馮遠(yuǎn)征：得有人站出來告訴年輕人該怎么做
馮遠(yuǎn)征，北京人藝演員，在戲劇舞臺(tái)上和眾多影視劇中塑造了很多深入人心的角色。今年55歲的他，正是一個(gè)實(shí)力派演員創(chuàng)作的黃金時(shí)期。如今，馮遠(yuǎn)征除了演員身份，還肩負(fù)著更多培養(yǎng)人才的重任，不僅一直在北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、武漢大學(xué)擔(dān)任表演教學(xué)任務(wù)，而且從今年開始擔(dān)任北京人藝演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。在多次的講課和座談中，馮遠(yuǎn)征都談到對(duì)當(dāng)前話劇表演及教學(xué)的看法，在最近北京人藝藝術(shù)博物館的講座上，以及馮遠(yuǎn)征接受本報(bào)記者采訪時(shí)又一次強(qiáng)調(diào)了這些觀點(diǎn)：“從幾年前開始，我無形中有了一種責(zé)任感，開始意識(shí)到人藝要延續(xù)輝煌，就得有人站出來告訴年輕人該怎么做。年輕人只要有收獲，我再累也值。” 今年是中國(guó)話劇誕辰110周年，不少人都在盤點(diǎn)、紀(jì)念和頌揚(yáng)著中國(guó)話劇這百余年來的發(fā)展和成績(jī)，然而馮遠(yuǎn)征卻表示：“中國(guó)話劇以及表演教學(xué)，已經(jīng)到了最危機(jī)的時(shí)刻?！?/p>
“斯坦尼斯拉夫斯基”
現(xiàn)狀是萎縮的負(fù)生長(zhǎng)的
有一種說法，表演在世界上分為三大流派，一個(gè)是在中國(guó)已經(jīng)流行50多年的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系；另一個(gè)是源自德國(guó)布萊希特的表演體系；還有一個(gè)就是來自我們中國(guó)梅蘭芳的梅式體系。然而馮遠(yuǎn)征卻一語捅破了這個(gè)“傳說”：“我去德國(guó)留學(xué)的時(shí)候，跟德國(guó)人說我是斯坦尼斯拉夫斯基流派的，問他是哪個(gè)流派的？我以為他會(huì)說‘我是布萊希特的’，但他很疑惑地看著我，說不知道。后來我才發(fā)現(xiàn)在歐洲沒有這些表演體系。為什么全世界那么多教表演的學(xué)校沒有一個(gè)學(xué)校教布萊希特體系？為什么中國(guó)400多所大學(xué)有表演系，沒有一個(gè)學(xué)院表演系叫做中國(guó)戲曲的梅式體系？因?yàn)槭澜缟细揪蜎]有三大表演流派，而是我們中國(guó)人自己臆造了三大體系?！?/p>
對(duì)長(zhǎng)久以來一直被北京人藝甚至整個(gè)中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)奉之為經(jīng)典的“斯坦尼斯拉夫斯基表演方法”，馮遠(yuǎn)征也有自己的看法：“斯坦尼斯拉夫斯基影響了中國(guó)的表演教學(xué)和觀念，以至于每一代人都說我們是斯坦尼斯拉夫斯基體系。但是斯坦尼斯拉夫斯基現(xiàn)在在中國(guó)是什么狀態(tài)呢？我個(gè)人認(rèn)為是萎縮的、負(fù)生長(zhǎng)的。原因很簡(jiǎn)單，上世紀(jì)50年代斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生來到中國(guó)教學(xué)，他的學(xué)生從斯坦尼斯拉夫斯基那學(xué)到了多少？也許有70%。那我們第一代學(xué)生從斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生那里學(xué)到了多少？再下一代學(xué)生學(xué)到多少呢？這樣一代代打折扣下來，中國(guó)的斯坦尼斯拉夫斯基現(xiàn)在是什么狀態(tài)呢？我認(rèn)為是負(fù)數(shù)?！?/p>
