網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也需厚積薄發(fā)
當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在一多一少的現(xiàn)象。創(chuàng)作的數(shù)量很多，僅閱文集團(tuán)去年一年就增加網(wǎng)文作品50萬部，如果再算上其他的刊登平臺(tái)，數(shù)量真如恒河沙數(shù)，但其中真正能給人留下深刻印象的，卻又寥寥無幾。量與質(zhì)的矛盾，乃社會(huì)常態(tài)，但反差如此之大，就不能不問一下為什么了。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種有“高原”無“高峰”的形態(tài)形成已久，究其成因，恐怕還得從其思想根源上尋找。不可否認(rèn)，近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展更多的是遵循傳播學(xué)定理，而對(duì)文學(xué)品質(zhì)的追求則有所疏忽，這導(dǎo)致許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品存在無深度、平面化，追求閱讀快感和閱讀刺激的審美缺陷，與一些傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，它們?cè)谌宋暮蜕鐣?huì)關(guān)懷，正能力傳遞方面也存在不足。創(chuàng)作必須如人之釀酒、蜂之釀蜜、蠶之吐絲，都要經(jīng)過多中求少，粗中覓精，濃縮提煉的過程，方有精品出、美物生。粗制濫造，信筆涂鴉，永遠(yuǎn)不會(huì)產(chǎn)出流傳久遠(yuǎn)的佳作，淡泊名利，厚積薄發(fā)才是打開經(jīng)典之門的鑰匙。
改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一多一少的反差，有賴于厚積薄發(fā)這個(gè)祖?zhèn)髅胤降陌l(fā)揚(yáng)光大。須知古今多少創(chuàng)作者，都受益于此，創(chuàng)作出至今為人傳頌的精品力作，并在文學(xué)史上留下了自己的名字。海明威說，我總是按照冰山的原則來寫作。那就是浮出水面的只有八分之一，還有八分之七埋在水下。魯迅也說，寧可將小說的材料縮成速寫，絕不將速寫拉成小說。這樣做，看似創(chuàng)作時(shí)間拉長了，傳播的速度放慢了，然而須知靜水深流，如果放在一個(gè)更長的時(shí)段來考量，就不難發(fā)現(xiàn)，那些肯于“板凳一坐十年冷”的人的作品，遠(yuǎn)比相信“出名要趁早”的人的作品傳播得更為久遠(yuǎn)，受眾更為廣大。這樣做，看似愚拙，實(shí)為智巧。
厚積薄發(fā)作為精品生產(chǎn)創(chuàng)作的規(guī)律，不僅創(chuàng)作傳統(tǒng)文學(xué)需要遵循，也同樣適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)園地。必須承認(rèn)，這是一本難念的經(jīng)。堅(jiān)持厚積薄發(fā)，要求創(chuàng)作者必須與急功近利的氛圍切割，才能耐得住厚積的寂寞和薄發(fā)的艱辛，在抄襲模仿之作風(fēng)行一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，做到這一點(diǎn)非常不容易。但我們也相信，絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家都有向上的愿望，求實(shí)的精神，都打心坎里不愿意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)淪為粗制濫造的作坊，如果再加上政府的引導(dǎo)，平臺(tái)升級(jí)的追求及整個(gè)文化界的共同努力，一定能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域里營造出有利于厚積薄發(fā)的氛圍，崇尚精品，以質(zhì)取勝終將成為整個(gè)行業(yè)的風(fēng)尚。
