時(shí)間會(huì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正名——穆丹楓訪談錄
對話人：
穆丹楓（高月） 網(wǎng)絡(luò)作家
夏 炎 山東師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2013級卓越班學(xué)生
孫澤華 山東師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2013級卓越班學(xué)生
王英杰 山東師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2013級卓越班學(xué)生
對話時(shí)間：2015年8月29日
對話方式：電子郵件答問
一、走上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之路
王英杰：您是怎么走上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之路的？
穆丹楓：自幼對文學(xué)有一種偏好，喜歡看小說，或許看的多了，就有了寫的想法。先是寫了發(fā)在一些論壇里，結(jié)交志同道合的朋友。后來又試著發(fā)在一家頗有影響力的文學(xué)網(wǎng)站——小說閱讀網(wǎng)，沒想到得到編輯的青睞，作品入了vip，有了一些收入，也有了一些讀者朋友，從那以后就走上這條路了。
孫澤華：您為什么會(huì)選擇“穆丹楓”這個(gè)筆名，有什么意義嗎？
穆丹楓：這個(gè)筆名很偶然，我當(dāng)時(shí)很喜歡梁羽生大師的《萍蹤俠影錄》這本書，很喜歡里面的男女主人公，正好我當(dāng)時(shí)發(fā)表的那本書又是萍蹤同人，再加上我比較喜歡“殷勤報(bào)秋意，只是有丹楓”這兩句詩，我又出生在秋天，所以就起了個(gè)穆丹楓這個(gè)筆名,“穆”借“慕”音。
夏炎：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的競爭特別殘酷，尤其是作為一個(gè)新人有時(shí)即使是有好的作品要得到關(guān)注也并不容易。您是在寫第一本書時(shí)就獲得了成功嗎？您是如何脫穎而出的呢？
穆丹楓：我是09年正式跨入這一行的，那時(shí)候的作者相對來說稍微少一點(diǎn)，再加上小說網(wǎng)站氛圍比較好，推薦公平，我第一本書就獲得小小的成功，擁有一批讀者，算是比較幸運(yùn)的，而我一直創(chuàng)作沒有間斷，讀者群慢慢地就積少成多了。
夏炎：您寫作中最大的一次機(jī)遇是什么？
穆丹楓：2012年我有幸被選中，成為魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)作家班的一名學(xué)員，在這種文學(xué)殿堂系統(tǒng)學(xué)習(xí)到其他地方學(xué)不到的知識，也有幸認(rèn)識了許多文學(xué)界的前輩元老，聆聽他們的教導(dǎo)，開闊眼界、增長見聞，使自己以后的創(chuàng)作更有了新的目標(biāo)和想法。
夏炎：我們一般都說一個(gè)人的閱讀風(fēng)格會(huì)影響他的寫作風(fēng)格，那您在選擇成為網(wǎng)絡(luò)作家之前，喜歡讀哪些書？成為網(wǎng)絡(luò)作家后，有沒有特意研究過其他網(wǎng)絡(luò)作家的小說？對您的寫作影響最大的是哪些作家的哪些作品？您平時(shí)看電影、電視嗎？有喜歡的電影、電視劇嗎？
穆丹楓：這個(gè)回答起來有點(diǎn)復(fù)雜，因?yàn)榧彝ソ逃脑颍改腹芙虡O嚴(yán)格，不讓我看雜書，家里一排排都是文學(xué)名著。什么唐詩宋詞，四大名著，三言兩拍，簡愛，呼嘯山莊，苔絲等等滿滿一書櫥。所以我最先看的是文學(xué)名著，好多書看了不止一遍，幾乎能背下來。后來看書有了一些自由，就喜歡讀一些探險(xiǎn)小說，武俠小說，當(dāng)然也喜歡看一部分言情小說。成為網(wǎng)絡(luò)作家后也看過不少網(wǎng)絡(luò)作家的小說，不過我因?yàn)闀r(shí)間比較緊，看這類書基本都是囫圇吞棗，一目十行，沒研究過。對我寫作影響最大的首選梁羽生的《萍蹤俠影錄》，我也是標(biāo)準(zhǔn)萍迷。當(dāng)然，金庸、古龍、倪匡的書也全看了，好多書看了不止一遍。我看書比較雜，方方面面的書都接觸了一些。個(gè)人比較喜歡的有《文化苦旅》、《狼圖騰》、《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《武林外史》、《多情劍客無情劍》、還有衛(wèi)斯理系列。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中我比較喜歡天下霸唱的《鬼吹燈》，南派三叔的《盜墓筆記》。
