網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)現(xiàn)存問(wèn)題及其應(yīng)對(duì)策略
近年來(lái)，新媒介文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期。日漸深入的“數(shù)字化生存”對(duì)當(dāng)代文學(xué)理論與批評(píng)可謂是沖擊巨大，影響深遠(yuǎn)。快速崛起的網(wǎng)絡(luò)社會(huì)生成了一種廣博浩大、獨(dú)具特色的網(wǎng)絡(luò)文化形態(tài)。但其中也不乏腐朽無(wú)聊、害處甚大的反文化陷阱。正是在這種背景下，習(xí)近平總書(shū)記指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類(lèi)型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化……我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。”①習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話》發(fā)表前后，十八報(bào)告也發(fā)出了“加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)，唱響網(wǎng)上主旋律”的號(hào)召；《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》更是明確提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮蟆訌?qiáng)內(nèi)容管理，創(chuàng)新管理方式，規(guī)范傳播秩序，讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展?！雹跓o(wú)論是習(xí)近平同志提出的“全新的眼光”“全新的政策”，還是十八大強(qiáng)調(diào)的“改進(jìn)”與“管理”，其主要目的都十分明確，那就是要“唱響網(wǎng)上主旋律”“讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)”。就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)而言，這不僅是文化與文學(xué)數(shù)字化生存必然要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，而且也是文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展的必然要求，同時(shí)也是時(shí)代賦予文論工作者的歷史使命。
目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)，尤其是網(wǎng)絡(luò)文化與文學(xué)研究呈現(xiàn)出風(fēng)生水起之勢(shì)，形形色色的媒介學(xué)會(huì)紛紛成立，媒介與網(wǎng)絡(luò)期刊遍地開(kāi)花，“媒介轉(zhuǎn)型”“媒介創(chuàng)新”等詞組在各種學(xué)術(shù)研討會(huì)詞頻統(tǒng)計(jì)表中高居榜首，“網(wǎng)絡(luò)”“媒介”等關(guān)鍵詞是近幾年博士碩士論文中最熱門(mén)的詞匯。從“知網(wǎng)”檢索的年度學(xué)術(shù)論文數(shù)量看，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論相關(guān)的學(xué)術(shù)文章也呈現(xiàn)出有增無(wú)減的上升勢(shì)頭。在網(wǎng)絡(luò)媒介與數(shù)字藝術(shù)理論研究方面，新觀念、新范疇、新方法可謂層出不窮。就具體的文藝創(chuàng)作與接受情況而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)可謂春風(fēng)得意，勢(shì)頭正健，尤其是日新月異的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與數(shù)字藝術(shù)，其智能化、交互性、織造性、游牧化、沉浸性等審美特征與藝術(shù)取向，使傳統(tǒng)文論話語(yǔ)紛紛失效，不少研究者試圖從媒介大師如英尼斯、麥克盧漢、墨頓等人的著作中尋找理論資源，以期借石攻玉，創(chuàng)立新說(shuō)。部分西方學(xué)者如莫爾、瑞安、霍爾等人賦予當(dāng)代文論虛擬化、激進(jìn)化和流動(dòng)化色彩，也確為當(dāng)代文論創(chuàng)新提供了足資借鑒的材料。這方面的譯介與研究雖然已經(jīng)取得了一定實(shí)績(jī)，但總體說(shuō)來(lái)，還與中國(guó)當(dāng)代文論創(chuàng)新及網(wǎng)絡(luò)文化研究的現(xiàn)實(shí)需求相差甚遠(yuǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)的這種理論資源嚴(yán)重缺失的狀況亟待改進(jìn)。
就近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)的情況看，這個(gè)領(lǐng)域的熱點(diǎn)問(wèn)題主要集中在網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)碚摻?gòu)、產(chǎn)業(yè)與發(fā)展、出版與版權(quán)、類(lèi)型化寫(xiě)作和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編等方面。根據(jù)我們對(duì)《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》《文學(xué)評(píng)論》《文藝研究》《文藝爭(zhēng)鳴》等知名刊物所發(fā)表的相關(guān)文章的統(tǒng)計(jì)與分析，現(xiàn)參照“中國(guó)知網(wǎng)”和“中國(guó)文學(xué)網(wǎng)”“中國(guó)作家網(wǎng)”等數(shù)十家網(wǎng)站搜集的相關(guān)資料，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)的現(xiàn)存問(wèn)題及其應(yīng)對(duì)策略談幾點(diǎn)看法。
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的當(dāng)前困境與理論突圍
