陳崎嶸：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要以量變求質(zhì)變
2016年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界在平穩(wěn)發(fā)展之余，出現(xiàn)了很多新景象與新變化。創(chuàng)作層面上，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的界線不再?zèng)芪挤置?，在?nèi)容多元化的浪潮中，現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作迅速崛起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“玄幻獨(dú)大”“言情主打”的格局正在悄悄發(fā)生著改變。
據(jù)閱文集團(tuán)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，僅2016年上半年，現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量同比增幅超過(guò)100%。率先窺探到了這一趨勢(shì)的閱文集團(tuán)，在上海市新聞出版局的指導(dǎo)下，舉辦了首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽，為助推類型創(chuàng)作提供平臺(tái)與機(jī)遇。
與此同時(shí)，國(guó)家新聞出版廣電總局也積極組織活動(dòng)，向社會(huì)推介18部思想性、藝術(shù)性、可讀性、網(wǎng)絡(luò)性相統(tǒng)一的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，以引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和網(wǎng)民閱讀。其中多部作品涉及到了大眾創(chuàng)業(yè)、職場(chǎng)拼搏、工業(yè)發(fā)展、城市變遷等熱點(diǎn)現(xiàn)實(shí)話題，創(chuàng)造出鮮活動(dòng)人的典型形象，以凡人凡事折射大時(shí)代的波瀾壯闊。
有業(yè)界人士認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作能夠幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破套路化模式化的癥結(jié)，拓展更廣闊的發(fā)展空間。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸，連續(xù)兩年擔(dān)任了總局“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推薦活動(dòng)”評(píng)委會(huì)主任，通過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究，他也表示“從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寬廣出路在現(xiàn)實(shí)題材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高原高峰也在現(xiàn)實(shí)題材”。記者專訪了陳崎嶸，就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作及未來(lái)趨勢(shì)等問(wèn)題進(jìn)行了深度解讀。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要以量變求質(zhì)變”
新華網(wǎng)：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材“異軍突起”，尤以獲得眾多好評(píng)的改編劇《歡樂(lè)頌》《余罪》等刷新了人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識(shí)，如何看待這一現(xiàn)象？未來(lái)這是否會(huì)形成創(chuàng)作趨勢(shì)？
陳崎嶸：在近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)題材逐步引起重視，得到拓展，這是一個(gè)事實(shí)，也是一個(gè)極好現(xiàn)象。但說(shuō)“異軍突起”恐為時(shí)尚早。實(shí)事求是地看，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，仍是幻想類、綜合類作品占主體地位，堪稱經(jīng)典名篇、具備旺盛人氣的現(xiàn)實(shí)類作品為數(shù)不多，《歡樂(lè)頌》《余罪》等仍是個(gè)別現(xiàn)象，擅長(zhǎng)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材的“大神”、高手也屈指可數(shù)。造成這一現(xiàn)象的原因是多方面的。既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)導(dǎo)向、網(wǎng)民閱讀選擇、網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)傳播特性問(wèn)題，也有傳統(tǒng)出版體制機(jī)制、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作隊(duì)伍構(gòu)成、資本逐利等問(wèn)題，還有政府管理、法治環(huán)境、社會(huì)文化生態(tài)等深層次問(wèn)題，解決起來(lái)非一朝一夕之事。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，只要積極加強(qiáng)引導(dǎo)和管理，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必將迎來(lái)百花盛開(kāi)的春天。
新華網(wǎng)：有觀點(diǎn)認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)才是現(xiàn)實(shí)主義的大本營(yíng)”，尤其是在處理都市生活經(jīng)驗(yàn)上，在足夠豐富的細(xì)節(jié)中得以窺見(jiàn)這個(gè)劇烈變化的大時(shí)代的真實(shí)點(diǎn)滴，這與社會(huì)新聞同樣真實(shí)。您是否認(rèn)同這樣的看法？
