網(wǎng)文翻譯撬動(dòng)中國文化“走出去”
【事件】“中國網(wǎng)文在歐美受捧”背后曝出散落全球各地的網(wǎng)文翻譯組
【觀點(diǎn)】在野蠻生長之上的借力與規(guī)范，既調(diào)動(dòng)民間積極性，又保護(hù)原作者正當(dāng)權(quán)益，恐怕是未來著力的重點(diǎn)
“外國網(wǎng)友迷上中國網(wǎng)文”“中國網(wǎng)文在歐美受捧” ……過去10年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式成長，最近在媒體報(bào)道中有了更新的注腳，而散落全球各地的網(wǎng)文翻譯組也逐漸進(jìn)入公眾的視野。以“武俠世界” 、 Gravity Tales等網(wǎng)站為代表，目前翻譯中國網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)站已有上百家之多，讀者來自美國、加拿大、德國、菲律賓、印度尼西亞等全球近百個(gè)國家和地區(qū)，不少人甚至自發(fā)參與翻譯，成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去”的好勞模。
就像觀看外來大片的溫暖時(shí)刻，似乎隨處游蕩著一個(gè)個(gè)字幕組的身影，網(wǎng)文翻譯組野花綻放般地出現(xiàn)，多少讓人有了一種共同參與的感慨——不同國家、民族、種族、地域和身份的人們，為著同一個(gè)故事，持續(xù)多年追更，又自發(fā)地翻譯、交流和分享，那種獨(dú)特的、共同雕刻時(shí)光的體驗(yàn)，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代變得異常真實(shí)和感人。在傳統(tǒng)的文學(xué)觀念里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能還存在可供探討、有待構(gòu)建的廣闊空間，但無論是外來大片“引進(jìn)來”還是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去” ，那些為此默默奉獻(xiàn)、散落全球各地的“網(wǎng)蟲”都是宅男宅女們的最愛。
當(dāng)人們?yōu)橹袊幕白叱鋈ァ倍?、或苦惱于它的事倍功半之時(shí)，網(wǎng)文翻譯組展示出了一種同住地球村的民間力量。據(jù)報(bào)道，目前活躍的中國網(wǎng)文漢譯英翻譯組有20個(gè)左右，譯者多為華裔或漢語學(xué)習(xí)者。他們之所以成為網(wǎng)文翻譯者，往往跟他們難以讀懂傳統(tǒng)著作、不易讀到當(dāng)代作品有關(guān)；可讀性強(qiáng)又通俗易懂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，便成為他們閱讀興趣的起點(diǎn)、翻譯傳播的重點(diǎn)，甚至是進(jìn)一步了解中國和中國文化的那一道門窗。“高手在民間”不再是網(wǎng)絡(luò)上的自嗨或自嘲，而更反映出一種信息過載、龐大數(shù)據(jù)下潛隱的時(shí)代能量。
這些現(xiàn)象并不讓我感到意外。多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都有閱讀武俠小說、自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步階段就混跡于各類社區(qū)進(jìn)而追讀乃至嘗試寫作網(wǎng)絡(luò)小說的經(jīng)歷，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然地充滿了參與性和代入感。網(wǎng)文翻譯組完成跨越語言的工序，不過是類似經(jīng)歷的獨(dú)特釋放。
值得注意的倒是，這種更為草根的、自民間爆發(fā)卻帶有持續(xù)感染力、牽引力的行為，區(qū)別于以往大眾文化的運(yùn)行模式，已具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)特征——個(gè)體更加自覺的信息選擇，哪怕只是基于代入和參與而獲得滿足，哪怕難逃“大眾狂歡”之類的命名，依然讓人不得不震撼和反思。在新環(huán)境、新情況面前，“代入”和“參與”正越來越成為文化傳播的重要組成部分，以更加開放的姿態(tài)去接納和釋放民間的力量，不單是為可能，也將成為大勢所趨。或許其中會(huì)涉及到版權(quán)等相關(guān)問題，但孕育的可能性足堪想象。
