中國作家協(xié)會(huì)主管

李項(xiàng)鴻的山水畫從整體上洋溢著“山林者之樂”“林泉之志”以及“林泉之心”，直指“山水以形媚道”的意境。在我看來，其山水畫藝術(shù)有如下幾個(gè)特點(diǎn)。

——音樂感與節(jié)奏美。

李項(xiàng)鴻山水畫中的音樂感體現(xiàn)在繪畫的節(jié)奏感上。所謂繪畫的節(jié)奏感，就是通過筆墨的韻律、樂感、趣味、情致等節(jié)奏變化所產(chǎn)生的一種審美直覺與審美感悟。這體現(xiàn)在李項(xiàng)鴻畫中，即為筆墨的濃與淡、干與濕、虛與實(shí)、陰與陽、向與背均體現(xiàn)出一定的頻律與節(jié)奏，它們相互配合，共同編織出畫面中的音樂感?！队^云聽松》表面上看是靜態(tài)的，但實(shí)質(zhì)上云氣的飄蕩、風(fēng)吹松響、群鳥的飛翔都是動(dòng)態(tài)而具有輕音樂般的美感。《流水無心響白云》以流動(dòng)的水聲引發(fā)白云的響應(yīng)，具有同感的同時(shí)，亦具有浪漫主義詩人般的情懷，給人以無盡的想象與遐思。

——獨(dú)特的靈逸、沖淡之意趣。

李項(xiàng)鴻的作品所反映出來的“逸”表現(xiàn)在“筆簡(jiǎn)形具”上。他的作品在一定程度上“惜墨如金”“筆簡(jiǎn)墨精”，作者不是對(duì)審美物象進(jìn)行面面俱到、事無巨細(xì)的描繪，而是有所選擇、有所取舍，抓住最能表現(xiàn)對(duì)象本質(zhì)的典型形貌特征，從而達(dá)到“窺一斑而見全豹”“見一葉而知秋”的藝術(shù)效果，藝術(shù)家的這種概括能力和錘煉本領(lǐng)，使他的“筆”與“墨”能夠“舉一反三”“以一當(dāng)十”，在有限的語言中揭示出無限的心象。《白云生處有人家》善用淡墨表現(xiàn)煙云的飄逸，大面積的留白所體現(xiàn)出的空靈、放逸與若隱若現(xiàn)的山石、樹木、房舍形成對(duì)比，給人以“逸筆草草”的文人情懷。

李項(xiàng)鴻作品所反映出來的“逸”還表現(xiàn)在“得之自然”上。其作品清新明靜、率性致遠(yuǎn)，給人以曠達(dá)、閑逸、疏散、爽放的視覺享受。這種“得之自然”不是任意的放縱和涂鴉，而是歷經(jīng)“凝神遐想，妙悟自然”之后的“隨心所欲”，也是“衣帶漸寬”后的“燈火闌珊”?！队^云聽松》以灑脫、粗獷的筆致、墨法勾勒山石，這與較為工致的松樹相得益彰，給人以“清水出芙蓉，天然去雕飾”的意境。

李項(xiàng)鴻的作品之“淡”首先體現(xiàn)在“清淡明澄”上。這種境界朦朧縹緲、若隱若現(xiàn)，給人以“神龍見首不見尾”之感，這種婉約、隱晦好似一曲裊繞的清音或韻律，細(xì)水長流、綿延不絕，頗具空曠、靜謐、嫻遠(yuǎn)、淡泊之妙?！读魉疅o心響白云》中描畫的流水、白云給人以清澈、透明之境，使人有如身臨其境，大有“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”之感悟。

李項(xiàng)鴻作品之“淡”其次體現(xiàn)在作者善用淡墨散掃，不求形似，而求神似。其筆下的山川、林木均為點(diǎn)到為止、欲說還休，這一方面強(qiáng)化了作品的想象力，另一方面又給了觀者以巨大的再創(chuàng)造空間，達(dá)到了畫家與觀眾的雙向交融、彼此互補(bǔ)的藝術(shù)效果?！对茻煶跚纭穼?duì)山石的描繪可謂惜墨如金、點(diǎn)到為止，只描繪大致輪廓，用淡墨表現(xiàn)朦朧而模糊的意境，以虛寫實(shí)，達(dá)到“含不盡之意，見于言外，狀難寫之景，如在目前”的韻味。

李項(xiàng)鴻作品之“淡”還體現(xiàn)在，其筆下的物象已經(jīng)被畫家進(jìn)行了“自然的人化”，這種主觀的變形有時(shí)達(dá)到了一定的抽象意味，進(jìn)而強(qiáng)化了藝術(shù)家的主體心胸和主觀心源，因此達(dá)到了再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一、寫生與寫意的融合、物象與心象的共振，這無疑提升了審美形象的境界和意趣。《坐看云起時(shí)》中的松林、房舍是再現(xiàn)的、寫實(shí)的、物象性的，但是對(duì)于云氣、霧靄、山石的描繪則是表現(xiàn)的、寫意的、心象性的，正是這種對(duì)比使作品具有了強(qiáng)烈的視覺張力與筆墨沖擊力。

——多元融會(huì)的筆墨營造。

李項(xiàng)鴻筆墨的皴擦點(diǎn)染、濃淡干濕焦均有上乘的發(fā)揮，勾線與潑墨、工致與粗筆、邈遠(yuǎn)與近觀、理與法、守與變等諸種藝術(shù)元素多維整合，給人以極高的視覺享受。李項(xiàng)鴻的作品遠(yuǎn)溯“元四家”（他們均為浙江人）、髡殘，近學(xué)黃賓虹、白雪石、陸儼少諸家。倪瓚的簡(jiǎn)遠(yuǎn)蕭疏、枯淡清逸、空靈俊秀，髡殘的干筆皴擦、淡墨渲染、幽深意境，黃賓虹的干筆淡墨、疏淡清逸、洗練遒勁，白雪石的清新俊逸、靈動(dòng)樸秀、明潔意境，陸儼少的疏秀流暢、虛白空靈、蒼茫氣象等在他的畫中均有所化用，但是李項(xiàng)鴻師古而又不泥古，這種“化用”具有“羚羊掛角，無跡可尋”的超脫意境。他在轉(zhuǎn)益多師的過程中善于取舍、長于融會(huì)、勤于貫通，初步形成了多元放射、博采眾長的獨(dú)特面貌。

我比較喜歡《觀云聽松》《黃山煙雨圖》《溪居秋瞑》等幾幅大制作，我感到此類作品秀潤恬淡、嫵媚動(dòng)人而又格局宏大、形勢(shì)奔涌，秀美淡雅之中兼具威嚴(yán)肅穆之氣。這些巨制巍峰聳立，氣勢(shì)堂堂；遠(yuǎn)山迷朦，意境幽深，給人以秀媚放逸、氣勢(shì)磅礴的審美震撼。

總之，李項(xiàng)鴻的山水畫作品以“逸淡”“潤媚”為宗，以林泉美學(xué)為依托，在放逸、秀淡、潤澤的筆墨中營造自然、清新、天趣之風(fēng)骨，真正達(dá)到了“山水清音”“林泉媚道”！我衷心祝愿他不負(fù)韶華，銳意進(jìn)取，砥礪前行，早日自“游于藝”而臻“志于道”。