陳崎嶸：這個(gè)觀點(diǎn)有一部分是對(duì)的。因?yàn)榇蠖鄶?shù)網(wǎng)絡(luò)作家出自草根，他們生活在最底層，與所謂的“現(xiàn)實(shí)主義”有著天然的聯(lián)系，所以，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活特別是都市生活的熟知、理解和感悟，某種程度上有可能超越傳統(tǒng)作家。但這種超越更多地體現(xiàn)在題材選擇的獨(dú)特或故事表達(dá)的新穎方面，而在細(xì)節(jié)描寫(xiě)，特別是在細(xì)節(jié)的真實(shí)性、典型性和藝術(shù)性方面，不能不說(shuō)，在目前多數(shù)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中是缺失的、粗疏的，有的用過(guò)程充當(dāng)細(xì)節(jié)，有的以知識(shí)替代細(xì)節(jié)。這是上面這個(gè)觀點(diǎn)所無(wú)法掩蓋的事實(shí)。
新華網(wǎng)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作與傳統(tǒng)文學(xué)有哪些明顯區(qū)別？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否能“扛起”現(xiàn)實(shí)主義的大旗？
陳崎嶸：這是一個(gè)很大的學(xué)術(shù)問(wèn)題，也是一篇大文章，不是一個(gè)問(wèn)答題所能說(shuō)清的。傳統(tǒng)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在與時(shí)俱進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作尚處于探索期，兩者沒(méi)有絕對(duì)的界限。相對(duì)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作與傳統(tǒng)文學(xué)區(qū)別不是十分明顯。我以兩年審讀申報(bào)作品的實(shí)際感受，簡(jiǎn)略地勾勒出一些粗線條：在內(nèi)容和題材選擇上，傳統(tǒng)作家大多選擇時(shí)代課題、社會(huì)問(wèn)題、人生問(wèn)題或重大事件，通過(guò)“宏大敘事”來(lái)表達(dá)對(duì)這些問(wèn)題、事件或現(xiàn)象的認(rèn)知；多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家一般不會(huì)“正面突擊”重大題材，而會(huì)進(jìn)入尋常人不太關(guān)注、不太熟悉的領(lǐng)域，選擇小視角、小事件、小人物，進(jìn)行“蜻蜓點(diǎn)水”式描繪，表達(dá)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活的觀感。在故事和情節(jié)設(shè)置上，傳統(tǒng)作家比較注意故事情節(jié)的真實(shí)性、合理性和對(duì)人物性格塑造的必要性，追求“真”的效果；網(wǎng)絡(luò)作家往往更多考慮故事情節(jié)的緊張刺激、新穎多變，出人意料，怎么吸引眼球怎么寫(xiě)，追求“爽”的結(jié)果。在描寫(xiě)手法上，傳統(tǒng)作家大多講究謀篇布局、交叉設(shè)置、伏筆回應(yīng)、手法多變；網(wǎng)絡(luò)作家大多是“單兵突進(jìn)”、線性發(fā)展，“積木式”段落，更多借用偶然性或知識(shí)性，有的甚至采用穿越、寓言等形式。在語(yǔ)言風(fēng)格上，傳統(tǒng)作家注重遣詞造句、準(zhǔn)確精煉，講究藝術(shù)性；網(wǎng)絡(luò)作家則追求通俗生猛、詼諧幽默，以調(diào)侃為能事，有時(shí)甚至不避粗俗。綜上所述，我們不否定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，但從整體質(zhì)量上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作與傳統(tǒng)文學(xué)相比，還有不小差距。革命尚未成功，同志仍需努力！
由此觀之，要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一個(gè)不太遙遠(yuǎn)的將來(lái)“扛起”現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的大旗，似乎還不是那么“現(xiàn)實(shí)主義”的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，假以時(shí)日，積少成多，以量變求質(zhì)變，以融合求突破，最終與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)平分秋色、各美其美。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的壯大證明了中國(guó)人的文化創(chuàng)造力”
新華網(wǎng)：在IP熱潮下，技術(shù)與資本的雙重驅(qū)動(dòng)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為大眾娛樂(lè)的“主流文化資源”，但在精神價(jià)值層面與公眾認(rèn)知中的“主流”似乎仍有差距，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”還要解決哪些問(wèn)題？主流化意味著什么？
陳崎嶸：我不太贊同這個(gè)說(shuō)法。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了主流化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼承了中華傳統(tǒng)文化基因、體現(xiàn)了中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品受到億萬(wàn)普通網(wǎng)民的歡迎，滿足了社會(huì)大眾的精神文化需求；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還為影視、動(dòng)漫、游戲等提供了豐富母本，成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效孵化器和強(qiáng)大助推器；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是最早實(shí)現(xiàn)了“互聯(lián)網(wǎng)+”，并且開(kāi)始走出國(guó)門(mén)，影響世界。