當(dāng)代學(xué)術(shù)研究在“大躍進(jìn)”、大繁榮的背后，也存在著某些惡風(fēng)陋習(xí)，包括學(xué)院體制改革中的盲目躁動(dòng)，學(xué)術(shù)寫(xiě)作中的蓄意失范，學(xué)術(shù)出版業(yè)的生存艱難，知識(shí)生產(chǎn)體系的“造血”乏力，以及通識(shí)教育的無(wú)根漂浮等等，這一切都與當(dāng)下日趨嚴(yán)重的“學(xué)術(shù)生態(tài)污染”有關(guān)。這種大環(huán)境的“污染”與“損害”也不同程度地影響到新媒體文論與批評(píng)領(lǐng)域：學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向的盲目躁動(dòng)，學(xué)術(shù)寫(xiě)作的拼貼復(fù)制，學(xué)術(shù)出版的舉步維艱，理論體系的創(chuàng)新乏力，以及學(xué)術(shù)話語(yǔ)的無(wú)根漂浮等等，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)領(lǐng)域也都有相應(yīng)的表現(xiàn)。
以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究為例。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)的“強(qiáng)”交互性和“弱”可控性使去中心化與雙向交流成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要特征。從實(shí)際效果看，網(wǎng)絡(luò)傳播的自由性開(kāi)拓了文學(xué)寫(xiě)作的新空間，網(wǎng)絡(luò)鏈接實(shí)現(xiàn)了文學(xué)內(nèi)容的非線性組織，多媒體技術(shù)賦予作品圖文并茂、旁征博引的能力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雙向交互建立了靈活開(kāi)放的讀/寫(xiě)者關(guān)系，引發(fā)文化意義的內(nèi)爆。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也出現(xiàn)了本體缺失和主體混亂的趨勢(shì)。相關(guān)研究表明，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展迫切需要正確的觀念引導(dǎo)和學(xué)理闡釋?zhuān)巯碌木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的實(shí)際需要，并且存在著研究對(duì)象隔膜和研究重心偏失等問(wèn)題，可以說(shuō)，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體上呈現(xiàn)出一種“理論滯后”和“批評(píng)缺席”的狀態(tài)。③
這種“理論滯后”和“批評(píng)缺席”狀態(tài)主要表現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：(1)名實(shí)矛盾與身份焦慮甚為突出。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念仍頗有爭(zhēng)議，相關(guān)研究至今沒(méi)有得到權(quán)威學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、知名學(xué)者和重要學(xué)術(shù)期刊應(yīng)有的重視。某些著名學(xué)者在一些重要場(chǎng)合仍會(huì)把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“野蠻發(fā)展”視為文學(xué)衰敗表征。搖籃中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)文學(xué)面前常常會(huì)遇到“未成年人請(qǐng)勿入內(nèi)”的勸阻。(2)理論與批評(píng)兩不相顧，隔膜甚深，理論與創(chuàng)作的脫節(jié)現(xiàn)象更為普遍。在多數(shù)情況下，研究者所論述的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)批評(píng)者所言說(shuō)的作家作品大相徑庭，理論、批評(píng)視域中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與鮮活、豐富的網(wǎng)絡(luò)終端上呈現(xiàn)的文學(xué)作品更是迥然有別。(3)研究對(duì)象過(guò)于單一，理論話語(yǔ)系統(tǒng)遠(yuǎn)未形成。有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新情況、新問(wèn)題通常難以受到及時(shí)關(guān)注，譬如說(shuō)，十多年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究過(guò)分聚焦于痞子蔡、慕容雪村、安妮寶貝、李尋歡等少數(shù)作家身上，言及作品，通常也只是《第一次親密接觸》《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《天堂向左，深圳往右》《悟空傳》《告別薇安》《成都粉子》《成都，愛(ài)情只有八個(gè)月》等數(shù)量頗為有限的幾部小說(shuō)。至于網(wǎng)文批評(píng)的“快速反應(yīng)部隊(duì)”，往往只聚焦于媒體關(guān)注的影視改編作品上，如《旋風(fēng)少女》《盜墓筆記》《花千骨》《瑯琊榜》等，這一類(lèi)網(wǎng)文批評(píng)大多如同媒介浪潮中隨波逐流的浮萍，應(yīng)景空話居多，真情實(shí)感偏少。(4)學(xué)術(shù)話語(yǔ)老套，研究方法陳舊。不少學(xué)者生硬照搬傳統(tǒng)文學(xué)的研究模式，以致對(duì)象與方法之間的方枘圓鑿現(xiàn)象比比皆是。早期的研究者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不夠了解，缺乏必要的新媒體知識(shí)，在研究過(guò)程中，借用一些既定理論模式作為權(quán)宜之計(jì)，這也是情理之中的事情。但傳統(tǒng)文論在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面前往往如“前朝古劍”，作為禮器固然不失威嚴(yán)，作為兵器則不堪一擊。