中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無(wú)論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的?！?/p>

馬伊琍說(shuō)，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。

正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對(duì)當(dāng)代人婚姻情感困境的深度描摹，開(kāi)播第二日豆瓣評(píng)分一度沖到8.2分，成為國(guó)產(chǎn)劇難得一見(jiàn)的高口碑之作。

主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷，但一直沒(méi)有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無(wú)疑是十年來(lái)馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫(xiě)道：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見(jiàn)子君。前半生的路上沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，唯有成長(zhǎng)。不念過(guò)去，不畏將來(lái)。”足見(jiàn)這個(gè)角色在她心目中的分量。

如果說(shuō)，十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌，為年輕觀(guān)眾們高揚(yáng)起追求理想的風(fēng)帆，那么十年后的羅子君，則深陷婚姻與生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚(yú)尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。

這份消沉與瑣碎，構(gòu)建出與“夏琳”截然相反的人物特性，卻更具有一份極具醒世意味的現(xiàn)實(shí)意義。在馬伊琍看來(lái)，這部戲里有很多給都市現(xiàn)代年輕人看的東西，“每一個(gè)人，當(dāng)你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時(shí)，你都要面臨選擇，面臨改變?！倍@部戲和子君這個(gè)角色的價(jià)值在于，“讓人們學(xué)會(huì)反思，學(xué)會(huì)成長(zhǎng)，提醒你自己，對(duì)自己的人生，你應(yīng)該要怎么樣去規(guī)劃。”

把真實(shí)經(jīng)歷用在人物創(chuàng)作中

馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事，“前半生”享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下，子君終于蛻變成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了隱忍和堅(jiān)持，開(kāi)啟了“后半生”的新篇章。

隨著丈夫陳俊生攤牌離婚，羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色，馬伊琍直言：“因?yàn)檫@個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒(méi)有的?！瘪R伊琍表示：“她的生活發(fā)生巨變，是因?yàn)樗斑^(guò)于簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和自己的人生。”

從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，劇中子君的成長(zhǎng)改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過(guò)程“掰開(kāi)了揉碎了”，才能細(xì)膩呈現(xiàn)出來(lái)。

在精湛演技的背后，是馬伊琍為角色做的充分準(zhǔn)備。她坦言說(shuō)，“我在開(kāi)拍前一年就拿到了劇本，這一年我一直在思考怎么演這個(gè)角色?！鄙踔辽钪械恼鎸?shí)經(jīng)歷也被她拿到人物的創(chuàng)作中來(lái)。劇中有一段劇情，兒子問(wèn)子君什么是“角膜”，子君竟然回答說(shuō)是“腳上敷的膜”，這個(gè)故事就是馬伊琍家中發(fā)生過(guò)的真事，“文先生聽(tīng)不下去我興高采烈地誤導(dǎo)一年級(jí)的愛(ài)馬，于是大喊：‘你胡說(shuō)！’”也正是如此充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備和細(xì)膩的情緒把握，才在短短4天中，就讓觀(guān)眾對(duì)這個(gè)角色經(jīng)歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過(guò)程，也為子君之后的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。

最?lèi)?ài)羅子君的“成長(zhǎng)” 女性任何時(shí)候都要獨(dú)立

馬伊琍認(rèn)為，“在成長(zhǎng)”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中子君從全職太太到職場(chǎng)麗人的蛻變，經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗(yàn)?！氨浑x婚”之后，她有過(guò)柔弱，有過(guò)迷茫，但始終堅(jiān)韌、勇敢面對(duì)。進(jìn)入職場(chǎng)之后，原來(lái)在家庭生活中被忽略的自我意識(shí)逐漸生發(fā)出來(lái)，一步步開(kāi)啟了她追求獨(dú)立和自由的“后半生”新篇章。

馬伊琍在采訪(fǎng)中說(shuō)，“子君的價(jià)值觀(guān)是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長(zhǎng)的。我喜歡她的原因是因?yàn)樗诔砷L(zhǎng)，并沒(méi)有一成不變地保守地生活在過(guò)去的方式里?！?/p>

子君的身上，無(wú)疑承載著對(duì)“女性獨(dú)立”這一永恒話(huà)題的探討。馬伊琍坦承早在中學(xué)時(shí)代就讀過(guò)亦舒的原著小說(shuō)，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨(dú)立自愛(ài)，這種生活狀態(tài)也是她一直以來(lái)非常認(rèn)可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無(wú)論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的。”

從魯迅的小說(shuō)《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開(kāi)始自省、一步步走向獨(dú)立的子君，再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。

“到這個(gè)年紀(jì) 我開(kāi)始承認(rèn)很多事情力所不能及”

采訪(fǎng)中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開(kāi)始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì)邊演邊思考自己的人生，因?yàn)閯≈械娜宋镎娴碾x我們的生活太近了。每一個(gè)演員的表演，觀(guān)眾在看完這部劇后都會(huì)從中找到自己?！?/p>

劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會(huì)尋求一份可以安身立命的工作。面對(duì)這種生活驟變，羅子君曾充滿(mǎn)恐懼：“這就好比你把一條魚(yú)扔進(jìn)沙漠，你說(shuō)魚(yú)怕不怕?！比欢隈R伊琍看來(lái)，這對(duì)羅子君來(lái)說(shuō)未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我。有些事情前半生發(fā)生，總好過(guò)后半生瞎折騰?！?而對(duì)于劇中犀利的臺(tái)詞，馬伊琍也不吝贊美，連著用了兩個(gè)“特別棒，特別棒”來(lái)形容。

劇中的人物都面臨著事業(yè)與家庭的種種困境，戲外的馬伊琍卻像個(gè)女超人一般完美地平衡著自己的工作與家庭，引得同組的袁泉與吳越高呼：“簡(jiǎn)直不知道她怎么能有那么充沛的精力！”對(duì)此馬伊琍笑稱(chēng)：“因?yàn)閷?duì)家庭和事業(yè)的熱愛(ài)，才能讓我對(duì)這些事情充滿(mǎn)熱情，才能有巨大的精力讓這兩部分同時(shí)穿插在生活中?！倍驳拇_毫無(wú)間隙地安排著自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會(huì)上，她就坦陳，在跑宣傳活動(dòng)的同時(shí)自己的腦子里其實(shí)就有一萬(wàn)件事在同時(shí)進(jìn)行，包括預(yù)約醫(yī)生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計(jì)劃、訂航班事宜等等，而當(dāng)天發(fā)布會(huì)一結(jié)束，馬伊琍就立刻飛回上海，與先生一起過(guò)生日。

馬伊琍坦陳，自己有一些“完美主義”的傾向，但也坦言現(xiàn)在的心態(tài)和年輕的時(shí)候有很大變化：“我覺(jué)得到我現(xiàn)在這個(gè)年齡階段，我比較能接受很多事情做不好，我會(huì)說(shuō)對(duì)不起，我也有力所不能及的時(shí)候?！彪S即她補(bǔ)充道：“但是往往有時(shí)候這么想了，反而比較容易把事情做好?！?/p>