吉頓·克萊默：永遠(yuǎn)為音樂(lè)天才提供支持
5月25日，叱咤國(guó)際樂(lè)壇數(shù)十載的小提琴演奏家吉頓·克萊默將聯(lián)手波羅的海弦樂(lè)團(tuán)和布達(dá)佩斯交響協(xié)奏樂(lè)團(tuán)，于國(guó)家大劇院奏響巴赫、菲利普·格拉斯和穆索爾斯基等音樂(lè)巨匠的經(jīng)典樂(lè)章，本次室內(nèi)音樂(lè)會(huì)也是克萊默誕辰70周年世界巡回演奏會(huì)中的重要一環(huán)。眾所周知，小提琴演奏對(duì)身體反應(yīng)的要求比鋼琴更嚴(yán)苛，彈到80歲的鋼琴家不罕見(jiàn)，而小提琴家年近60歲就是進(jìn)入藝術(shù)生命的老年了，而今年70歲的克萊默在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的技藝表明，他還實(shí)實(shí)在在是小提琴界的領(lǐng)軍人物。
特立獨(dú)行的樂(lè)壇“怪杰”
在世界頂級(jí)的小提琴家之中，吉頓·克萊默可謂是最不走尋常路的一位。1947年，克萊默出生于拉脫維亞首都里加的一個(gè)音樂(lè)世家，外公、父親、母親都是職業(yè)小提琴家，克萊默從小就生活在小提琴高雅而抒情的樂(lè)韻中。他4歲便開(kāi)始隨父親學(xué)琴，16歲時(shí)用祖父留下的一把瓜達(dá)尼尼小提琴舉辦了個(gè)人首場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。1965年，克萊默進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，師從小提琴大師大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫八年之久，并在此期間斬獲了包括1969年帕格尼尼國(guó)際比賽小提琴比賽第一名、1970年柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽金獎(jiǎng)在內(nèi)的四項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。在克萊默的音樂(lè)生涯中，全世界所有最著名的音樂(lè)廳幾乎都留下了他的足跡。他曾與世界著名指揮家卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、哈農(nóng)庫(kù)特等人合作，并多次與歐洲和北美最負(fù)盛名的管弦樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂出演，被公認(rèn)為同輩中最富有獨(dú)創(chuàng)精神、最引人矚目的藝術(shù)家之一。
克萊默也是出了名的樂(lè)壇“怪杰”，和他身材一樣，克萊默的音樂(lè)風(fēng)格也是桀驁而嶙峋的。據(jù)說(shuō)早年的他，給人的印象除了一頭長(zhǎng)發(fā)外，就是有力的揉弦，同時(shí)咧開(kāi)大嘴、邁著奇怪的腳步，還經(jīng)常用腳打拍子，他的桀驁不馴總是在舞臺(tái)上張狂地流露。他會(huì)為15秒的微小速度差異與指揮阿巴多鬧翻，不愿發(fā)行已經(jīng)錄制好的CD；他與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作到一半，停下來(lái)轉(zhuǎn)頭指責(zé)別人，“你沒(méi)有照著樂(lè)譜拉琴”；臺(tái)灣地區(qū)著名小提琴家蘇顯達(dá)說(shuō)，克萊默每次排練都要伴奏樂(lè)團(tuán)撤掉第一排，因?yàn)樗莩鰰r(shí)動(dòng)作太多，需要一個(gè)更大的空間供他跳來(lái)跳去。然而舞臺(tái)下的克萊默卻是靦腆而安靜的，他獨(dú)來(lái)獨(dú)往的處事風(fēng)格令涉及他的報(bào)道非常少，他經(jīng)常會(huì)在樂(lè)壇上忽然消失一陣子，不知去向，所有人找不到他，面對(duì)大家的疑問(wèn)他會(huì)輕描淡寫(xiě)地說(shuō)，“在我沒(méi)法拉琴的時(shí)候，我去種種花椰菜?！?/p>