即便是一些時(shí)髦的外來(lái)理論武器，如后現(xiàn)代主義、消費(fèi)理論和狂歡化理論等，在當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)實(shí)踐中也多如隔靴搔癢，其學(xué)術(shù)闡發(fā)的有效性往往大打折扣。(5)“印象式批評(píng)多、學(xué)理化分析少”“宏觀概述式綜論多、作家作品個(gè)案分析少”。凡此種種，固然與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的自身質(zhì)量普遍不高有關(guān)，同時(shí)也與批評(píng)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比較普遍的輕慢態(tài)度不無(wú)關(guān)系。在不少學(xué)者心目中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究似乎還算不上真正的學(xué)術(shù)研究，重要的學(xué)者與批評(píng)家很少將自己的主要精力花費(fèi)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本解讀上。即便是進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，也往往是采取一種宏觀的視角對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行整體評(píng)估，關(guān)注的焦點(diǎn)多是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的合法性問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的缺陷問(wèn)題等。更為可悲的是，這些大而化之的研究文章存在著極為嚴(yán)重的觀點(diǎn)重復(fù)和“話語(yǔ)空轉(zhuǎn)”現(xiàn)象，但學(xué)術(shù)界對(duì)這類(lèi)缺失不是視而不見(jiàn)，就是以弄臣心態(tài)一笑置之。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)難以跟進(jìn)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)的另一個(gè)重要原因在于，小荷初露的新媒介批評(píng)理論一時(shí)還難以納入被當(dāng)代文學(xué)理論的框架。有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，讀屏者沒(méi)法啟用慣常的文本批評(píng)方法，媒介要素對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流通的作用遠(yuǎn)大于作品生產(chǎn)，媒介批評(píng)在市場(chǎng)供需原則之外無(wú)所建樹(shù)；大眾趣味相當(dāng)程度上折射了當(dāng)代市民社會(huì)的多元與混雜，專(zhuān)屬的標(biāo)準(zhǔn)審美體系的引領(lǐng)作用日益式微。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)需要借助媒介批評(píng)帶來(lái)新方法，通過(guò)市場(chǎng)原則下的文學(xué)制作人角色帶來(lái)新任務(wù)，認(rèn)同大眾趣味的混雜不是降低文學(xué)的品格，而是將文學(xué)拉到更現(xiàn)實(shí)、更接近讀寫(xiě)真相的新位置。
針對(duì)“理論失語(yǔ)”“批評(píng)乏力”的現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)界采取了商業(yè)化運(yùn)作措施，企圖以此刺激或激發(fā)文藝批評(píng)的潛在活力。例如，2012年，盛大文學(xué)(全稱(chēng)盛大文學(xué)有限公司)云中書(shū)城推出百位白金書(shū)評(píng)人招募活動(dòng)啟示，吸引數(shù)千網(wǎng)友提交書(shū)評(píng)。書(shū)評(píng)人踴躍參與。盡管此舉引來(lái)了批評(píng)與質(zhì)疑，即有人擔(dān)憂為稿費(fèi)寫(xiě)作的書(shū)評(píng)人，是否具有真正的批評(píng)能力，這種以廣告形式招募的“書(shū)托”，對(duì)書(shū)評(píng)事業(yè)有無(wú)助益？但無(wú)論如何，盛大此舉的良好愿望還是得到了多方面的理解與支持，招募書(shū)評(píng)人旨在引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，提升網(wǎng)絡(luò)作家寫(xiě)作水平，新建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系，“讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)”，這才是“唱響網(wǎng)絡(luò)主旋律”的當(dāng)務(wù)之急。
二、產(chǎn)業(yè)化的累累碩果與重重危機(jī)
據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第36次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2015年6月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.68億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為48.8％。網(wǎng)絡(luò)影響力伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及及用戶(hù)數(shù)量的增長(zhǎng)而急劇擴(kuò)大。數(shù)據(jù)表明，近10年來(lái)，每年誕生的長(zhǎng)篇小說(shuō)都在3萬(wàn)-5萬(wàn)部左右，每年存量都超過(guò)了當(dāng)代文學(xué)紙質(zhì)作品60年數(shù)量的總和；根據(jù)歐陽(yáng)友權(quán)主編的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查(2009-2013)》提供的數(shù)據(jù)，2013的大型原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站百余家，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手超過(guò)200萬(wàn)，女性寫(xiě)手能頂半邊天，當(dāng)紅大神年收入高達(dá)數(shù)千萬(wàn)!