平時(shí)看電影、電視的機(jī)會(huì)不算很多，愛看但沒時(shí)間?，F(xiàn)在喜歡的電影有：《捉妖記》、《滾蛋吧，腫瘤君》、《狼圖騰》等，電視劇《無心法師》、《雪花神劍》、《旋風(fēng)少女》、《亮劍》、《我是特種兵》。
王英杰：您是全職寫作嗎？全職寫作前從事什么工作？
穆丹楓：現(xiàn)在是全職。之前做過教師，下海做過生意，經(jīng)營過書店。
孫澤華：方便說一下您寫作的收入情況嗎？
穆丹楓：這個(gè)不太好說，作者收入是最不穩(wěn)定的，小說正在更新的時(shí)候收入高，完結(jié)空窗期收入就低一些?，F(xiàn)在的收入具體就不說了。算是白領(lǐng)收入吧。
二、文學(xué)創(chuàng)作“百煉即成鋼”
夏炎：讀者對您小說文筆的評價(jià)普遍很高，您是如何練筆的？
穆丹楓：那是讀者對我的抬愛，其實(shí)我的文筆還有很多不足的地方需要改進(jìn)，只能慢慢在寫作中錘煉文筆了。練筆其實(shí)沒有什么決竅，多寫多看，平時(shí)看到的事物都隨時(shí)記錄，隨時(shí)練筆。譬如出外旅游看到沿途風(fēng)景，都會(huì)在心中描寫一遍，由遠(yuǎn)到近，由近到遠(yuǎn)，也或者抓住其中某個(gè)特別之處勾勒。再譬如看到某事件，回家以后也會(huì)記錄下來。當(dāng)然，平時(shí)閑暇的時(shí)候也可以看看其他優(yōu)秀作者的文章，學(xué)習(xí)他們描寫事物，組織架構(gòu)的方法，慢慢的文筆會(huì)提高的。
夏炎：您的寫作時(shí)間是怎樣安排的？會(huì)每天規(guī)定一定要完成多少字嗎？能說說您的日常生活情況嗎？
穆丹楓：我的小說連載期間，一般會(huì)給自己規(guī)定一天寫七八千字，偶爾一萬左右。大部分是白天寫，晚上盡量不熬夜。日常生活很簡單：早晨起來快步走一小時(shí)鍛煉身體，回來收拾屋子做飯也順便整理思路，然后打開電腦寫作。寫夠字?jǐn)?shù)后在網(wǎng)上瀏覽一下網(wǎng)頁，看看新聞什么的。晚上再出去溜達(dá)一圈，有個(gè)健康的身體才能有精神寫東西，屬于標(biāo)準(zhǔn)的宅女生活。很枯燥也很隨意。
孫澤華：家人支持您的寫作嗎？家人看您寫的書嗎？您寫書的時(shí)候會(huì)參考家人的意見嗎？
穆丹楓：支持。偶爾看我寫的書。我偶爾也會(huì)參考他們的意見。
王英杰：我在您的微博上看到，您說如果要寫虐文的話一定會(huì)直接走出版，不然怕被讀者的思路影響。您平時(shí)是不是也會(huì)看讀者的評論？讀者的留言會(huì)讓你突然調(diào)整思路嗎？
穆丹楓：我想每個(gè)作者基本都看讀者評論吧。她們的留言我也是看情況來調(diào)整思路，但只是修改一些小細(xì)節(jié)，大致主方向是不會(huì)改變的。
夏炎：網(wǎng)絡(luò)小說作者要了解讀者的喜好和心理，您平時(shí)都是怎樣做的？會(huì)和讀者溝通嗎？都是通過什么方式？
穆丹楓：讀者的喜好和心理在小說評論區(qū)她們的留言中就能看出來。有時(shí)會(huì)在讀者群里和讀者溝通，討論一些情節(jié)。
孫澤華：您如何定位您的讀者群？
穆丹楓：她們是我的良師益友，是我的衣食父母，是我的左膀右臂，因?yàn)橛辛怂齻儾庞辛私裉斓奈?，在此再次向我所有的讀者朋友說一聲謝謝。
夏炎：隨著年齡的增長，您有沒有感覺跟不上現(xiàn)在年輕的讀者？您如何應(yīng)對這種情況？
穆丹楓：這個(gè)沒感覺。小說中所表達(dá)的一些東西其實(shí)和年齡無關(guān)吧？我的讀者小的十二三歲，大的有四五十歲以上的。最重要的是保持一顆純澈的心，敏銳的觀察力。我還打算再過兩年寫兒童小說呢。（偷笑）
夏炎：您有很好的文友嗎？你們相互間的幫助大嗎？
穆丹楓：有一些啊。有時(shí)會(huì)互相探討情節(jié)，互相指出文中的缺點(diǎn)，更能看出自己的不足。
夏炎：有沒有遇到過寫作的瓶頸期，您又是如何度過的呢？