那種認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是主流文化的看法，實(shí)在是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種誤解或偏見(jiàn)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系，不是主流文化與支流文化的關(guān)系，而是精英文學(xué)與大眾文學(xué)的關(guān)系。它們服務(wù)的對(duì)象不一樣，提供的東西不一樣，作用的范圍不一樣。滿足的是不同讀者的不同需求，提供的是不同的精神資源和審美享受。只有雅俗之分、精粗之別，而無(wú)主次之分、高低之別。我們現(xiàn)在要做的工作，不是拿著放大鏡去分辨誰(shuí)是主流、誰(shuí)是支流，而是應(yīng)當(dāng)在繼續(xù)支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾化的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步做好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化工作。
新華網(wǎng)：數(shù)據(jù)顯示，截至2015年底，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品轉(zhuǎn)化出版的圖書(shū)達(dá)5002部、改編電影515部、電視劇568部、游戲201部和動(dòng)漫130部。同時(shí)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外影響力也日益擴(kuò)大，更有外媒評(píng)價(jià)“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為中國(guó)的文化力量”。形成這種現(xiàn)象背后的深層原因是什么?
陳崎嶸：這是一個(gè)值得研究的文化現(xiàn)象和歷史現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界對(duì)此亦在進(jìn)行研討，以求得廣泛共識(shí)。我不太贊同那種所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“橫空出世”、“天外來(lái)客”的說(shuō)法?；ヂ?lián)網(wǎng)的誕生，當(dāng)然是形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要的前提和技術(shù)條件，但全世界那么多國(guó)家，為什么沒(méi)有出現(xiàn)類似中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象？可見(jiàn)，主要原因還在于中國(guó)自身。
在我看來(lái)，主要因素大體有以下幾個(gè)：一是改革開(kāi)放后形成的良好的經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)環(huán)境，使得人們有錢(qián)有閑有興趣有精力可以從事文化創(chuàng)造和文化享受，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作或閱讀，這才構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本的供需關(guān)系，它是一切網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象的基座。這就叫做“當(dāng)春乃發(fā)生?！倍桥c我國(guó)傳統(tǒng)的出版發(fā)行體制機(jī)制有關(guān)。我們把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱作“異軍”，就是因?yàn)樗@開(kāi)了傳統(tǒng)出版發(fā)行的常規(guī)渠道，另辟蹊徑，用“零門(mén)檻”、“低成本”、“供需方直接見(jiàn)面”的形式，某種程度上規(guī)避了傳統(tǒng)出版發(fā)行的限制和缺陷，極大地解放了文學(xué)生產(chǎn)力，調(diào)動(dòng)了創(chuàng)作者、閱讀者雙方的積極性。其間，政府部門(mén)和專業(yè)團(tuán)體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)采取了積極扶持、正確引導(dǎo)、依法管理的方針，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以“自由而野蠻生長(zhǎng)。”三是中國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和文學(xué)傳統(tǒng)影響所致。以網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇類型小說(shuō)為主體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)質(zhì)上是一種大眾通俗文學(xué)。追根溯源，它與唐宋傳奇、宋元話本、清末言情小說(shuō)、現(xiàn)當(dāng)代武俠作品有著明顯的淵源關(guān)系。無(wú)論是創(chuàng)作者還是閱讀者，皆從中獲益，或借取題材，或生發(fā)靈感，或產(chǎn)生共鳴，從而逐步形成了具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派、中國(guó)審美的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。四是中國(guó)民營(yíng)企業(yè)家的敏銳眼光，民間資本的大膽介入，文學(xué)網(wǎng)站商業(yè)盈利模式的成功開(kāi)發(fā)，起到了推波助瀾的作用。民營(yíng)資本投資有其逐利性特點(diǎn)，但在客觀上使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得大量資本支撐，規(guī)模和影響瞬間擴(kuò)大。
總之一句話，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展壯大的事實(shí)，足以證明中國(guó)人在文化方面同樣具有巨大的創(chuàng)造力，可以進(jìn)一步增強(qiáng)國(guó)人的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。
