關(guān)山月和他的“畫因”
壺口觀瀑 關(guān)山月
“要繼承，必須發(fā)展”“生活是唯一源泉”“創(chuàng)作反對純客觀自然主義，也反對純客觀的形式主義”“客觀是依據(jù)，主觀思想是指導，沒有主觀就沒有個人風格、作品個性” ……在“關(guān)山無限——紀念關(guān)山月誕辰105周年作品展”展出的關(guān)山月的筆記上，記錄著這位美術(shù)教育家、嶺南畫派杰出代表對中國畫的特點與其創(chuàng)作規(guī)律的思考。簡潔、樸實的話語，折射出二十世紀以來關(guān)山月這一代藝術(shù)家對中國畫傳承、改革與創(chuàng)新的艱苦探索。
2017年正值關(guān)山月誕辰105周年，為慶祝黨的十九大勝利召開，貫徹習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，在廣東省委宣傳部的大力支持下， 10月31日至11月23日，由中國國家博物館主辦的“關(guān)山無限——紀念關(guān)山月誕辰105周年作品展”在中國國家博物館舉行。
展覽分為“筆墨當戈”“漫道尋真”“江山多嬌”“輝光日新”四個主題板塊，展示關(guān)山月各時期的代表作品、文獻資料百余件。展品以深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏品為主，廣東省博物館、嶺南畫派紀念館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學院、廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會藏品作為補充。
“不動我便沒有畫”
“關(guān)山月是20世紀中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當代中國美術(shù)教育事業(yè)作出突出貢獻的美術(shù)教育家。 ”中國國家博物館館長呂章申表示。作為嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父的入室弟子，關(guān)山月將“新國畫運動”在新的歷史條件下發(fā)揚光大。
“新國畫運動”肇始于20世紀初的民主革命思潮，高劍父是“新國畫”最重要的倡導者。對民主共和政治理想的追求和急劇變化的社會形態(tài)，促使高劍父選擇了“為人生的藝術(shù)” ，提出“新國畫”應(yīng)具備現(xiàn)實性、大眾化、教育性等概念。遺憾的是，“新國畫”于高劍父而言，“尚是日日在研究室來試驗一般”的探索階段，并未能真正實現(xiàn)。“如果說高劍父先生提了一些新主張，而關(guān)山月則是這些主張的重要踐行者之一。 ”廣東省美協(xié)主席、廣州美術(shù)學院院長、嶺南畫派紀念館館長李勁堃說。
關(guān)山月是將西方寫生概念付諸中國畫實踐的先行者之一。20世紀40年代，由于抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，大批知識分子、藝術(shù)家逃亡到西南西北，原本已到澳門的關(guān)山月想為抗戰(zhàn)盡一份力，所以冒險穿過敵人封鎖線回到內(nèi)地，并開啟了自己萬里寫生的征途。與那些留學西洋的畫家不同，“寫生”對傳統(tǒng)中國畫畫家而言，是放下固化的套路，重返真實世界去解讀大自然、感受鮮活人生的勇氣與能力。
關(guān)山月輾轉(zhuǎn)于四川、貴州、云南、甘肅、青海等地寫生、辦抗戰(zhàn)畫展。艱苦歲月的磨練，不僅使他的繪畫藝術(shù)有了豐厚的積淀，更讓他對高劍父所倡導的“新國畫”的核心理念有了非常深切的領(lǐng)悟，對藝術(shù)的社會價值和藝術(shù)家所肩負的社會責任，逐漸由認同變成了自覺，成為了他藝術(shù)生命的源動力。他曾在《關(guān)山月紀游畫》中寫到：“不動我便沒有畫。/不受大地的刺激我便沒有畫。/天氣變異的刺激更富于誘惑，異域的人物風土的刺激使畫稿不致離開人間。這些刺激，就是我的‘畫因’ 。 ”