穆丹楓：瓶頸期是常常遇到的，碰到這種情況我會(huì)停下來暫時(shí)不寫，看看前文也或者出去散散步整理思路，尋找靈感。因?yàn)榇篌w情節(jié)已經(jīng)設(shè)定，所以瓶頸期能很快突破。
夏炎：在您的微博中看到“當(dāng)初寫文的時(shí)候沒有感覺方染和方蘲的故事有多虐，如今修文再看，居然被自己虐哭……”您的作品一般都會(huì)經(jīng)過幾次修改呢？修改的力度會(huì)有多大？
穆丹楓：一般出版的時(shí)候會(huì)重新修改一遍。力度不算很大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)寫的很快，難免有些錯(cuò)字病句，描寫不到位，或者前后矛盾的地方。出版的時(shí)候會(huì)修改這方面，也或者不滿意結(jié)局，出版的時(shí)候再重新寫一個(gè)。
夏炎：.我在網(wǎng)上找到一位讀者畫的您的《天下為聘》的人物關(guān)系圖，我們也看到了里面有很多小說構(gòu)思中常見的“三角結(jié)構(gòu)”，并且還很復(fù)雜，您的構(gòu)思方式是什么？也會(huì)在動(dòng)筆之前畫類似的關(guān)系圖嗎？
穆丹楓：我的小說基本都是新書新故事，和其他小說聯(lián)系不大，就算出現(xiàn)其他書中的人物一般也到了最后，起個(gè)畫龍點(diǎn)睛作用，讀者就算不看其他書，也能把新書看的津津有味。至于關(guān)系圖，我自己從來不會(huì)去畫，我看讀者畫的很感動(dòng)，難為她們能考慮這么多，比我考慮的還周全呢，哈哈。
孫澤華：對于準(zhǔn)備入行寫網(wǎng)絡(luò)小說的年輕人，您有沒有什么經(jīng)驗(yàn)之談或者建議呢？
穆丹楓：我自己也在摸索著，也沒什么好的經(jīng)驗(yàn)，還是那句話——多寫多看勤練筆，在寫作中要耐得住寂寞，不能太貪求小說的成績，不然會(huì)因?yàn)樾膽B(tài)不穩(wěn)而影響你寫文水平的發(fā)揮，要循序漸進(jìn)，逐步累積讀者。任何大神都是從新人做起的，一口吃不成胖子。
夏炎：很多作家在達(dá)到適當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)實(shí)力后會(huì)選擇移居到更發(fā)達(dá)的大城市，您覺得居住的地域環(huán)境對于網(wǎng)絡(luò)作家的影響大嗎？您有移居的打算嗎？
穆丹楓：肯定會(huì)有一些影響，但影響不算很大，畢竟作家基本都是宅男宅女一群，平時(shí)生活比較規(guī)律，在不在發(fā)達(dá)大城市其實(shí)無所謂。最多也就是發(fā)達(dá)城市作家多一些，可以不定時(shí)聚會(huì)。而這些對我并沒有多少吸引力，所以暫時(shí)沒移居的打算。
夏炎：據(jù)我們所知，不同級別的網(wǎng)絡(luò)作家的收入以及待遇差別很大，您認(rèn)為現(xiàn)在處于各個(gè)層級的網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)當(dāng)如何尋求自身的發(fā)展？您認(rèn)為一個(gè)成功的網(wǎng)絡(luò)作家的必備要素是什么？
穆丹楓：我認(rèn)為無論處于什么層級的網(wǎng)絡(luò)作家都要根據(jù)自身的寫作特點(diǎn)來選擇發(fā)布的網(wǎng)站，因?yàn)槊總€(gè)網(wǎng)站主打文風(fēng)格是不同的。同一部小說在一個(gè)網(wǎng)站發(fā)表或許會(huì)撲街，而在另外一個(gè)網(wǎng)站發(fā)表說不定就大火起來。所以發(fā)文前要先研究研究各大網(wǎng)絡(luò)平臺的文風(fēng)，做到有的放矢，看看哪個(gè)網(wǎng)站更適合自己。同時(shí)多讀、多看、多寫來提高自己，提煉自己文筆。一個(gè)成功的網(wǎng)絡(luò)作家必備的要素首要的便是耐得住寂寞，能夠持之以恒的碼字，善于把握大眾心理，掌握好故事的節(jié)奏。
三、寫出自己的風(fēng)格
夏炎：現(xiàn)在對于網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作風(fēng)格的普遍看法是：男性作家偏向于玄幻武俠，女性作家偏向于言情，您當(dāng)初是怎樣想到將這兩者結(jié)合到一起進(jìn)行創(chuàng)作的呢？可以談一下進(jìn)行這種風(fēng)格創(chuàng)作的技巧嗎？