我們注意到，近10年間，龐大的創(chuàng)作與閱讀群體，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自成“江湖”，寫(xiě)手、網(wǎng)絡(luò)編輯、平臺(tái)、版權(quán)經(jīng)紀(jì)人、出版商、讀者形成了一條完整的生態(tài)鏈。簽約寫(xiě)作，付費(fèi)閱讀，可謂一路高歌猛進(jìn)，龐大的寫(xiě)作隊(duì)伍和海量的讀者，使中國(guó)網(wǎng)文與好萊塢大片、日本動(dòng)漫和韓國(guó)電視劇成了當(dāng)下通俗文化的四大奇觀。線下出版風(fēng)風(fēng)火火，早已侵占了傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的半壁江山。影視與游戲改編更是炙手可熱，從《第一次親密接觸》到《和空姐同居的日子》《杜拉拉升職記》《山楂樹(shù)之戀》《泡沫之夏》《蝸居》《宮鎖心玉》《美人心計(jì)》《步步驚心》《后宮甄嬛傳》《裸婚時(shí)代》《失戀33天》《傾世皇妃》《千山暮雪》《致我們終將逝去的青春》《花千骨》《瑯琊榜》等，幾乎是“無(wú)‘網(wǎng)’不勝”。不僅網(wǎng)文影視化成為時(shí)代文化靚麗的風(fēng)景線，網(wǎng)文游戲改編也不乏大獲成功者，從《誅仙》到《星辰變》《斗破蒼穹》《凡人修仙傳》都有不俗的表現(xiàn)。總之，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的增速之快令人咂舌。
必須指出的是，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)如此高速增長(zhǎng)，對(duì)每一個(gè)環(huán)節(jié)而言都意味著高強(qiáng)度的支出。曾幾何時(shí)，熬夜碼字、瘋狂更新成了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手創(chuàng)作生活的真實(shí)寫(xiě)照，YY(意淫，不切實(shí)際地胡思亂想)、注水、“泥沙俱下”成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的代名詞。然而，這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的每一環(huán)都心存疑慮和怨言：作者在抱怨，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手長(zhǎng)期被傳統(tǒng)作家鄙視，始終難登大雅之堂；逐漸受到媒介認(rèn)可后，又發(fā)現(xiàn)百萬(wàn)元、千萬(wàn)元收入者只是鳳毛麟角，大多數(shù)人寫(xiě)小說(shuō)根本就是“白辛苦一場(chǎng)”。讀者在抱怨，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量越來(lái)越差，好不容易發(fā)現(xiàn)一篇好小說(shuō)，付費(fèi)閱讀之后要忍受作者的大量注水。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)在抱怨，辛辛苦苦耕耘十多年，終于等來(lái)了產(chǎn)業(yè)大繁榮，在與作者分成、支付高昂的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用之后，發(fā)現(xiàn)賺的錢(qián)遠(yuǎn)沒(méi)有花出去的多。出版商也在抱怨，從上億本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中精挑細(xì)選了一本出版，還沒(méi)來(lái)得及收回成本，網(wǎng)上的全本盜版內(nèi)容已經(jīng)滿天飛，即便紅得發(fā)紫也難敵猖狂盜版。
但這些抱怨并沒(méi)有影響人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“一網(wǎng)情深”：無(wú)數(shù)寫(xiě)手蜂擁而至，哪怕不能獲得一分錢(qián)；無(wú)數(shù)讀者聞風(fēng)而來(lái)，一邊痛罵作者注水一邊定期充值消費(fèi)；無(wú)數(shù)平臺(tái)商先后涌入，不計(jì)投入也要往這個(gè)“人氣堆”里扎一回……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟魅力何在？起點(diǎn)中文網(wǎng)推出了千字兩分錢(qián)或三分錢(qián)的收費(fèi)制度，向作者付稿酬、向讀者收閱讀費(fèi)的運(yùn)營(yíng)模式，這才解決了諸多網(wǎng)站難以逾越的生計(jì)問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具備了自己造血的能力。④