1959年，關(guān)山月與傅抱石為人民大會堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》 ，成為新中國美術(shù)史上最為著名的作品之一。這幅作品以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現(xiàn)達到一個前所未有的審美高度，直接影響了20世紀下半葉的中國山水畫樣式。關(guān)山月不斷調(diào)整筆墨形態(tài)以適應(yīng)不斷變化的繪畫主題，將“新國畫”的理念和“動為畫因”的創(chuàng)作方式與新時代的要求有機結(jié)合起來，創(chuàng)作了許許多多反映社會主義建設(shè)新成就，以及祖國美麗山川的新中國畫，成為新中國美術(shù)發(fā)展史中的重要時代樣式。
江南塞北天邊雁 關(guān)山月
用藝術(shù)充實自己，用藝術(shù)鼓舞人民
關(guān)山月的一生與時代同行，用自己的畫筆表現(xiàn)時代和生活?！瓣P(guān)老的藝術(shù)每時每刻都是跟著國家的命運、民族的振興聯(lián)系在一起，從抵抗外來侵略到歌頌新中國，為開拓新中國山水畫做了大量工作。 ”廣東省文聯(lián)主席、廣東畫院院長許欽松說。
抗戰(zhàn)期間，關(guān)山月以滿腔的熱情投入到以畫筆作武器的抗戰(zhàn)美術(shù)運動之中，創(chuàng)作了大批表現(xiàn)中國人民堅強不屈、奮勇抵抗的主題作品，這些作品以宏大的敘事性結(jié)構(gòu)和富于視覺沖擊力的線條筆觸，真實再現(xiàn)了令人觸目驚心的現(xiàn)實場景。廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會理事長、關(guān)山月的女兒關(guān)怡回憶父親：“抗戰(zhàn)時期沒有人告訴他去畫抗戰(zhàn)畫，他完全是出于自發(fā)性的愛國主義。他跑到重慶有關(guān)做抗戰(zhàn)工作的單位，說我想去抗戰(zhàn)前線，人家問他有什么特長？他說我會畫畫。人家不要，他心里就想，‘我能為抗戰(zhàn)做點宣傳工作也好呀’ 。 ”
1940年，關(guān)山月以“抗戰(zhàn)”為主題舉辦了生平第一次個人畫展?！皞€人用中國畫辦抗戰(zhàn)畫展，這在當時還是很少有的，香港、澳門都做了宣傳，后來展覽回到內(nèi)地，在韶關(guān)展出的時候，日本的飛機空襲，把展覽墻的一角炸塌了，展館被破壞了，這件事讓父親印象深刻。 ”關(guān)怡說。
新中國成立后，懷著對祖國美好未來的憧憬，關(guān)山月以極大的熱忱投入到描繪新中國建設(shè)、反映新時代精神的創(chuàng)作中去。不管是《江山如此多嬌》 ，還是70年代的《綠色長城》 《俏不爭春》等，直到1998年，晚年的他面對全國關(guān)注的特大洪災(zāi)還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》 ，表現(xiàn)出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關(guān)心社會的積極態(tài)度。此次，關(guān)山月的家屬也將這兩幅作品捐贈給了中國國家博物館?！皞鹘y(tǒng)中國畫講求‘我觀’的藝術(shù)家立場，但是關(guān)山月突出了‘我在’ ，即我的情感在。因此關(guān)山月的作品，記錄著藝術(shù)家對國家的情懷。 ”李勁堃說。
在大半個世紀的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月始終秉承高劍父所倡導的“新國畫”理念，發(fā)揚嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)作了無數(shù)與時代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品，這些作品無論在審美意識還是在藝術(shù)成就上都將嶺南畫派表現(xiàn)時代精神的理念上升到一個更高的層次，成為中國畫藝術(shù)不斷求新求變的典范。正如李勁堃所說，“廣大藝術(shù)家如何重構(gòu)東方藝術(shù)、重構(gòu)東方藝術(shù)在國際的影響，展覽將給學界帶來一個重要的學術(shù)指標”。