穆丹楓：這個(gè)當(dāng)時(shí)沒想這么多。我平時(shí)喜歡看玄幻武俠探險(xiǎn)類的書，而我同時(shí)又是女性，對言情也有一種本能的敏銳。寫著寫著就形成這種風(fēng)格了，還真沒注意這方面的技巧。
孫澤華：在貼吧上看到一個(gè)帖子在投票選您小說中最受歡迎的男主，小說中的哪個(gè)男主是您比較偏愛的？
穆丹楓：我寫哪部小說就喜歡哪部小說的男主。不過寫到現(xiàn)在，塑造的男主也不少了?，F(xiàn)在來說《步步驚華》中的帝釋音是我頗為偏愛的吧。
王英杰：您小說中的男女主人公的名字都是怎樣想出來的？比如說青緹，應(yīng)容兮等等，有沒有什么特殊的意義？
穆丹楓：這個(gè)看文的吧。有的起名比較隨機(jī)，主要是看設(shè)定的人物性格來。也有的是暗示她曾經(jīng)的名字或者身份，譬如青緹，因?yàn)樗笆赖拿质腔ㄆ刑?。至于?yīng)容兮，他是神，胸襟氣度應(yīng)該有容乃大。
夏炎：《天下為聘》中的筱青緹作為現(xiàn)代神偷，依靠自己的能力一次次度過難關(guān)，放言“我不嫁男人，只嫁天下”。包括您的很多作品比如《不做你的寵——御狐》等等中的女主仿佛也都是這種“自立自強(qiáng)”的類型設(shè)定。您是不是有很強(qiáng)的女權(quán)意識？您多次塑造這種性格的女主是要向讀者傳達(dá)些什么嗎？
穆丹楓：我個(gè)人比較喜歡自立自強(qiáng)的女孩子，不喜歡像菟絲花必須依靠別人而生的女孩，并不是獨(dú)立自強(qiáng)就是女權(quán)意識，而是一種美德。我自己有這種傾向吧，所以就表現(xiàn)在小說里，也希望我的女性讀者也能自立自強(qiáng)，遇到困難百折不撓，不輕易放棄，做真正的自己。
夏炎：讀者們在討論您的《天下為聘》時(shí)，都很糾結(jié)一個(gè)問題：小青緹到底該不該救應(yīng)容兮？當(dāng)時(shí)您在設(shè)計(jì)他們倆的恩怨情仇時(shí)是出于怎樣的考慮呢？
穆丹楓：我塑造的這個(gè)女主她本性是很善良的，屬于恩仇必報(bào)的性子。應(yīng)容兮并不是壞人，只是比較固執(zhí)，為天下眾生考慮的多。當(dāng)初殺她也是站在神的高度對天下眾生的負(fù)責(zé)，是一種無奈。就如同法官要判罪犯死刑一樣，和他的個(gè)人喜好無關(guān)。女主雖然不知道他殺自己的具體原因，但已經(jīng)隱隱猜到這一點(diǎn)。后來他不顧個(gè)人安危為了救她才受重傷，命懸一線。所以她才會(huì)救他，當(dāng)初設(shè)計(jì)他們倆的恩怨情仇沒考慮這么多。只是為了體現(xiàn)女主性格中閃亮的一面，也是為了推動(dòng)主要情節(jié)的發(fā)展，這樣才能將故事帶向一個(gè)新高潮。
王英杰：一般來說，作者在進(jìn)行人物創(chuàng)作時(shí)總會(huì)不自覺地帶上自己的影子，您的小說中哪一個(gè)人物是比較貼近您的性格的？
穆丹楓：我覺得我塑造的女主個(gè)個(gè)不像我，也個(gè)個(gè)有一點(diǎn)我的思想吧。我力求塑造不同性格不同層次的女主，但她們的一些行為準(zhǔn)則不可避免都或多或少帶上我自己的思想烙印，貼近我性格的還真沒感覺是哪一位，真要勉強(qiáng)說一位的話，我覺得伊靈汐稍稍像一些。
孫澤華：您作品中的人物在現(xiàn)實(shí)生活中有原型嗎？
穆丹楓：這個(gè)主角是沒有的，配角偶爾有幾個(gè)，也僅僅是性格稍稍像一些而已。畢竟我寫的是玄幻言情小說，靠的是天馬行空的想象。
夏炎：您在自述中說“寫《第100次拒婚：不嫁腹黑老公》唯一的目的就是為了幫助受到打擊，在日常生活中不善于與人打交道的宅男書友，幫助他們積極面對生活……”，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)很有意思，您的這一發(fā)言也引起了我們對于言情小說傳統(tǒng)的讀者群定位的思考，您認(rèn)為男性會(huì)不會(huì)閱讀言情小說呢？您的粉絲中有很多的男性嗎？
穆丹楓：汗，我寫過這個(gè)出發(fā)點(diǎn)嗎？忘記了呢。不過我的讀者群里確實(shí)有一些男性讀者。他們有些也是喜歡看言情小說的，但不太喜歡純言情的。有時(shí)候言情小說也不單純只是言情，還有另外一些東西，譬如冒險(xiǎn)，譬如親情，友情，對事物的看法態(tài)度等等。當(dāng)然，也有一些男性讀者通過閱讀一些言情小說能夠了解女生心態(tài)，讓他們不再覺得“女人心，海底針”了。哈哈。
