陳在勛：為時(shí)代而歌
野草灘的牛羊集市（油畫(huà)） 陳樹(shù)中
彝海結(jié)盟（油畫(huà)） 侯寶川
烈日下·北京2008（油畫(huà)） 陳一墨
大舞臺(tái)（版畫(huà)） 付繼紅
在這個(gè)承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的偉大時(shí)代里，文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。重大題材藝術(shù)創(chuàng)作，是美術(shù)家對(duì)歷史、對(duì)文化的認(rèn)知方式和記錄方式，更是其置身時(shí)代洪流中所生發(fā)出的情感的映射和直接表達(dá)。
為呈現(xiàn)新時(shí)代背景下藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮與多元，為唱響主旋律、共筑中國(guó)夢(mèng)，描繪中國(guó)特色社會(huì)主義美好現(xiàn)實(shí)，為彰顯我國(guó)社會(huì)主義文化自信、勇攀藝術(shù)創(chuàng)作高峰，近日，“時(shí)代情境——四川美術(shù)學(xué)院重大題材藝術(shù)創(chuàng)作研究中心年度邀請(qǐng)展”在重慶市文聯(lián)美術(shù)館開(kāi)幕。參展的45位美術(shù)家的94件作品，涵蓋多個(gè)藝術(shù)門(mén)類，集中反映了美術(shù)家們?cè)谥卮箢}材藝術(shù)創(chuàng)作中，深入生活、扎根人民、關(guān)注當(dāng)下、展望未來(lái)的時(shí)代情懷。
通常，畫(huà)幅巨大、容量豐富、創(chuàng)作周期長(zhǎng)、影響面廣的重大題材繪畫(huà)，需要較大的創(chuàng)作空間、充分的素材儲(chǔ)備和美術(shù)家高超的畫(huà)面駕馭能力。不同于僅僅表現(xiàn)個(gè)人情愫的“純藝術(shù)”創(chuàng)作，重大題材藝術(shù)創(chuàng)作一般具有更加深刻的社會(huì)意義與歷史價(jià)值，表達(dá)群體思想與民族精神，可以說(shuō)，它是屬于社會(huì)的藝術(shù)，屬于人民的藝術(shù)。
自2017年1月四川美術(shù)學(xué)院重大題材藝術(shù)創(chuàng)作研究中心成立以來(lái)，一直秉承著藝術(shù)為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的宗旨，研究并梳理重大題材藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)代語(yǔ)境下的意義和發(fā)展，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)追求，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌英雄的精品力作。
創(chuàng)作題材和藝術(shù)語(yǔ)言的拓展使參展作品分為“歷史之思”“現(xiàn)實(shí)之境”“語(yǔ)言之象”三個(gè)部分，為觀者呈現(xiàn)了美術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的追求、對(duì)歷史的思考、對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和對(duì)時(shí)代的憧憬。
“歷史之思”板塊集中了描繪歷史事件、典故，表現(xiàn)文明史、近代史、革命史等方面的造型藝術(shù)作品，凝聚了四川美術(shù)學(xué)院建立以來(lái)的歷史意識(shí)、歷史情結(jié)和優(yōu)良的革命文化傳統(tǒng)，《秋收起義》《鐵軍東進(jìn)》《日出東方》《彝海結(jié)盟》《紅日》《云嶺的懷念》等作品讓人印象深刻，其中一些作品在寫(xiě)實(shí)歷史人物、事件的同時(shí)，融入了美術(shù)家對(duì)于構(gòu)圖或是色調(diào)的巧思，力求營(yíng)造出歷史的厚重感和年代感?！艾F(xiàn)實(shí)之境”板塊呈現(xiàn)了扎根當(dāng)代生活，反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，作出時(shí)代思考的造型藝術(shù)作品，如描繪奧運(yùn)瞬間的作品《烈日下·北京2008》、展現(xiàn)抗震救災(zāi)場(chǎng)面的作品《萬(wàn)眾一心》、反映城鄉(xiāng)變遷的作品《野草灘的牛羊集市》等，其中，油畫(huà)《野草灘的牛羊集市》集風(fēng)景、人物、動(dòng)物、靜物等自然界的物象于一畫(huà)，以宏大的敘事場(chǎng)面對(duì)中國(guó)北方農(nóng)村的生活習(xí)俗進(jìn)行詩(shī)意化表達(dá)，充滿濃郁的生活氣息。作為第三板塊的“語(yǔ)言之象”為觀者展示了深入體現(xiàn)造型藝術(shù)及造型語(yǔ)言、語(yǔ)匯拓展的創(chuàng)作，《大舞臺(tái)》中夸張的人物造型強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的幾何構(gòu)成和詼諧氛圍，《記憶與夢(mèng)想》用新穎的畫(huà)面布局描繪航天成就，打破了空間與時(shí)間的界限，營(yíng)造出富有當(dāng)代意味的畫(huà)面圖式，《雪夜山影》則充分利用材質(zhì)的特殊質(zhì)感，演繹出磅礴與精微間的平衡之美。
為人民而作，為時(shí)代而歌?！罢嬲龑氋F、經(jīng)典的藝術(shù)是扎根人民，經(jīng)歷時(shí)代洗禮的藝術(shù)?！彼拇佬g(shù)學(xué)院院長(zhǎng)龐茂琨說(shuō)。三個(gè)部分的佳作集中體現(xiàn)了川美重大題材藝術(shù)創(chuàng)作研究中心在學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作實(shí)踐兩個(gè)方面的發(fā)展脈絡(luò)和成果。美術(shù)家們將自己的時(shí)代擔(dān)當(dāng)和使命感匯聚筆端，用作品再現(xiàn)人物、事件的精神世界和精神內(nèi)涵。通過(guò)視覺(jué)的體驗(yàn)，我們得以穿越時(shí)空進(jìn)入到歷史場(chǎng)景、重大事件之中。回望初心，反觀當(dāng)下的同時(shí)，我們也正在創(chuàng)造著新的歷史。