我們知道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式原本就是市場(chǎng)化的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有精神內(nèi)容與傳媒經(jīng)濟(jì)的雙重屬性。與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期的非功利的“心靈化”寫(xiě)作不同，近十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在商業(yè)化利益驅(qū)動(dòng)下，作品數(shù)量暴漲，經(jīng)營(yíng)活力激增，因?yàn)檫@一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作被盛大之類(lèi)的網(wǎng)絡(luò)公司納入了市場(chǎng)化的軌道，文學(xué)寫(xiě)作變成了真正意義上的“文學(xué)生產(chǎn)”，并初步形成了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的商業(yè)化模式。根據(jù)歐陽(yáng)友權(quán)的研究，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式有兩大環(huán)節(jié)：一是簽約寫(xiě)手和付費(fèi)閱讀，二是“全版權(quán)營(yíng)銷(xiāo)”的產(chǎn)業(yè)鏈。簽約寫(xiě)手是文學(xué)網(wǎng)站為了保證站點(diǎn)作品的質(zhì)量和更新量，主動(dòng)與一些寫(xiě)作水平較高的作者簽約，用發(fā)工資或支付稿酬等手段吸引作者將作品的發(fā)表、轉(zhuǎn)載及出版權(quán)交給簽約網(wǎng)站來(lái)打理。付費(fèi)閱讀則是通過(guò)線上或線下(通常是在線支付)的支付途徑來(lái)閱讀一些被網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商加密或隱藏的文學(xué)內(nèi)容。簽約寫(xiě)手與付費(fèi)閱讀是相輔相成的——有了更多高水平的簽約寫(xiě)手能夠保證網(wǎng)站作品的質(zhì)量和儲(chǔ)量，以吸引網(wǎng)民閱讀；付費(fèi)閱讀能為作者和網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，以最大化的利潤(rùn)支撐網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展。
依賴(lài)技術(shù)與市場(chǎng)雙重推力打造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式，在助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮局面的同時(shí)也導(dǎo)致了這一文學(xué)形式的藝術(shù)旨趣和審美品格的漸進(jìn)消融乃至缺失?；饷艿姆椒ê芏啵珎鹘y(tǒng)文學(xué)體制的吸納與改造、主流文學(xué)批評(píng)的引導(dǎo)與教化，以及意識(shí)形態(tài)與法律法規(guī)的影響或制約將是確保網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)下仍能秉持其“藝術(shù)審美正向”特質(zhì)的重要手段與途徑。⑤總書(shū)記要求“擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂”，用之于此，或許正合其宜。
概而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程是一個(gè)藝術(shù)與商業(yè)資本磨合并接軌的過(guò)程，是文化資本攜帶“文學(xué)行囊”追尋文化產(chǎn)業(yè)資本保值增值的過(guò)程。資本掌控文學(xué)媒介載體、傳播渠道，也操控著文學(xué)內(nèi)容，沒(méi)有幕后資本市場(chǎng)這只“看不見(jiàn)的手”，網(wǎng)站就玩不下去。問(wèn)題在于，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在“市場(chǎng)化”與“藝術(shù)化”、“效益追求”與“文學(xué)追求”之間找到一個(gè)適當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，解決好“藝術(shù)方向”與“市場(chǎng)焦慮”的矛盾，是一個(gè)需要認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。⑥
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究現(xiàn)狀與發(fā)展態(tài)勢(shì)
如前所述，新媒介文學(xué)的發(fā)展模式以及版權(quán)維護(hù)都在當(dāng)下最熱門(mén)的問(wèn)題之列。稍加考察就不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在文學(xué)市場(chǎng)化風(fēng)生水起的語(yǔ)境下呱呱墜地的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自其問(wèn)世之日起，就遭到了商品經(jīng)濟(jì)意識(shí)的徹底浸泡，所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與市場(chǎng)化之間有一種與生俱來(lái)的親密聯(lián)系。關(guān)于這一點(diǎn)，我們只要看看盛大文學(xué)的昨天與今天，個(gè)中奧秘就昭然若揭了。從一定意義上說(shuō)，盛大文學(xué)可謂是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化的集大成者。眾所周知，盛大文學(xué)是盛大集團(tuán)旗下文學(xué)業(yè)務(wù)板塊的運(yùn)營(yíng)和管理實(shí)體，2008年7月宣布成立。