夏炎：您在創(chuàng)作過程中會(huì)不會(huì)考慮到男讀者？有哪些情節(jié)創(chuàng)作是為了吸引男讀者的呢？您認(rèn)為男性與女性讀者在閱讀中各自的偏重點(diǎn)是什么？
穆丹楓：也會(huì)考慮一些。男性讀者普遍喜歡看冒險(xiǎn)類的，我自己也喜歡，所以我會(huì)設(shè)置一些驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)。我覺得女性讀者比較偏重言情，男性偏重冒險(xiǎn)。
夏炎：在《天下為聘：盛寵囂張妃》中筱青緹和風(fēng)回流觴前世今生的糾葛，虐點(diǎn)頻出，您都是如何制造虐點(diǎn)的呢？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的虐文難就難在要“虐”得恰到好處，您在寫作中是如何把握的？可以分享一下您制造虐點(diǎn)的節(jié)奏嗎？
穆丹楓：前世今生的糾葛是早就設(shè)定好的，至于虐點(diǎn)，也是水到渠成的。寫文盡量跌宕起伏才能抓住讀者眼球，一味的寵或者一味的虐都會(huì)讓讀者產(chǎn)生疲勞厭倦感。所以要盡量做到有寵有虐，讓讀者心跟著起起伏伏才能讓她們忘不下。我的虐文盡量做到讓讀者感覺到虐但又不覺得男女主渣……我本身不喜歡渣男渣女的。
孫澤華：看了您從剛剛開始寫文到最近的《天下為聘》，好像除了《第100次拒婚之外》，其余的絕大部分都是古風(fēng)，是不是對古風(fēng)有特別的偏好？
穆丹楓：確實(shí)比較偏好古風(fēng)。我看的文也是古風(fēng)的最多。
夏炎：網(wǎng)絡(luò)小說寫作中有一個(gè)很普遍的現(xiàn)象就是為了碼夠字?jǐn)?shù)，有時(shí)可能會(huì)寫一些和情節(jié)聯(lián)系不是特別緊密的內(nèi)容，比如說突然回憶起一個(gè)小故事之類。您的作品中是不是也有這樣的“小插曲”？如果有，您是如何處理得不會(huì)讓讀者感到突兀呢？
穆丹楓：我覺得我的沒有這樣的小插曲，一部長篇小說不可能只有男主女主，必然會(huì)有男配女配以及其他人物出現(xiàn)，但所寫的內(nèi)容都和主線故事有關(guān)，都是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和高潮來設(shè)定的。
夏炎：您寫文是從一開始就設(shè)好一盤棋，然后順著脈絡(luò)寫的嗎？因?yàn)楦杏X伏筆總是一環(huán)扣一環(huán)，這樣寫很精彩，但是萬一寫到一半覺得有個(gè)地方有些不太對，如果改動(dòng)就會(huì)和前文伏筆產(chǎn)生沖突，或者使伏筆作廢，那怎么辦？
穆丹楓：我寫文有個(gè)大體設(shè)定，也就是所謂的主線設(shè)定，然后再逐步豐滿吧。寫到后來盡量避免出現(xiàn)與前文伏筆有沖突的情節(jié)。
王英杰：我們注意到您在小說中多次出現(xiàn)對人物的眼神描寫，為什么會(huì)偏愛這種描寫技巧？
穆丹楓：眼睛是心靈窗戶，感覺從眼神描寫更能體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)吧。我所寫的大部分是腹黑深沉的人物，這樣的人物從肢體動(dòng)作上很難表現(xiàn)出他們心中所想，而描寫眼神的細(xì)微變化更能讓讀者明白人物心理，敏銳的讀者甚至能察覺到他們要做什么。
夏炎：我們在讀您的小說時(shí)感覺到您的作品構(gòu)思奇特，有創(chuàng)新。有讀者留言說：“當(dāng)別人還在一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己穿越成某個(gè)人的時(shí)候，您在小說《步步驚華》中卻是直接讓女主穿越成狼女。”隨著穿越文越來越多，也有不少人在模仿這種情節(jié)的設(shè)置，對此您如何應(yīng)對呢？您對現(xiàn)在穿越文寫作的現(xiàn)狀有什么看法？
穆丹楓：現(xiàn)在穿越文太多太多了，各種穿越都有，大部分穿越文開篇已經(jīng)有了雷同的趨勢。這樣勢必會(huì)讓讀者產(chǎn)生審美疲勞。而開頭幾萬字又是一部文是否能成功的關(guān)鍵，所以開頭我會(huì)琢磨好久，盡量寫新奇一些，既在讀者的意料之外，又在情理之中?，F(xiàn)在雖然有不少人模仿這種情節(jié)的設(shè)置，但畢竟我已經(jīng)寫過了，不會(huì)再重復(fù)。我會(huì)盡量寫更新奇的，更能博讀者眼球的。就算寫大眾情節(jié)也要寫出自己的閃光點(diǎn)。穿越文雖然多，但好的作品也各有各的特點(diǎn)。能在一開篇就抓住讀者心理是一部小說會(huì)不會(huì)火的因素之一。