多年來，中國文化“走出去”不時(shí)遭遇尷尬，似乎除了武俠小說、功夫電影等真正地進(jìn)入國外大眾的視野，不少時(shí)候往往只是被局部地、片面地接受。從戲曲到雜技，要么是唱詞翻譯乖謬，要么是只以絕技示人，讓人急得直瞪眼。在好萊塢模式或其他壁障之下，一些影視明星雖說頻頻參演國際大片、亮相西方秀場，也并未真正實(shí)現(xiàn)“走出去” 。不得不說，這跟語言文化的差異及翻譯傳播乏力有關(guān)系。2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)； 2015年和2016年，科幻小說家劉慈欣、郝景芳先后以小說《三體》和《北京折疊》斬獲當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。這些成績固然是以作品的優(yōu)秀為基石，但背后傳神的翻譯恐怕功不可沒。
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外受到歡迎，無疑是讓人振奮的事情。如果說博大精深的傳統(tǒng)文化、浩如煙海的皇皇典籍代表了中華文明數(shù)千年奠定的文化底蘊(yùn)，各類國際獎(jiǎng)項(xiàng)昭示著當(dāng)代中國在文化上的自信崛起，那么中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去”顯然更具有全民的啟發(fā)性。某種意義上，它的大眾文化屬性和網(wǎng)絡(luò)生長特點(diǎn)——作者、譯者、受眾和網(wǎng)絡(luò)幾乎完全同構(gòu)，以及與外國同行幾乎同步起跑的技術(shù)背景，使得它有了制定規(guī)則、占領(lǐng)高地的更大可能性。其中，網(wǎng)文翻譯組事實(shí)上扮演了一個(gè)“草色遙看近卻無”的角色，既是翻譯勞模，也是同構(gòu)要素，卻讓人聞到了春天的氣息。前不久，國內(nèi)知名網(wǎng)站中文在線在歐美設(shè)立分公司、加大版權(quán)保護(hù)力度，掌閱科技與韓國英泰簽約合作、擴(kuò)大渠道，都可以看作是對(duì)此的敏感呼應(yīng)。而在媒體的報(bào)道中，也已有“打造中國式‘好萊塢’ ”的模式表述，可謂躍躍欲試。
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前還受到不少詬病，往往因更新過快、苦于為稻粱謀而良莠不齊。但不可否認(rèn)，多數(shù)作品基本是以中國文化為底色、以中國表達(dá)為載體的。像《誅仙》 《盤龍》 《星辰變》 《凡人修仙傳》等，中國的文化、歷史和神話傳說的內(nèi)容或元素隨處可見，對(duì)外國讀者充滿神秘色彩，加上情節(jié)曲折、故事跌宕，自然受到歡迎。而像《致青春》講述青春成長、 《杜拉拉升職記》講述職場故事，則提供了現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代的中國想象。從產(chǎn)業(yè)的角度看，它可能意味著探尋平臺(tái)的商業(yè)模式、創(chuàng)作的類型模式；在中國文化“走出去”的宏觀視野里，卻別有一番駕輕車、走遠(yuǎn)路的風(fēng)范。曾經(jīng)費(fèi)力勞神、全是干貨的“走出去”收效不大，卻在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域里柳暗花明，走過一村又一村。難得的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在不斷成長，一些作者和作品的文筆更加優(yōu)美生動(dòng)，也漸漸有意識(shí)地表達(dá)深度的思考，如貓膩在《將夜》 《擇天記》等作品中所展現(xiàn)出對(duì)家國天下、人生命運(yùn)的思考，就充滿了人文情懷。
2015年1月，國家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》 ，明確提出“開展對(duì)外交流，推動(dòng)‘走出去’ ” 。就像阿基米德用來撬動(dòng)地球的那根杠桿，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中國文化“走出去”提供了更強(qiáng)撬杠，網(wǎng)文翻譯組則是那無數(shù)支點(diǎn)中的一個(gè)。后者所傳遞出來的信息，是廣闊的天地，但在野蠻生長之上的借力與規(guī)范，特別是在版權(quán)輸出等方面的有效拓展，恐怕是未來著力的重點(diǎn)。比如，既調(diào)動(dòng)自發(fā)翻譯的民間積極性，同時(shí)又保護(hù)原作者的正當(dāng)權(quán)益。這跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根崛起的過程有類似之處，運(yùn)作模式也還有待探索，但重點(diǎn)是在“草色遙看近卻無”中，蘊(yùn)含了春天或?qū)⒌絹淼男畔ⅰ?nbsp;