盛大文學(xué)運(yùn)營(yíng)的原創(chuàng)網(wǎng)站包括起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、言情小說(shuō)吧、晉江文學(xué)城、榕樹(shù)下、小說(shuō)閱讀網(wǎng)、瀟湘書(shū)院七大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站以及天方聽(tīng)書(shū)網(wǎng)和悅讀網(wǎng)。盛大文學(xué)擁有三家圖書(shū)策劃出版公司：華文天下、中智博文和聚石文華。2010年12月開(kāi)卷數(shù)據(jù)顯示：盛大文學(xué)已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)最大的民營(yíng)出版公司。2011年4月20日，盛大文學(xué)已經(jīng)以保密形式向美國(guó)證券交易委員會(huì)遞交了上市申請(qǐng)草案，以此為可能的IPO做準(zhǔn)備。盛大文學(xué)旗下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站占據(jù)漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)90％的市場(chǎng)份額。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)界內(nèi)外，盛大文學(xué)幾乎就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的代名詞。盛大公司打造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帝國(guó)在短期內(nèi)獲得如此快速的發(fā)展，引起業(yè)界人士和相關(guān)媒體的廣泛關(guān)注，盛大以版權(quán)交易為核心的產(chǎn)業(yè)鏈及其各種制約因素，也引起不少研究者濃厚的興趣。
眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化已是不爭(zhēng)的事實(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了新的契機(jī)，它不僅為原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了優(yōu)質(zhì)的技術(shù)平臺(tái)和更多的自由空間，而且也對(duì)逐漸興盛的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。但是，產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作通過(guò)各種途徑與模式試圖重新把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾化、社會(huì)化、程序化、市場(chǎng)化，并首先使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為制度化的文學(xué)樣式，和傳統(tǒng)文學(xué)一樣，它仍然被批評(píng)家群體、人文價(jià)值觀念、社會(huì)制度進(jìn)行?？率降臋?quán)力與意識(shí)形態(tài)的規(guī)范，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最終進(jìn)入制度性掌控之中。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手宣稱(chēng)充滿自由與激情式的抒寫(xiě)，最終淪為滿足網(wǎng)民窺視他人隱私欲望的一次替代性滿足，成為職業(yè)化鏈條的螺絲釘；不斷地文字狂歡，夜以繼續(xù)地滴滴答答，最終淪為互聯(lián)網(wǎng)寫(xiě)作制度與協(xié)議的一名文字雇員，在某種意義上，這與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家為稿費(fèi)而寫(xiě)作的情形沒(méi)有根本的區(qū)別。⑦
此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)問(wèn)題的重要性也已引起學(xué)術(shù)界越來(lái)越多的關(guān)注，就連博士碩士論文也開(kāi)始以此為選題對(duì)象。例如，華東師范大學(xué)王光文的博士論文《論我國(guó)視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)案件頻發(fā)的原因與應(yīng)對(duì)》剖析典型案例，發(fā)掘視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)案件頻發(fā)的原因，通過(guò)對(duì)不同國(guó)家、地區(qū)相關(guān)法制理念、理論、適用的比較，尋求解決視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)問(wèn)題的最佳途徑。在對(duì)現(xiàn)實(shí)難題的關(guān)照、對(duì)相關(guān)理論的創(chuàng)新、對(duì)相關(guān)法律的解讀以及原因分析方面，這篇學(xué)位論文也提出了許多令人深思的問(wèn)題。產(chǎn)業(yè)模式與版權(quán)問(wèn)題或許與傳統(tǒng)文論毫不相干，但對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者來(lái)說(shuō)，卻是一個(gè)不能回避的重大理論課題。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷升級(jí)，文學(xué)邊界擴(kuò)張(被擴(kuò)張/彌散)到了想象所及的一切領(lǐng)域。