夏炎：您大部分作品都是偏向古風(fēng)和玄幻，《契約逃妻》是您的第一篇現(xiàn)代都市文嗎？能說說您寫這篇作品時(shí)的情況嗎？為什么后來沒有堅(jiān)持寫都市？
穆丹楓：它算是我的第二篇現(xiàn)代文，第一篇是《不做你的寵》，不過那本是古穿今的，也有玄幻色彩。而《契約逃妻》是我所寫的沒有任何玄幻的都市文。那時(shí)候只是想改變一下文風(fēng)，突破一下自己。因?yàn)榈谝淮螌戇@類文，遣詞用句和寫古文大不相同，寫得稍稍有點(diǎn)吃力，不過那本雖然不如我的古風(fēng)文火，但在當(dāng)時(shí)也算是比較不錯(cuò)的，吸引了一大批現(xiàn)代都市文讀者。之所以后來沒堅(jiān)持寫是因?yàn)槲矣X得我更喜歡古風(fēng)一些。都市文因?yàn)橐恍l框的限制，影響我天馬行空的發(fā)揮……不過我以后還會(huì)再嘗試寫的，等有真正靈感之后，寫一篇真正意義上的都市文。
夏炎：古風(fēng)玄幻風(fēng)格的作品一般都與現(xiàn)實(shí)生活差距很大，您如何看待這種差距？
穆丹楓：古風(fēng)玄幻作品和現(xiàn)實(shí)生活差距確實(shí)挺大的，但里面也有一些共同點(diǎn)，譬如人性，譬如愛情，譬如人倫，萬變不離其宗。只是寫作方法載體不同而已,所要表現(xiàn)的東西其實(shí)離現(xiàn)實(shí)生活并不算遠(yuǎn)。
孫澤華：您最近的一部小說《天下為聘》已經(jīng)完結(jié)，您下一步的寫作計(jì)劃是什么？是會(huì)繼續(xù)寫番外還是新寫一部小說？
穆丹楓：正在新寫一部小說，還是古風(fēng)文。
孫澤華：.貼吧上有讀者說很期待您的系列文，如果您開新書的話是會(huì)繼續(xù)寫和以前小說相關(guān)的系列文還是構(gòu)思新的故事？會(huì)有寫現(xiàn)言的打算嗎？
穆丹楓：新的故事。暫時(shí)沒考慮現(xiàn)言。
王英杰：聽說您的小說也將被引向熒屏，您是否能接受大幅度的改編？您如何看待《甄嬛傳》、《盜墓筆記》等作品的改編？
穆丹楓：影視劇本畢竟和小說是兩種載體，小說改編影視必然會(huì)大幅度修改一些東西。但只要不修改主線，不改變?nèi)宋镄愿裨O(shè)定我都是可以接受的?！墩鐙謧鳌贰侗I墓筆記》寫得很成功，改編得也很成功。兩者我都很喜歡。它們改編的成功也給了無數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者一個(gè)新平臺，一個(gè)新思路。
王英杰.您最希望自己的哪一部作品被搬上熒屏，為什么？
穆丹楓：最希望《步步驚華》和《彼岸花開為君傾》搬上熒屏。前者是讀者最喜歡的一部，后者是我最喜歡的一部。
夏炎：您的小說大部分在出版后都改了新名字，比如《驅(qū)魔王妃》改為《王妃從天降》，有什么原因嗎？
穆丹楓：網(wǎng)文和出版文性質(zhì)不同，讀者受眾也不同。網(wǎng)絡(luò)名字更直觀直白一些，而出版名字則文藝精華一些。修改名字是編輯的意思，是按照市場來考量的。我覺得出版書名更能體現(xiàn)我小說的本意。
夏炎：網(wǎng)上有評論認(rèn)為您的作品很多情節(jié)與《花千骨》十分相似，但也有人認(rèn)為大部分的古風(fēng)作品其實(shí)都很相似，這是不是表明現(xiàn)在的古風(fēng)玄幻文創(chuàng)作已經(jīng)面臨困境？您認(rèn)為如何才能有創(chuàng)新和突破？
穆丹楓：《花千骨》確實(shí)寫得很好，其悲劇性有震撼人心的力量，給人留下極為深刻的印象，這也造成有個(gè)別讀者只要看到一部小說里有清冷師父和女徒弟相戀的這種設(shè)定就說像那本小說。如果再看到偶爾幾個(gè)情節(jié)撞車就說十分相似。她們這種言論可以理解，但不能代表大眾。其實(shí)這種題材早就有的，早期香港影視劇《雪花神劍》就是這種設(shè)定，只不過年代稍稍久遠(yuǎn)了點(diǎn)，大多數(shù)年輕讀者不知道而已。