在馮遠(yuǎn)征看來，很多斯坦尼斯拉夫斯基研究者只是通過幾本著作進(jìn)行分析，然后寫寫論文，“有多少專家是通過自己實(shí)踐、總結(jié)、去深入的研究呢？”而馮遠(yuǎn)征自己有幸從1986年開始接觸到了來自斯坦尼斯拉夫斯基最后一撥學(xué)生、波蘭的格洛托夫斯基的方法，“格洛托夫斯基從來沒有自己寫過一部專著，他認(rèn)為‘只要落到紙上的東西，就是過時(shí)了’。格洛托夫斯基發(fā)現(xiàn)斯坦尼斯拉夫斯基的很多東西是落后的。他想尋找新的方法，作為一個(gè)表演方法的探索者，他在不斷的往前走。其實(shí)表演教學(xué)也是這樣：應(yīng)該不斷地探討，不斷地去更新，不斷去尋找一些新的方式方法來改變我們?！?/p>
面對(duì)中國(guó)話劇的現(xiàn)狀，馮遠(yuǎn)征表示：“我們這些年有很多老藝術(shù)家退休，我們也面臨著接班的問題，怎么辦？從根上說，我們到了需要改革的時(shí)候了，需要我們?nèi)グ鸦竟Φ臇|西恢復(fù)起來，需要我們重新理清對(duì)表演的認(rèn)知問題，需要我們重新認(rèn)識(shí)到世界上不僅僅有斯坦尼斯拉夫斯基，有所謂的布萊希特，有梅式體系，還有更多我們不知名的用自己的生命探索表演藝術(shù)的人?！?/p>
大學(xué)教表演的老師
絕大部分不會(huì)演戲
“很多人都在抱怨現(xiàn)在的年輕演員好像沒那么好了，什么原因？一個(gè)是浮躁，這是社會(huì)問題；還有就是我們的教學(xué)出了問題?！奔幢闶窃谏蠎颉⒅袘?、電影學(xué)院等各個(gè)藝術(shù)院校里做講座，馮遠(yuǎn)征也毫不諱言中國(guó)藝術(shù)教育存在的種種問題，直接就說：“現(xiàn)在中國(guó)的表演教學(xué)一塌糊涂?！?/p>
很多老師一聽不高興，怎么這么說話？但馮遠(yuǎn)征還是毫不留情地指出：“各個(gè)大學(xué)藝術(shù)系教表演的老師絕大部分都不會(huì)演戲，大學(xué)畢業(yè)就上研究生，研究生完了以后就直接留校當(dāng)老師了。老師以前教給他的東西，他就拿來教給學(xué)生。而現(xiàn)在學(xué)生不出晨功了，他也沒有辦法。很多演員已經(jīng)認(rèn)為演電影、電視劇不需要基本功了?！?/p>
馮遠(yuǎn)征坦言：“中國(guó)的話劇現(xiàn)在似乎挺繁榮的，可是有多少優(yōu)秀的作品？這些年請(qǐng)進(jìn)了一些外國(guó)劇團(tuán)，我們看完覺得太好了。因?yàn)槲覀冏约阂呀?jīng)很落后了！就像現(xiàn)在都用智能手機(jī)了，再給你一個(gè)大哥大，誰還用？表演也一樣，應(yīng)該不斷探討更新，不斷尋找新的方式方法，而中國(guó)的表演還停留在大哥大階段呢。而正是由于我們對(duì)于表演的認(rèn)知和我們?cè)诮虒W(xué)方面缺少更多有經(jīng)驗(yàn)的人，讓我認(rèn)為：中國(guó)的話劇以及表演教學(xué)到了最危急的時(shí)刻。去年北京人藝一個(gè)演員沒招。我們覺得都不合適，沒人達(dá)到我們?nèi)怂嚨囊?，人藝?yán)起來是好事，寧缺毋濫?！?/p>
馮遠(yuǎn)征回憶自己當(dāng)年在人藝學(xué)員班上學(xué)的時(shí)候，“我的老師是林連昆，每天早晨6點(diǎn)鐘，他一定到我們的練功房和我們一起練兩個(gè)小時(shí)的晨功，一個(gè)小時(shí)的形體、一個(gè)小時(shí)的臺(tái)詞，他帶著我們練。所以我們今天的基本功算是扎實(shí)的，因?yàn)槲覀冇幸粋€(gè)很好的老師，他是我們的標(biāo)桿，他的經(jīng)驗(yàn)傳授給我們，每天用以身作則的方式來讓我們主動(dòng)去練習(xí)。所以我回到學(xué)校教學(xué)，每天也會(huì)帶著學(xué)生去練基本功，我也在恢復(fù)，我也在逼著我去跟學(xué)生一起練?！?/p>
馮遠(yuǎn)征特別反對(duì)“戴麥克風(fēng)演話劇”，但是如今能夠堅(jiān)持不戴麥克風(fēng)演話劇的劇團(tuán)和演員寥寥無幾?！昂芏嗑﹦±涎輪T都在感嘆，說現(xiàn)在連唱京劇的演員都戴麥克風(fēng)，這樣就不用使勁了，不用練功也可以在舞臺(tái)上唱了。但是通過電聲出來的聲音味道和我們語言上真正肉嗓子出來的感覺完全是兩回事?？萍嫉陌l(fā)展不是壞事，它改變了我們的生活。但是科技的發(fā)展可能會(huì)讓我們變懶惰。所以我在教學(xué)的時(shí)候，必須每天帶著學(xué)生去練功，我就要讓他們知道練功是有用的?！?/p>