提醒年輕人忠于理想和初心
然而這位特立獨(dú)行的音樂(lè)鬼才，在嘗試新曲目和鼓勵(lì)支持年輕人才方面卻有著難能可貴的“赤子之心”。本次與克萊默同臺(tái)演出的格萊美音樂(lè)獎(jiǎng)得主波羅的海弦樂(lè)團(tuán)就是由他親手打造的，這個(gè)樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)立，使得許多波羅的海國(guó)家的藝術(shù)家走向國(guó)際?！敖衲暌彩窍覙?lè)團(tuán)創(chuàng)立20周年”，克萊默介紹說(shuō)，“我很高興創(chuàng)立了這個(gè)團(tuán)體并與它一起收獲這么多獎(jiǎng)項(xiàng)。我們?cè)诓粩啻蛟煊腥さ脑瓌?chuàng)項(xiàng)目，同時(shí)也在尋找與其他組合合作的機(jī)會(huì)，嘗試藝術(shù)家的新作品。能夠在國(guó)家大劇院演出就是對(duì)我們這些年來(lái)努力的肯定。”
作為一個(gè)具有知名度的音樂(lè)家，克萊默只想服務(wù)于音樂(lè)、服務(wù)于作曲家，遠(yuǎn)離那些繁忙的集會(huì)。他頗具個(gè)性的舉動(dòng)就是6年前曾拒絕瑞士韋爾比音樂(lè)節(jié)的邀請(qǐng)，并發(fā)出了一封公開(kāi)信，在信中尖銳地指出了當(dāng)今社會(huì)中的年輕藝術(shù)家所面臨的危機(jī)，“他們很容易為求得商業(yè)成功和知名度而付出巨大代價(jià)，尤其是當(dāng)成功垂手可得的時(shí)候?，F(xiàn)在的趨勢(shì)就是，尋找一位出色的器樂(lè)演奏家，然后將其打造為‘名人’”。但是克萊默認(rèn)為他們大多技巧高超，但言之無(wú)物，因此許多年輕人淪為成功的祭品，成功成了阻礙他們尋找自我的絆腳石。
在此次巡演之際，克萊默同時(shí)對(duì)中國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的年輕藝術(shù)家提出了自己的期望：“許多有天賦的年輕音樂(lè)家覺(jué)得他們的目標(biāo)是成為一個(gè)‘名人’，所以他們完全在遵照市場(chǎng)的需求和規(guī)則。我并不是要阻止這種傾向，但它令我覺(jué)得遺憾和難過(guò)，因?yàn)槲铱吹胶芏嘤胁湃A的藝術(shù)家成為了受害者，所以我想提醒大家一定要尋找自己的道路，生活給予我們的不僅僅是名望和財(cái)富意義上的‘成功’。忠于你的理想和初心，不要輕言放棄?！蓖瑫r(shí)克萊默表示：“我永遠(yuǎn)會(huì)為下一代的音樂(lè)天才提供支持?！睂?shí)習(xí)生 高倩
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雅尼克率費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)火熱歸來(lái)
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此次登臺(tái)國(guó)家大劇院，雅尼克與費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)將在兩天演出中帶來(lái)一套精心策劃的斯特拉文斯基、勃拉姆斯、貝多芬的作品。這三位作曲家是西方音樂(lè)史不同時(shí)期三位里程碑式的“開(kāi)路人”，雖然生活在不同音樂(lè)時(shí)代，但他們?cè)谝欢ǔ潭壬隙季哂邢嗨频摹肮诺渲础?。今年是貝多芬逝?90周年，世界各地都在以不同形式來(lái)紀(jì)念這位音樂(lè)巨匠，費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)也將貝多芬的作品納入其演出計(jì)劃，5月30日的音樂(lè)會(huì)就將以貝多芬《普羅米修斯的生民》作為開(kāi)場(chǎng)，之后還將帶來(lái)斯特拉文斯基的代表作《彼得魯什卡》、勃拉姆斯《E小調(diào)第四號(hào)交響曲》，在31日又將回到貝多芬，重磅獻(xiàn)上《D小調(diào)第九號(hào)交響曲》，可謂是一場(chǎng)西方音樂(lè)史的“倒序”巡禮。