其實(shí)無論古風(fēng)作品還是現(xiàn)代作品都有套路化的趨勢，不能說哪種創(chuàng)作已經(jīng)面臨困境。而且網(wǎng)絡(luò)小說寫到現(xiàn)在，各種情節(jié)其實(shí)都有人寫過了，也就是所謂的大眾梗，爛大街梗，但故事就是這樣，萬變不離其宗，就看誰寫得精彩，誰寫得更震撼人心吧。未必小說中所有情節(jié)都一定要完全創(chuàng)新和突破的，那是不現(xiàn)實(shí)的。就算電視劇什么的，如果是同一題材，也偶爾會(huì)有一點(diǎn)雷同情節(jié)，就看誰詮釋的更精彩了。
四、為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正名
夏炎：.有些作者雖然進(jìn)行著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，但只是將其視為“換米”的手段，并不認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有什么文學(xué)性，您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？
穆丹楓：這個(gè)仁者見仁，智者見智。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有文學(xué)性的作品比比皆是。大浪淘沙總有精品出現(xiàn)的。
夏炎：您覺得您的作品閱讀價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面？
穆丹楓：這個(gè)就看讀者朋友吸收哪方面的內(nèi)容了。好多讀者朋友給我留言說，從看了我的書后，寫作文水平有了很大提高，增長了一些文學(xué)知識。還有些做家長的讀者也看了我的書，據(jù)她的女兒留言說，她的媽媽原來是非常反感女兒看網(wǎng)絡(luò)小說的，覺得沒什么營養(yǎng)。后來無意中沒收了我的一本小說，她的媽媽也看了。看了以后，二話不說又給她買了我其他的小說……她媽媽覺得我的書能夠教育她的女兒自強(qiáng)獨(dú)立，善意對人，遇見困難要努力克服，不退縮，不放棄。這算不算我的作品的閱讀價(jià)值呢？
夏炎：近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從平臺到作者都發(fā)生了很大變化，您對此怎么看？
穆丹楓：變化其實(shí)時(shí)刻都在發(fā)生著的，當(dāng)初和我一起寫文的作者好多都轉(zhuǎn)了行，在圈內(nèi)消失無蹤。隨著作者群體的增加，競爭也會(huì)越來越殘酷，而平臺也自電腦網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移到手機(jī)閱讀，讀者群體更多，閱讀也更方便了。作為網(wǎng)絡(luò)作者，我覺得就看想要朝哪方面發(fā)展了，努力做到既要適應(yīng)大眾，適應(yīng)平臺，也要有自己的風(fēng)格和意識，這樣才不會(huì)被讀者嫌棄，不會(huì)被浪潮淹沒。還是那句話，大浪淘沙，適者生存。
夏炎：很多人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生活脫節(jié)，沒有現(xiàn)實(shí)意義，您如何看待這個(gè)問題？
穆丹楓：其實(shí)不只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和生活脫節(jié)吧？有些名著不也是嗎？譬如《西游記》《搜神記》《山海經(jīng)》，都是神話故事和傳說，和當(dāng)時(shí)的生活脫節(jié)，但不能說它沒有現(xiàn)實(shí)意義，就看讀者怎么理解怎么接受了。而有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也很接地氣的，給人的教育意義良多。譬如《甄嬛傳》《陳二狗的妖孽人生》等等。
夏炎：您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)的差異？
穆丹楓：認(rèn)真摳字眼說起來的話，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)其實(shí)就是一個(gè)發(fā)表載體的差異。不能嚴(yán)格界定和區(qū)分。像現(xiàn)在許多純文學(xué)也會(huì)發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)上，也可以將它們算做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種。（笑）