“所以與其去抱怨演員，不如坐下來去思考我們到底哪里出了問題。中國(guó)想解決這些問題的話，應(yīng)該派出一大批學(xué)生到全世界的著名藝術(shù)院校去學(xué)表演，讓他們待十年，畢業(yè)以后再回來改變中國(guó)的表演，但是很難。但起碼大家開始意識(shí)到這些問題，我們遇到的其實(shí)是實(shí)踐和教學(xué)能否結(jié)合到一起的問題。”在馮遠(yuǎn)征看來，老師一定要學(xué)習(xí)、要進(jìn)步、不斷吸取總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷更新自己的知識(shí)，才能夠去完成接下來的教學(xué)，這才是正常的教學(xué)方式。
我們的批評(píng)家
基本上都在唱頌歌
對(duì)于如今有些演員演技不高片酬高的現(xiàn)象，馮遠(yuǎn)征表示：“前兩年由于資本的進(jìn)入，IP火了，大家攻擊演員的片酬，指責(zé)某某幾天拿到多少萬。誰的問題？人家演員說了只有十天檔期，但投資人就是愿意請(qǐng)他。如果大家都是按照誰火請(qǐng)誰，片酬可不就越來越高嗎？我覺得這是不正常的現(xiàn)象，但總是要經(jīng)歷。等這些過去以后，一定還會(huì)回歸正常?！?/p>
在馮遠(yuǎn)征看來，中國(guó)演藝界存在的問題和整個(gè)大環(huán)境都有關(guān)系：“我們?nèi)鄙賹W(xué)術(shù)性的探討，曾經(jīng)我們的戲劇批評(píng)家可以毫無情面F 去批評(píng)一個(gè)戲，去批評(píng)演員和導(dǎo)演，但是現(xiàn)在我們的批評(píng)家基本上都在唱頌歌，如果不唱頌歌的話可能就會(huì)挨罵，如果不唱頌歌的話可能下次就不請(qǐng)你了。但我真的希望批評(píng)多一些，讓我們能夠成長(zhǎng)，更正確的成長(zhǎng)。所以我現(xiàn)在有時(shí)候愛說一些批評(píng)的話，會(huì)得罪一些人，但我真的覺得與其讓人覺得你有點(diǎn)討厭，但有一天他會(huì)覺得你說的是對(duì)的，別到時(shí)候讓人家有一天反應(yīng)過來以后說‘你真虛偽’?！?/p>
讓馮遠(yuǎn)征感到幸福的，是中國(guó)還有很多熱愛戲劇的觀眾?！拔以谖枧_(tái)上，演到我認(rèn)為特別好的時(shí)刻時(shí)，能夠感受到觀眾的呼吸；在演到比較有意思的時(shí)候，觀眾也會(huì)給予會(huì)心的笑，我能夠感覺到觀眾的愉快和我內(nèi)心的愉快。這就是我說的做演員從舞臺(tái)上感受觀眾，這就是為什么我說演員和觀眾是同呼吸共命運(yùn)。也有觀眾留言給演員說‘你在舞臺(tái)上的不認(rèn)真觀眾是看得到的’，觀眾的眼睛是雪亮的，我們只有認(rèn)真對(duì)待自己的事業(yè)，才是對(duì)觀眾最好的回報(bào)?！?/p>
但有一種“熱情觀眾”，讓馮遠(yuǎn)征特別難以容忍，“當(dāng)我在臺(tái)上特別投入地演戲的時(shí)候，第一排觀眾拿起平板手機(jī)沖著我拍照，我真的是很煩！我有時(shí)候在舞臺(tái)上會(huì)有那種感受，想對(duì)拍照的觀眾說：‘我停下來請(qǐng)你不要拍照，你不拍了我繼續(xù)演?！业穆氊?zé)告訴我，我不能夠這樣，我必須在這種情況下演下去。真的，我希望各位觀眾在看話劇的時(shí)候別拿手機(jī)拍照。當(dāng)你一舉起手機(jī)拍照的時(shí)候，那個(gè)光線正好能反到臺(tái)上演員的眼睛上，所有的演員都會(huì)出戲，真的對(duì)演員是有非常大的影響的，演員會(huì)瞬間憤怒。這是我告訴你們真實(shí)的我的感受。我自己在看戲的時(shí)候，永遠(yuǎn)是把手機(jī)關(guān)掉，我絕不會(huì)在演出中拿出手機(jī)來，我也不會(huì)在演出中拿出手機(jī)看?！?/p>
