他選擇看見(jiàn)美好——訪電視劇《熱血軍旗》編劇陳玉福
為慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年，電視劇《熱血軍旗》自8月3日于央視一套熱播后受到好評(píng)。相較于以往同類題材的影視作品，《熱血軍旗》涵蓋了由中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)動(dòng)的武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的多次起義，講述了為什么要建立一支人民軍隊(duì)到建立一支什么樣的人民軍隊(duì)的革命歷史。從這一角度來(lái)看，創(chuàng)作者勢(shì)必要具備更加厚實(shí)的軍史儲(chǔ)備。出人意料的是，該劇編劇陳玉福并非軍人出身，被譽(yù)為“1號(hào)作家”的他，曾創(chuàng)作有“一號(hào)系列”長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中有三部曾登上過(guò)全國(guó)百家書城十大暢銷書排行榜，然而就在他反腐小說(shuō)創(chuàng)作如日中天時(shí)，他卻轉(zhuǎn)身進(jìn)入電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域。陳玉福憑借《熱血軍旗》劇本一舉摘取了中國(guó)優(yōu)秀電視劇劇本最高獎(jiǎng)——中國(guó)優(yōu)秀電視劇原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。從反腐題材小說(shuō)創(chuàng)作到重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作，有人將之視為陳玉福的一次成功轉(zhuǎn)型。他始終堅(jiān)持用沉甸甸的筆觸書寫美好，無(wú)論是他筆下浴血奮戰(zhàn)的革命英雄，還是公安、司法戰(zhàn)線一線反腐英雄，他們都點(diǎn)燃了人民美好生活的希望。他如何選擇看見(jiàn)美好，本報(bào)記者對(duì)陳玉福進(jìn)行了專訪。
記 者：電視劇《熱血軍旗》是為獻(xiàn)禮中國(guó)人民解放軍建軍90周年而創(chuàng)作拍攝的，如果編劇不能將劇中所要展現(xiàn)的紅色革命精神等與自己的情感巧妙融合，難免落入“主題先行”、“生硬刻板”的創(chuàng)作窠臼。是什么使您決定接受擔(dān)綱該劇的編?。?/span>
陳玉福：事實(shí)上，電視劇《熱血軍旗》之前叫做《建軍大業(yè)》，該劇開(kāi)拍之前，2016年初中國(guó)青年出版社就出版了根據(jù)電視劇《建軍大業(yè)》劇本一稿創(chuàng)作的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)賣得不錯(cuò)，很快就脫銷了。我始終認(rèn)為，優(yōu)秀的文藝作品與作者本人的性情與喜好密切相關(guān)。我是上個(gè)世紀(jì)60年代生人，雖然我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)中國(guó)人民解放軍建軍的艱難歷程，也不是這一段歷史的參與者、見(jiàn)證者。但是，通過(guò)學(xué)習(xí)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的光輝事跡，培養(yǎng)了我最純真的愛(ài)國(guó)情懷和對(duì)英雄的崇拜心理。和平時(shí)期，尤其是在1998年抗洪救災(zāi)、2008年汶川大地震等重大災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，我親歷并感動(dòng)于我們鋼鐵般的人民解放軍戰(zhàn)士不畏艱險(xiǎn)、視死如歸的精神氣魄。我接受擔(dān)綱《熱血軍旗》的編劇就是深受這種精神的鼓舞，在我的內(nèi)心深處，創(chuàng)作這部劇本身就是一個(gè)神圣的事情。
記 者：縱觀中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)的創(chuàng)建過(guò)程，您是如何開(kāi)掘中國(guó)革命走向成功的歷史邏輯的？
陳玉福：我認(rèn)為革命成功的保證在于以下三個(gè)方面：首先是毛澤東針對(duì)中國(guó)革命的實(shí)際，適時(shí)地、高屋建瓴地提出了“槍桿子里面出政權(quán)”等英明論斷并付諸實(shí)踐；其次是老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家心存“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為天下開(kāi)太平”的家國(guó)情懷；第三是革命信仰，“為人民謀幸?！?、“為革命奮斗終生”始終是共產(chǎn)黨人堅(jiān)定不移的信仰，是鐫刻到他們骨子里的使命感與責(zé)任心。
記 者：《熱血軍旗》又被稱為電視劇版《建軍大業(yè)》，您在劇本架構(gòu)過(guò)程中是如何充分發(fā)揮電視劇容量大、篇幅長(zhǎng)、敘事規(guī)模廣闊的優(yōu)勢(shì)的？