當(dāng)然，按照大家傳統(tǒng)的說法，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)還是有差異的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是先火爆在網(wǎng)絡(luò)上，在網(wǎng)絡(luò)上直接傳播直接發(fā)表的小說，而純文學(xué)則有些是幾千年來各國文化的精華沉淀，博大精深。有些是現(xiàn)代人嘔心瀝血的創(chuàng)作，直接出版，珍藏在人的書櫥里，可以供人一遍遍閱讀。
至于兩者的差異，這個(gè)不太好說。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是快餐文化，未必有多深的教育現(xiàn)實(shí)意義，卻能讓大眾更容易接受，更容易理解。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)榇蟛糠质且赃B載性質(zhì)出現(xiàn)的，它會(huì)隨時(shí)接受讀者的檢驗(yàn)，或批評，或褒獎(jiǎng)，作者能更直觀的了解自己作品的不足和長處，從而及時(shí)改進(jìn)。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一個(gè)通性，那就是要迎合讀者口味、心理。才容易火下去。
隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的承載量也會(huì)越來越多。許多純文學(xué)也會(huì)發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，供人們賞鑒。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)之間的差距也會(huì)越來越小。
認(rèn)真說起來，其實(shí)每一種文化都有其時(shí)代性，也有一定的局限性，叫法也不同。
不一定廣泛流傳，被所有大眾都接受的文化就一定是俗文化，一定是難登大雅之堂的。
譬如古代的一些民歌小調(diào)，在當(dāng)時(shí)是不入流的，但其天機(jī)自動(dòng)，樸素渾成，更通俗易懂，流傳的更廣些。
再譬如元曲和戲劇才產(chǎn)生時(shí)，主流文人喜歡的是各種文賦，各種詩詞，對這兩種文體開始是抱著排斥批評態(tài)度的，但隨著這兩種文體里有精品不斷地出現(xiàn)，也更與大眾生活息息相關(guān)，更方便流傳，它也堂而皇之地流傳開來，流傳千古的名句名劇也有不少。
再譬如四大名著和《聊齋志異》，在它們誕生的年代，也是不被主流文化圈接受的，甚至被封禁，被打壓，被各種瞧不起，但都擋不住它的魅力和光輝，流傳下來，成為人們的精神食糧。而當(dāng)時(shí)文化圈推崇看好的一些文化卻被歷史淘汰，淹沒在濤濤洪流之中，知之者甚少。
歷史是檢驗(yàn)一切的標(biāo)尺，曾經(jīng)不被主流承認(rèn)的許多文化也因?yàn)楦淮蟊娬J(rèn)可而流傳下來，成為陽春白雪的純文學(xué)，供無數(shù)學(xué)者研究鑒賞。
在我看來，其實(shí)任何文體都有精品，也都有糟粕存在。
不可否認(rèn)，傳統(tǒng)意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)閿?shù)量龐大，因?yàn)楦鞣N原因，不可避免的泥沙俱下，快餐文化居多。但大浪淘沙，總會(huì)有珍珠出現(xiàn)的。誰也不能說發(fā)人深思的作品不會(huì)在其中出現(xiàn)……
總體來說，無論純文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，想要健康發(fā)展，被大眾接受是最基本的條件之一。當(dāng)然，想要流傳千古，思想性、藝術(shù)性也是不可或缺，缺乏這兩點(diǎn)，任何爭議都是空話?；蛟S未來有一天，兩者會(huì)有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)雙贏。
以上純粹是一家之談，或許說的有偏頗的地方，也不代表大眾，不喜勿拍喲。
（本文原載于《大神的肖像：網(wǎng)絡(luò)作家訪談錄》）