有人進(jìn)行了這樣的描述：文學(xué)與人類(lèi)學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)、性別學(xué)、生態(tài)學(xué)親密結(jié)緣，文學(xué)與廣告、裝潢、酒吧、廣場(chǎng)、公園等熱烈擁抱，文學(xué)不再只躺在書(shū)架上守在文人的身旁，也走向市井、工地和車(chē)船中間，文學(xué)也不再只以語(yǔ)言文字作為自己的表達(dá)方式，還選擇了電影、電視、DV等，文學(xué)不再只鐘情于傳統(tǒng)意義上的高雅文學(xué)如托爾斯泰們，也鐘情于大眾文學(xué)如韓劇與金庸們。大眾文學(xué)的票房收入一路上漲，玄幻、穿越、鬼怪、網(wǎng)游、修俠、靈異、言情、身體等文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《安娜·卡列尼娜》《平凡的世界》等名著。在專(zhuān)家的擔(dān)憂中，文學(xué)一邊被消費(fèi)著，一邊被邊緣著，詩(shī)性的光環(huán)失去了，傳統(tǒng)的美感被快感取代了。文學(xué)“成為游樂(lè)場(chǎng)、荷爾蒙的宣泄地和急功近利的交易所，誘使讀者淪為欲望的窺視者，逐漸喪失審美力和判斷力”，“文學(xué)既無(wú)功利又有功利、既是形象的又是理性的、既是情感的又是認(rèn)識(shí)的”，“文學(xué)是一種審美意識(shí)形態(tài)”，“文學(xué)是一種感興修辭”等理解都不能完全解讀消費(fèi)時(shí)代的這種文學(xué)實(shí)踐，普適性的結(jié)論遇到了新的問(wèn)題。對(duì)于這種傳統(tǒng)文論者眼中文學(xué)精神式微、詩(shī)性光環(huán)消逝的末世亂象，如果換一個(gè)視角來(lái)審視，或許能得出不同的結(jié)論，我們期待著相關(guān)研究取得突破性進(jìn)展。
值得注意的是，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)也出現(xiàn)了一種新的趨勢(shì)，那就是，相關(guān)研究已從一般的基礎(chǔ)問(wèn)題的討論，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)?、深、精的前沿?wèn)題的探索，尤其在一些具體問(wèn)題的研究方面，學(xué)者們已經(jīng)取得了不少令人欣喜的研究成果。例如，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型化寫(xiě)作的研究，近年來(lái)取得了不少成果。按照歐陽(yáng)友權(quán)的說(shuō)法，類(lèi)型化寫(xiě)作適于分眾、小眾的點(diǎn)擊期待，吸引讀者付費(fèi)閱讀，但由于一些作者的“類(lèi)型化想像”缺少深厚的文化底蘊(yùn)和堅(jiān)實(shí)的生活積累，用于想像的創(chuàng)作素材囿于有限的生活閱歷、知識(shí)視野，有的甚至就來(lái)自某些網(wǎng)絡(luò)游戲，久而久之很容易陷于“枯竭焦慮”。
也有研究者認(rèn)為，類(lèi)型化寫(xiě)作的過(guò)度膨脹，隔斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的依存性關(guān)聯(lián)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨自我重復(fù)、獵奇獵艷、凌空蹈虛的潛在危機(jī)。這樣的寫(xiě)作與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地是隔膜的，對(duì)現(xiàn)實(shí)是回避的，與讀者實(shí)現(xiàn)內(nèi)心交流的東西很少。無(wú)論是類(lèi)型化寫(xiě)作還是其他創(chuàng)作，都需要對(duì)文學(xué)心懷敬畏，對(duì)網(wǎng)絡(luò)志存高遠(yuǎn)，真正建立起文學(xué)承傳、創(chuàng)造、擔(dān)當(dāng)和超越意識(shí)，能夠更多地與我們的人民、我們的時(shí)代、我們的這塊土地接近起來(lái)，真正做到“打深井，接地氣”，⑧提升自己藝術(shù)創(chuàng)造的高度，挖掘作品思想內(nèi)涵的深度，描繪時(shí)代的精神影像，賦予文學(xué)更強(qiáng)健的精神品質(zhì)，為讀者提供更多的具有人性溫暖和心靈滋養(yǎng)的東西，而不僅僅為時(shí)尚閱讀提供一份類(lèi)型化的時(shí)尚讀物。
不少學(xué)者還注意到，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)越來(lái)越成為影視劇著力開(kāi)掘的一處“富礦”。影視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“聯(lián)姻”，不僅是相互需要，也是相互依存，甚至是相互“尋租”。湖南衛(wèi)視收視率第一的《步步驚心》、江蘇衛(wèi)視收視率第一的《裸婚時(shí)代》、林心如主演的《美人心計(jì)》等，無(wú)不源自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。與此同時(shí)，不少網(wǎng)站也都瞪大了眼睛盯著影視這片回報(bào)豐厚的領(lǐng)地。有消息稱(chēng)，僅2012年1月至9月，盛大文學(xué)旗下七家文學(xué)網(wǎng)站就售出75部小說(shuō)的影視版權(quán)。