陳玉福：電視劇《熱血軍旗》是新時(shí)期重大革命歷史題材影視劇的重要收獲。我覺(jué)得《熱血軍旗》就像工筆畫，我在認(rèn)真研究這一段歷史的基礎(chǔ)上，不僅展現(xiàn)了重要?dú)v史事件中領(lǐng)袖力挽狂瀾的所思所想，還展現(xiàn)了日常生活中英雄前輩的言談舉止，這樣就使形象立體化、歷史活態(tài)化、性格鮮明化。我在創(chuàng)作《熱血軍旗》時(shí)，按照時(shí)間線索選取了具有標(biāo)志性的歷史事件，需要特別說(shuō)明的是，在劇本反復(fù)打磨修改過(guò)程中，我們?cè)跀⑹聲r(shí)間方面盡可能拉長(zhǎng)，不僅僅拘泥于1927年“四一二”反革命政變與“七一五”反革命政變的時(shí)局逆轉(zhuǎn)，而是將視角轉(zhuǎn)移到北伐戰(zhàn)爭(zhēng)前后，也不僅僅寫到朱毛大會(huì)師，更重要的是加入了對(duì)古田會(huì)議的描寫。
記 者：在一些觀眾看來(lái)，重大革命歷史題材影視劇的思想性很高，但是藝術(shù)性不足，尤其會(huì)在人物塑造方面“栽跟頭”。“文學(xué)即人學(xué)”，您對(duì)此類題材影視劇中的人物塑造有何心得？
陳玉福：對(duì)于重大革命歷史題材的人物塑造，如何在保持其思想性的基礎(chǔ)上，讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，這就是所謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中要充分尊重歷史，是什么就是什么，要原汁原味，絕對(duì)不能走形。但在表現(xiàn)上，要把革命領(lǐng)袖與英雄人物放回到人之常情和歷史氛圍中去塑造，這樣既不失真，也不缺實(shí)，避免了革命領(lǐng)袖與英雄人物具有“神性”而少了“人性”的弊病。而對(duì)于反面人物的塑造，也要筆尖飽含智慧，勢(shì)均力敵的反面人物恰恰能夠凸顯正面人物取得成功的不易與思想的高度。例如我在刻畫《熱血軍旗》中的蔣介石時(shí)，對(duì)他的感情很復(fù)雜。我一方面肯定他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)上率領(lǐng)國(guó)民黨軍隊(duì)奮勇抵抗所作出的努力，另一方面又對(duì)“四一二”反革命政變期間他一面高喊革命一面命手下對(duì)共產(chǎn)黨人士廣開(kāi)殺戒的虛偽面孔表示憎惡，對(duì)他通過(guò)日本黑龍會(huì)與日本簽訂秘密條約出賣中國(guó)利益不得人心的做法表示痛恨。
記 者：黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央從國(guó)內(nèi)外形勢(shì)發(fā)展變化的新特點(diǎn)新情況出發(fā)，提出了一系列關(guān)于國(guó)防和軍隊(duì)建設(shè)的重大戰(zhàn)略思想，成為新形勢(shì)下實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)的行動(dòng)指南。在這一背景下，您認(rèn)為拍攝《熱血軍魂》的現(xiàn)實(shí)意義何在？
陳玉福：《熱血軍魂》的播出，不僅僅讓廣大觀眾回味歷史、認(rèn)識(shí)歷史、銘記歷史，最重要的是在這部劇的價(jià)值取向和美學(xué)品格中，激發(fā)了中華民族的愛(ài)國(guó)主義精神和英雄主義情結(jié)，增強(qiáng)了我們內(nèi)心深處熱愛(ài)祖國(guó)、崇尚英雄的自信心和自豪感。與此同時(shí)，回顧歷史不難發(fā)現(xiàn)，我們的人民軍隊(duì)是在失敗與挫折中成長(zhǎng)起來(lái)的，南昌起義部隊(duì)在南下途中，由于遭到國(guó)民黨軍隊(duì)的重兵圍攻，部隊(duì)損失慘重，秋收起義與廣州起義最終也以失敗告終。中國(guó)共產(chǎn)黨人為反抗國(guó)民黨對(duì)共產(chǎn)黨和廣大革命人民的血腥屠殺發(fā)動(dòng)了近百次起義，事實(shí)上大部分都以失敗告終。我想，《熱血軍旗》更為重要的現(xiàn)實(shí)意義在于告訴我們成功是財(cái)富，失敗亦是財(cái)富。這就是所謂的“不以成敗論英雄”。我們黨正是由于正確總結(jié)了過(guò)往成功與失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，才能夠使得我們的軍隊(duì)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下逐步走上戰(zhàn)無(wú)不勝的強(qiáng)軍之路。
記 者：您如何看待我國(guó)重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的未來(lái)？
陳玉福：在未來(lái)的創(chuàng)作中，我們要在繼續(xù)“深耕”、“精耕”、“廣耕”的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新重大革命歷史題材影視劇的藝術(shù)技巧和表達(dá)能力，放開(kāi)手腳、客觀公正地展現(xiàn)中華民族在獨(dú)立自主的道路上不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，在人物塑造方面杜絕人物臉譜化傾向，在主題表達(dá)方面堅(jiān)持正確導(dǎo)向。一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的作家或編劇，一定懂得手下留“情”的必要性，不要一味表現(xiàn)黑暗面，映射狹小視閾中的自我認(rèn)知，而應(yīng)當(dāng)站在更高遠(yuǎn)的視點(diǎn)上展現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)，通過(guò)塑造英雄人物讓美好情感感染人、鼓舞人。 （許 瑩）
