胎妖孽就是你搞的鬼！”這真使郭槐與劉妃心驚膽戰(zhàn)。此時(shí)，寇珠沖上來(lái)稟報(bào)。這不是巧合?？梢岳斫鉃榭苤橐言诘罱强吹搅梭@險(xiǎn)一幕，選擇時(shí)機(jī)，幫助陳琳擺脫困境，順利轉(zhuǎn)移太子。從劇情框架來(lái)說(shuō)，與京劇沒(méi)有多大區(qū)別，但人物的心理內(nèi)容有所豐富，對(duì)手之間的較量更加尖銳、激烈了。
另一個(gè)是引太子冷宮見(jiàn)母。新版京劇由寇珠引見(jiàn)。新版越劇按傳統(tǒng)演法仍由陳琳引見(jiàn)。具體描寫(xiě)很有新意，相當(dāng)感人。陳琳為了重新燃起李娘娘的生命欲望，必須透露一點(diǎn)實(shí)情，但又不能明說(shuō)，于是向她講了趙氏孤兒的故事，并有意把故事中的孤兒趙武叫成太子的名字趙禎，把救孤兒的藥箱說(shuō)成轉(zhuǎn)移太子的膳盒，站在一旁聽(tīng)故事的趙禎兩次糾正陳琳的“口誤”。陳琳最后唱道：“莫忘了莊姬產(chǎn)下是男嬰，程嬰送他出宮門(mén)。隱瞞真相十余年，方能夠避艱險(xiǎn)、保性命、登王位、報(bào)仇恨，母子相認(rèn)在今生哪！”唱到結(jié)尾處，吳鳳花用了一個(gè)長(zhǎng)的拖腔，唱得聲情激越，并執(zhí)著太子的手，向李娘娘頻頻點(diǎn)首示意。臨別時(shí)李娘娘向陳琳“深施一禮謝程嬰”！這再清楚不過(guò)的表明，李娘娘已經(jīng)完全明白了眼前的太子就是自己的親生兒子。這個(gè)處理不僅合乎特定情境，很有趣味，更把陳琳同春秋時(shí)的程嬰聯(lián)系起來(lái)，是對(duì)陳琳正義行為的最好的褒揚(yáng)！也可使觀眾想象到，陳琳的正直、善良是有文化根基的；傳說(shuō)中的古代義士程嬰，就是陳琳的精神榜樣啊！
吳鳳花第一次摘“梅”是1996年。在當(dāng)時(shí)，她是越劇界第三個(gè)梅花獎(jiǎng)獲得者，此前只有茅威濤、周云娟。2006年，我在民族文化宮劇場(chǎng)看了她的《拷寇》（這折戲要比新版精彩），就把她記住了。如果只給我三張票，讓我選三位當(dāng)今越劇女小生，我會(huì)毫不猶豫地選出：茅威濤、錢(qián)惠麗、吳鳳花。這是我的一種綜合考慮。
吳鳳花的優(yōu)勢(shì)是文武全才，稱(chēng)得上越劇界極為少見(jiàn)的文武小生。她的武小生戲，我看過(guò)《陸文龍》。可以說(shuō)新版《貍貓換太子》和《陸文龍》，是她文戲、武戲兩個(gè)代表作。她是范瑞娟的弟子，唱腔上保持著范派的文雅、純樸和真摯，但由于她的音色較亮、音域較寬，還是唱出了她自己的特色。我向她請(qǐng)教，她說(shuō)：“在潤(rùn)腔上吸收了徐（玉蘭）派”。她的腔不尚華麗卻也婉轉(zhuǎn)有致，旋律變化的幅度較大，仍能唱得清晰而有滲透力。她演文戲，身上的好看，得力于她的武功。但她演的文角色（如陳琳）看不到一點(diǎn)武氣。對(duì)于文、武角色的不同氣質(zhì)、風(fēng)度，都能把握得相當(dāng)穩(wěn)、準(zhǔn)。她不以風(fēng)流倜儻取勝，卻有一股清剛之氣，能夠扮演一些超出書(shū)生、才子范圍的新鮮角色。她是可以繼續(xù)給越劇小生開(kāi)辟戲路的實(shí)力派?，F(xiàn)在稱(chēng)她“吳派”，恐怕還早。我要稱(chēng)她為越劇的“硬派小生”。清剛俊逸是她的基本藝術(shù)風(fēng)采。她的為人也很“硬”。她受過(guò)很重的傷，對(duì)化裝油彩有過(guò)敏癥，都阻擋不了她對(duì)越劇藝術(shù)的那份忠誠(chéng)、摯愛(ài)，可謂性命以之。她具有“草根”藝人的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。這次榮獲文華表演獎(jiǎng)，必將鼓舞她繼續(xù)攀登。如果在劇目建設(shè)上保持較多的成活率，其代表作能更多地在基層流傳，吳鳳花真可以自成一派！
（作者為中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）