影視劇向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)頻拋橄欖枝，緣于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在內(nèi)容與技術(shù)上的便利性。目前，各文學(xué)網(wǎng)站海量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，不乏能引起影視公司關(guān)注的適宜之作，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往貼近現(xiàn)實(shí)，具有很強(qiáng)的故事性，不僅在網(wǎng)上凝聚了大量人氣，而且由于其富于現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面感，也使得將之改編為影視劇以鏡頭語(yǔ)言重現(xiàn)具有了先天便利。縱觀當(dāng)今影視行業(yè)形勢(shì)，進(jìn)口影視劇對(duì)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的沖擊越來(lái)越強(qiáng)烈，我國(guó)影視業(yè)是滿足于現(xiàn)狀還是謀求長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，的確到了該認(rèn)真面對(duì)的時(shí)候。既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的介入為實(shí)現(xiàn)影視業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展創(chuàng)造了條件，影視業(yè)就確需盡可能利用并帶動(dòng)它走向互利共贏。⑨
眾所周知，理論創(chuàng)新要符合社會(huì)現(xiàn)實(shí)的實(shí)際需要，當(dāng)代文論創(chuàng)新必須面對(duì)文學(xué)藝術(shù)數(shù)字化生存的現(xiàn)實(shí)。為唱響網(wǎng)上主旋律，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文化的健康和諧發(fā)展，當(dāng)代文論面臨著諸多亟待深入研究的論題，例如：網(wǎng)絡(luò)文化語(yǔ)境下文學(xué)研究的守正與創(chuàng)新；跨文化視界中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與媒介批評(píng)；新媒介文化沖擊下的文藝創(chuàng)新與理論創(chuàng)新；數(shù)字化語(yǔ)境下的文藝生產(chǎn)與消費(fèi)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美觀念與倫理意識(shí)；文化研究視角下的媒介技術(shù)、圖像文化及影視藝術(shù)的共生互動(dòng)；文學(xué)網(wǎng)站的私人空間、民間視野及公共領(lǐng)域等，這些論題都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究不可回避且必須花大力氣深入研究的重要課題。
注釋?zhuān)?/span>
①習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，http://news.xinhuanet.com/politics/2015-10/14/c_1116825558.htm，2015年10月15日。
②《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》，http://news.xinhuanet.com/2015-10/19/c_1116870179.htm，2015年10月19日。
③徐洪軍：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究熱中有憂》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》，2012年10月19日。
④任曉寧：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)調(diào)查：十年瘋狂生長(zhǎng)，且待大浪淘沙》，《中國(guó)新聞出版報(bào)》，2012年7月12日。
⑤劉新少：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)與藝術(shù)審美的矛盾》，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》，2014年第12期。
⑥歐陽(yáng)友權(quán)：《近十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的六大熱點(diǎn)》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，2012年9月17日。
⑦代湖鵑：《淺析我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化》，《劍南文學(xué)》，2012年第1期。
⑧歐陽(yáng)友權(quán)：《近十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的六大熱點(diǎn)》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，2012年9月17日。
⑨周慧虹：《影視與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)互利共贏》，《文學(xué)報(bào)》，2012年11月15日。
